Terempalatset är en del av presidentens officiella bostad Ryska Federationen, och inte ett museum alls, så att ta sig dit är extremt svårt. Så vi erbjuder en tänkt tur. Du kan öppna fotografier av interiörer och ritningar och följa texten, då faller allt på plats och passar in i en harmonisk bild. Det är sant, i fotoinlägget är det inte särskilt tydligt vad som hör till vad, men det här är det bästa vi kunde hitta, eftersom du inte kan gå dit själv och lista ut allt: ett känsligt föremål.
Så vi undersökte andra våningen i Terem-palatset, byggt av Aleviz. Mellan kyrkan och Bakkammaren finns en Boyartrappa. Låt oss gå ner till första våningen. Även här omges byggnaden av korridorer från norr och söder. Först finns det sju rum, som på 1800-talet var kök, och som ursprungligen var källare i kamrarna i Ivan III:s palats. Längre under kamrarna Zhiletskaya och Golden Tsarina finns egna källare. Här misshandlades de ädla invånarna med batogs för brott och arresterades.
Storhertigens källare och glaciärer har bevarats under jorden. Du kan ta dig dit från några källare på första våningen.
Låt oss återvända till Vladimir Hall. Därifrån kan du klättra till Verkhospasskaya-plattformen (Front Stone Courtyard). Innan bygget var det verkligen ett utomhusområde på taket på andra våningen i Terempalatset. Före 1600-talets stenherrgårdar fanns det dessutom bostadshus i trä av kungar/storhertigar, och vidare mot Jungfru Marias födelsekyrka - drottningar/storhertiginnor.
Tidigare kunde man från innergården till Verkhospasskaya-plattformen klättra upp för en lyxig trappa, som skiljdes från plattformen av det berömda gyllene röda gallret. Trappan var dekorerad med förgyllda lejon som satt på räcken på varje trappavsats.
Gallret, till skillnad från trappan, finns kvar. Järngaller, förgyllt, målat. Det finns en legend om att det gjuts av kopparpengar efter kopparupploppet, men i verkligheten var det inte det.
Nåväl, här är vi på Verkhospasskaya-platsen. Om vi går rakt fram kommer vi att befinna oss i gjutjärnskorridoren som löper längs den norra fasaden. Om du går till höger ser du matsalen, och bakom den ligger Frälsarens kyrka bakom det gyllene gallret, även känd som Verkhospassky-katedralen. Men en trappa med lejon stiger till vänster. Lejonen håller Nicholas I:s monogram och dök upp under honom. En veranda placerad i ett täckt rum ser något onaturligt ut.
Det finns en liten dörr under trappan, låt oss gå igenom den och befinna oss i en svit med fem hemtjänstrum. Ursprungligen var dessa kamrarna i den nedre nivån av Terempalatset. Från alla dessa rum kan du ta dig in i Cast Iron Corridor. Förresten, på fjärde våningen ovanför en del av Gjutjärnskorridoren finns en Porträttkorridor. Du kan komma in i den via trappor från refektoriet i Verkhospassky-katedralen. Porträttkorridorens tak har ryska kejsare, varför korridoren också kallas för Romanovgalleriet.
Bland rummen på tredje våningen var det ena nöjesrummet, det andra var suveränens tvållåda, där tsaren gick ner längs en speciell hemlig trappa, som har överlevt till denna dag. Tvålkoppen var isolerad med bly för att förhindra att vatten passerar till nedre våningen.
Okej, låt oss gå tillbaka till Verkhospasskaya-platsen och slutligen gå upp för trappan. Vi är på den gyllene verandan, toppad med ett höfttorn. Från den gyllene verandan går vi in i entréhallen och sedan in i den främre (Cross, Dining, Living) kammaren. Ursprungligen kallades den Front Hut, eftersom det inte fanns någon grundläggande funktionell skillnad mellan kungahuset och bondehuset.
Nästa rum är Throne (Golden) Chamber, även känd som rummet. Detta är suveränens eget kontor. Det var här som de kungliga dekreten först tillkännagavs, och först då bar härolderna dem överallt. Det centrala södra fönstret i rummet är markerat från utsidan med vita stenristningar och lejon. Det finns två dörrar på norra sidan, men nu leder de till ingenstans, men förr fanns det en ingång till det övre tornet och en nedgång till den nedre våningen.
Bakom rummet finns de två sista små rummen: bönerummet (Krestovaya) och sängkammaren (Chulan). Tidigare fanns även en kunglig buffé och herrgårdar av hovpilgrimer, men de har inte överlevt.
Från Passage Entrance Hall kan du klättra upp för en mycket brant trappa till femte våningen i Terem Palace, där det mitt i det vidsträckta området (Övre stengården) finns en stenvind (Terem) med ett utsiktstorn. Tornet är en enda stor, ljus hall, vars fasader är rikt dekorerade med kakel.
Bilden är klickbar.
Berättelse
Nicholas I
1836—1849
Arkitekter använder äkta material mycket fritt. De bygger Vladimir-hallen på platsen för Boyarskaya-platsen, förvandlar Verkhospassskaya-platsen till ett täckt rum, gör om trappan, reser ett höfttorn efter eget infall och observationsdäck…
Fedor Solntsevs tillvägagångssätt är mer exakt. Han restaurerar interiören av Terempalatset och den gyllene tsarinakammaren på riktigt, använder äkta föremål när det är möjligt, och om de saknas gör han remakes baserade på gamla modeller. Samtiden trodde och accepterade interiören som original.
1838
På grund av återuppbyggnad och konstruktion vräks vaktmästare och andra palatsanställda från Terempalatset.
Bilderna är signerade och klickbara.
Alexander I
1812
Napoleons följe slår sig ner i Terempalatset. Efter kriget ersattes hon av ryska hovtjänare.
1810
Terempalatsets skatter överförs till vapenkammaren.
1809
Avskaffandet av den nye Frälsarens och antagandets kyrkor.
Tillfälliga arbetare
1743
Reparation, tillbyggnad på tredje våningen. Skatterna från tsarens vapenkammare och den stora skattkammaren är placerade i Terempalatset.
Peter I
1723
1670
Gjutning och montering av Golden Grill.
1666
Rumsdörr dekoration.
1664
1660
Ett kyrkomöte äger rum i rummet, som beslutade att beröva Nikon hans rang.
1655
Det gamla patriarkala palatset går till prinsessorna, eftersom Nikon bygger det på Tsareboris borggård.
1654
Tsarina Maria Miloslavskaya ger en mottagning till den georgiska tsarina Elena Levontevna i den gyllene tsarinakammaren.
1646
Alexey Mikhailovich håller på att bygga upp nya nöjesgårdar i Teremnypalatset. De byggs av palatssnickaren Vaska Romanov.
1630-talet
Sängkamrarna blev den nedre delen av Terempalatset (se nedan) och kallades Verkstadskamrarna.
1637
Någon brudgum Ivan Osipov, en guldmålare av yrke, satte redan vid den tiden kardborre på taket med bladguld, silver och olika färger, "och i samma herrgård, i alla fönster (annars vinden, d.v.s. tornet) han gjorde glimmerslut."
Zabelin I.E. Ryska tsarers hemliv på 1500- och 1600-talen. M., 1895., blivande helgon. Han skrev en hel bok om sin resa till Muscovy, här är ett fragment tillägnat den gyllene tsarinakammaren:
Om vi tittar på den välvda kammaren där vi var, kommer vi att se att det inte finns någon annan kammare som liknar skönhet i hela världen. Den är arrangerad i en sfärisk form, täckt med det renaste guld, dekorerad med bilder och, på grund av dess skickliga arrangemang, reflekterar mirakulöst ljuden som uttalas i den. På dess väggar finns avbildade arabesker, träd, svarta och röda vinstockar samt olika fåglar. Mitt i valvet fanns ett vackert skulpterat lejon som höll en orm i tänderna, från vilkens mitt kom ner många vackra ljusstakar, dekorerade med ädelstenar och pärlor och skickligt vävda som korgar.
Jag kan inte perfekt beskriva denna runda kammare och tala om den i detalj, eftersom överflöd av det som beskrivs skrämmer mig. Men en stark önskan tvingar mig att beskriva det, även om inget sinne helt kan uppnå detta. Från alla sidor av kammaren tittade otaliga bilder av mosaikarbete på oss, representerande olika händelser och ansikten - St. Jungfru Maria, världens fru, håller vår återlösare i sina armar - ansiktena på St. änglar, hierarker, martyrer; Alla dessa bilder - utmärkt arbete - var dekorerade med diamanter, stora pärlor och andra ädelstenar. Dessutom hade alla helgonens ansikten vackra kronor och var täckta med dyra ramar.
Jag kan inte lista alla pärlor, rubiner, safirer, topaser och andra lysande värdefulla stenar som ikonerna täcktes med. Det är bäst att jag avslutar mitt tal om detta, för jag kan inte perfekt beskriva det otaliga antalet föremål som fanns här.
Arseny Elassonsky, "Beskrivning av en resa till Muscovy."
Och drottning Irina Godunova tar emot patriark Job, för vars val Jeremiah och Arseny kom.
1535
Elena Glinskaya tar emot drottningen av Kazan (förmodligen Syuyumbike) i Lazarevskaya-kammaren (nära kyrkan för Lazarus uppståndelse).
Storfurstendömet
1526
Det första omnämnandet av kolkammaren, senare känd som den gyllene tsarinakammaren.
1508
Aleviz den Gamle bygger den nedre nivån av tornen. Bland dem finns Lazarevskaya (bakre) kammaren. Dörrarna från denna kammare ledde till Sängverandan, som också anslöt till entrén och var förbunden med en dörr till Frontpassagen, eller Red Porch.
1395
Att lägga stenkällare på platsen för det framtida Terempalatset.
Foto: Terempalatset i Kreml och Verkhospassky-katedralen
Foto och beskrivning
De första kungliga kamrarna gjorda av sten, som dök upp på Moskva Kremls territorium i början av 1600-talet, byggdes på order av tsar Mikhail Fedorovich och kallades Terempalatset. Det kungliga residenset för Terempalatset och Verkhospassky-katedralen, som sedan 1636 har varit en del av de ryska tsarernas huskyrkor, är en del av den arkitektoniska ensemblen av Stora Kremlpalatset.
Storhertigkammare ovanför Borovitsky Hill
De stora Moskvaprinsarna bosatte sig alltid på en hög plats. Deras bostäder byggdes om Borovitsky Hill, varifrån det var magnifik utsikt över det omgivande området. Den första att bygga ett palats på en kulle Ivan Kalita. Senare byggdes herrgårdar på kanten av Borovitsky Hill för Sofia Vitovtna, hustru till storhertigen av Moskva och Vladimir Vasily I.
I slutet av 1400-talet Ivan III genomförde en global rekonstruktion av Kremls byggnader. Under honom revs de gamla murarna, byggda av vit sten, och nya tegelväggar började byggas. Flera nya strukturer byggdes på Kremls territorium, som idag ingår i listorna över de viktigaste attraktionerna i Moskva. Stenbostadshus började också uppföras vid den här tiden, och i Kreml uppträdde, förutom Assumption Cathedral, Faceted Chamber och Archangel Cathedral, byggnader av Suveräns hov i slutet av 1400-talet. Deras projekt tillhörde Aleviz Fryazin, en italienare som under en lång tid arbetade för de stora Moskvaprinsarna.
Byggandet av Terempalatset
Problemens tid, som ödelade det ryska landet, förde med sig mycket förstörelse till Moskva. År 1630 hade tsarens Kreml-palats förfallit och var praktiskt taget övergivet. Den första tsaren i familjen Romanov Mikhail Fedorovich beordrade byggandet av nya kammare. Därefter fick den kungliga stenresidensen namnet Terem Palace.
Arkitekter Bazhen Ogurtsov, Antip Konstantinov och Trefil Sharutin Vi använde många nya tekniker i vårt arbete. "Järnband" tillät dem att stärka väggarna och lämnade dem ganska tunna. Innovationer bidrog till en ökning av det inre området av strukturen, vilket var en mycket progressiv trend i forntida rysk stenarkitektur.
Väggarna och grunden som återstod från Ivan III:s kammare togs som grund för Terempalatset. De två våningarna i den gamla byggnaden utökades med tre nya, och ett torn dök upp längst upp. Interiörerna dekorerades rikt och nyckfullt. Herrgårdens tak målades med silverfärger och bladguld, fönsteröppningarna täcktes med glimmergenomskinligt glas, och kamrarnas väggar och tak målades av en artel av ikonmålare, som leddes av Simon Ushakov– en högt utvecklad och begåvad artist, tekniskt långt före sin tid.
De nya kungliga herrgårdarna såg ut som en mycket stor och till och med monumental struktur. Arkitekten kombinerade skickligt funktionerna i gamla ryska klassiker och delar av italiensk arkitektur:
- Palatset är till största delen byggt av tegelstenar, men plattbanden, portalerna, bröstvärnen och pilastrarna är gjorda av vit sten.
- Används i dekorativ dekoration traditionella tekniker för rysk stenarkitektur– kaklade kakelplattor på fjärde våningens gesimsar, flätverk i prydnadssten, snidade fönsterbågar, klaffar på gångvägarnas bröstvärn, pilastrar i väggarna mellan fönstren och en förgylld nock på taket.
- stegvis design Byggnaden visar de typiska egenskaperna hos herrgårdsbyggnader uppförda av gamla ryska arkitekter. De inre rummen var dock ordnade i form enfilader, vilket är typiskt för den senare perioden av rysk stenarkitektur.
- Palatset värmdes upp med hjälp av ett system ugnar. Varje ugn var dekorerad glaserade plattor olika färger och former.
- Ledde till statsrummen gyllene veranda, som förband Verkhospasskaya-plattformen och andra våningen i Terem-palatset. Entrén, målad i guld, kröntes med ett pyramidalt tält.
Terempalatset blev en av byggnaderna Kungliga hovet, som ockuperade ett stort territorium och inkluderade många byggnader, inklusive Faceted och Dining Chambers, Bed Mansions Kungliga familjen, Banvallskammare och flera huskyrkor.
Vad man kan se i Terem Palace
Var och en av fem våningar Terempalatset hade sitt syfte. De tre nedre våningarna, belägna på 1500-talets källare, tjänade till ekonomiska behov. Här förvarades förnödenheter och mat i källare och förråd och i verkstäderna arbetade juvelerare, guldsömmerskor, vapensmeder och spetsmakare.
Kungliga kammare ligger på tredje och fjärde våningen. De första lokalerna där suveränen och medlemmar av hans familj befann sig var kontrollpunkter tak. De var täckta med låga valv och det främre rummet var upplyst av parade lansettfönster. Entréhallarna värmdes upp av kaminer dekorerade med kakel. I vardagsrummet kommunicerade tsaren med bojarerna och tog ibland emot utländska ambassadörer.
Gyllene kammaren var det rikt dekorerade rummet i kungaresidenset. Väggarna i kammaren var dekorerade med guldmålningar, valven var målade med bilder av Frälsaren och helgon, och den kungliga tronen, som stod i tronkammaren, var täckt med sammet. Ordspråket om den långa lådan föddes här. I Guld- eller tronkammaren fanns en låda där framställningar lämnades in. Eftersom framställningarna behandlades under mycket lång tid och motvilligt började lådan kallas "lång".
En unik målning i form av prydnadsmönster har bevarats på väggarna i rummet i anslutning till Gyllene Kammaren. De ringde honom skafferi och förvarade disk och bestick i den.
I kunglig sängkammare det finns en säng gjord av skickliga träsniderare och dekorerad med en baldakin av naturligt siden. Den kungliga lådan tillverkades på 1800-talet, då en av rekonstruktionerna av residenset ägde rum.
På översta våningen i Terempalatset finns en stenvind, som kallades Gyllene kupoltorn. Dess tak var täckt med förgyllda plåtar, vilket gav vinden dess namn. Möten med Boyar Duman hölls i det gyllene kupoltornet. I anslutning till tornet utsiktstorn, i vars fönster antikt färgat glas har bevarats.
Verkhospassky katedral
Komplexet av huskyrkor i Moskva Kreml inkluderar Den heliga bildens katedral, oftare kallad Verkhospassky. Templet byggdes under första hälften av 1600-talet och ligger ovanför tronpalatskammaren på den övre delen av Terempalatset på sin manliga halva. Från norra sidan Mikhail Fedorovich Romanov beordrades att bygga en liten sidokyrka för Evdokia Lukyanova- hans andra fru och mor till prinsen.
Arkitekterna som arbetade med projektet och dess genomförande var välkända i Ryssland. Bazhen Ogurtsov, som ledde ett team av byggare och arkitekter, hade arbetat i Kreml i Moskva i cirka tio år. Han deltog i återuppbyggnaden av Assumption Cathedral, byggde ett krutlager, övervakade byggandet av en förlängning av Ivan den stores klocktorn, men hans huvudsakliga skapelse kallas Terempalatset och Verkhospassky-katedralen med det.
På 60-talet av 1600-talet, en matsal, och på det platta taket av de nedre kamrarna - veranda, som förbinder suveränens kammare med katedralen. Samtidigt målades fasaderna, templets fem kupoler förgylldes och några år senare målades väggarna inne i kyrkan av ikonmålare under ledning av Simon Ushakov. År 1670 installerades ett galler i koppar och förgyllt för att blockera trappan från de kungliga kamrarna som ledde till katedralen. Templet började kallas Frälsare bakom det gyllene gallret.
År 1682 fördes alla huskyrkor i Terempalatset under ett tak. Komplexet kröntes med elva kupoler med snidade kors. För att stärka strukturen var arkitekterna tvungna att bygga en båge på breda pyloner.
Under 1700-1800-talen restaurerades och renoverades templet mer än en gång. Anledningen till att börja nytt arbete oftast var bränder. En av dem, Trinity, skadade ikonostasen och måste göras på nytt. Stora medel för reparationen av Verkhospassky-katedralen tilldelades av brudtärnan Matrona Saltykova. Tack vare henne restaurerades altarfreskerna i templet, nya kungliga dörrar gjordes och ikonostasen täcktes med ramar med silverniello.
I 1812 Fransmännen plundrade många kyrkor, och Verkhospassky-katedralen var bland offren. Som tur var lyckades vi evakuera de mest värdefulla kyrkoredskapen i förväg, men mycket behövde restaureras.
Hustemplet vid Terempalatset i 1836. Ordern för nästa restaurering kom från suveränen Nicholas I. Byggandet av Grand Kreml Palace, som började härnäst, gjorde också några ändringar i layouten av Terempalatset och Verkhospassky-katedralen. Trappan intill templet demonterades, Verkhospasskaya-plattformen blockerades och det gyllene gittret sattes in i nya välvda öppningar. Matsalens vägg i västerläge byggdes om. Nu hade den tre dörrar, som var och en var dekorerad med dekorativa galler, stiliserade på 1600-talet.
Hörnet av katedralen, som skadades av artilleribeskjutning under den väpnade revolten 1917, restaurerades 1920, men vid den tiden var templet redan stängt och sedan dess har inga gudstjänster hållits i det.
Ikonostas av Frälsaren bakom det gyllene gallret
Författaren till ikonostasen i Verkhospassky-katedralen är en möbelsnickare Dmitry Shiryaev, som skickligt ristade den i trä på 1700-talet. I den centrala delen av ikonostasen finns en ram av svärtat silver, tillverkad 1778 på bekostnad av tärna Saltykova.
De mest värdefulla ikonerna i Verkhospassky-katedralen målades av konstnärer S. Kostromitin och L. Stepanov. De ligger i den lokala raden. Får särskild uppmärksamhet bild av Frälsaren Not Made by Hands, omgiven i marginalen av tjugo separata kompositioner kallade hagiografiska frimärken.
I katedralens kapell, invigd för att hedra Johannes Döparen, kan du se gamla bilder målade på 1600-talet. De mest vördade av dem är ikoner för Vår Fru av Smolensk och Johannes Döparen.
Från Terempalatset, som ligger bakom den facetterade kammaren, finns en doft av en avlägsen sago-antik. Tyvärr är själva palatset inte synligt från katedraltorget. Bästa recensionen tornet öppnas från insidan slottsgården eller från Ivanovo klocktorn, men det finns ingen tillgång dit.
Terempalatsets historia
Terempalatset, tre våningar högt, byggdes 1635-1636 över två nivåer av tidens kammare Vasilij III och Ivan IV (XVI-talet). Därefter, på grund av många förändringar, förlorade de nedre våningarna sitt gamla utseende. Tsarevich Alexei Mikhailovich var den första som bodde i stenkammare, och hans far fortsatte att bo i trä och trodde att detta var hälsosammare. År 1637 var de nya stenbyggnaderna äntligen klara: väggarna målades med guld- och silverfärger, och flerfärgade glimmerfönster av mästare Ivan Osipov sattes in i fönstren. Arkitekter definierar utseendet på Terempalatset som en brokig kombination av gammal rysk stil med italiensk (i Ryssland kallades det Lombard).
Terempalatset stod på det kungliga hovets territorium, som ockuperade en hel del stort område och omfattade många olika kammare, kyrkor, torn, ordnar, verkstäder och gårdar. Mest av Byggnaderna var gjorda av trä, och nästan varje representant för kungafamiljen hade sitt eget hus eller herrgård med genomarbetade dekorationer. Tsaren själv bodde med sina söner i Terempalatset. Drottningens och prinsessornas kamrar låg på norra sidan och har inte överlevt till denna dag. Den främre fasaden på palatsbyggnaderna var inte den södra, som den är nu, vänd mot Moskvafloden, utan den östra, vänd mot katedraltorget.
Det kungliga hovet nådde tillsammans med Terempalatset sitt största välstånd under andra hälften av 1600-talet. Vid den tiden var, enligt utländska resenärers vittnesmål, tornens tak förgyllda. På byggnaderna längs Borovitsky Hill byggdes växthus och trädgårdar i bilden av den babyloniska drottningen Semiramis berömda trädgårdar. Under 1700-talet förföll Terempalatset och resten av det gamla kungliga hovet gradvis i förfall. I stor eld Under Anna Ivanovna 1737 brann nästan alla byggnader ner och tornet skadades svårt. På uppdrag av Elizaveta Petrovna byggde arkitekten Rastrelli ett nytt kungligt palats, som stod på platsen för det nuvarande stora Kreml. Slottstjänare och deras familjer bosatte sig i tornens rum.
1812 stannade Napoleon på Elizabethpalatset och efter det brann palatset ner tillsammans med andra byggnader. Som redan nämnts, 1838-1849, på uppdrag av kejsar Nicholas I, byggde Konstantin Top det nuvarande Stora Kremlpalatset och kombinerade det med torn. För 200-årsjubileet av tornen, deras utseende och heminredningåterskapad enligt antika prover och ritningar från Alexei Mikhailovichs tid. Något senare, på 1870-talet, färdigställde konstnären Timofey Kiselev, baserat på ritningarna av akademikern Fjodor Solntsev, de nuvarande målningarna på en gyllene bakgrund. Den tidigare 1600-talsmålningen av Simon Ushakov, med undantag för några fragment, har inte överlevt. Flerfärgat glas istället för glimmer sattes in på 1800- och 1900-talen.
Byggande av torn
- Källare.
- Hushållsnära tjänster.
- Gyllene veranda.
- Teremok med guldkupol
Terempalatset består av fem våningar. De två lägre är, liksom tidigare, upptagna av ekonomiska tjänster. Den tredje, där den kungliga tvållådan (badhuset) och de kungliga barnens rum fanns på 1600-talet, användes före revolutionen som ett arkiv över gamla statliga papper. På fjärde våningen restaurerades inredningen av de kungliga privata kamrarna - den främre (eller refektoriet), kors (eller duman) kamrarna, suveränens kontor och sängkammaren (sovrummet). På femte våningen finns det gyllene kupoltornet med ett öppet galleri runt omkring, byggt av Mikhail Fedorovich för sina söner.
Hela byggnaden behåller karaktären av den gamla träherrgården. Det liknar flera hyddor staplade på varandra. Nästan alla rum i bostaden är likadana, var och en med de traditionella tre fönstren för kojor. Endast den översta våningen - den gyllene kupolen Teremok - består av ett ljust rum.
Det gyllene gallret ligger nu vid ingången till rummet, som tidigare var ett öppet område framför den gyllene verandan Fram till slutet av 1600-talet gick ingen utom kungen och hans familj in i bostadskvarteren på den fjärde våningen av tornen. Först leder trappan till Verkhospasskaya-plattformen, inhägnad med det berömda gyllene gallret. Eftersom få ryssar hade turen att observera gallret på nära håll, uppstod en legend om att det gjuts från avskrivna kopparpengar, som togs ur cirkulation av Alexei Mikhailovich 1662 för att stoppa kopparupploppet. (Ett så originellt sätt att bekämpa inflationen.) Faktum är att den är mästerligt smidd av järn och förgylld. På avstånd kan du se ett blommönster på den, och på nära håll kan du se fantastiska fiskar, fåglar och monster.
Bakom gallerna finns en veranda med skulpturer av två lejon på sidorna. Lejonen håller sköldar med Nikolaus I:s monogram, eftersom en omstrukturering ägde rum under hans regeringstid och verandan, som tidigare låg utanför tornen, hamnade i det inre. Den kallas Gyllene eftersom den en gång gränsade till Gyllene Kammaren, där man tillverkade kyrkredskap. Från bågen ovanför verandatrappan hänger en vikt i form av ett lejonhuvud som håller ett äpple i munnen (detta symboliserar att hålla palatshemligheter).
Det första rummet med låga valv och kakelugnar kallas för Front Room och är målat med bilder av heliga kungar och prinsar - Konstantin och Helen, Prins Vladimir och prinsessan Olga. Gamla kakelplattor på spisar har inte ändrat sin ljusstyrka på hundratals år, och till denna dag har hemligheten med deras tillverkning gått förlorad. Här inväntade bojarerna tsarens ankomst och följde honom sedan till korskammaren och satte sig på bänkarna efter deras rang.
I korskammaren tog kungen på morgonen prästens välsignelse och på eftermiddagen, sittande på tronen, diskuterade han statens angelägenheter. Ibland tog han emot ambassadörer här, men bara från kristna makter. Fram till 1918 fanns två kistor med historiska dokument bevarade i kammaren - om valet av Mikhail Fedorovich till kungariket (1613) och om upprättandet av patriarkatet i Ryssland (1589).
Nästa är det tredje rummet, som på 1600-talet kallades just det - ett rum, men inte ett enkelt utan ett Gyllene. I modern mening är det här ett kontor, om än ett speciellt, som du inte kommer att se längre. Dess dörrar var täckta med förgyllt läder med bilder av växter och djur. I det främre vänstra hörnet nära fönstret finns den kungliga tronen. Framför honom ligger en matta broderad av prinsessorna. Väggarna är målade i guld på en knallröd bakgrund. I mitten av valvet är Frälsaren avbildad på tronen, runt honom finns de ekumeniska och Moskvahelgonen. Längs murarnas omkrets finns de ryska kungadömena och ländernas vapensköldar. De mest känsliga frågorna löstes här, till exempel berövandet av Nikon av den patriarkala rangen. Ibland behandlade tsaren de närmaste bojarerna på sitt kontor, och vid andra tillfällen matade han tiggarna och "sina" pilgrimer. Dessa pilgrimer bodde nära kören och fick fullt stöd. De levde ett fromt liv och levde ibland upp till hundra år eller mer.
Det gyllene rummet har en annan intressant detalj. Dess mittfönster, nära vilket den kungliga tronen stod, öppnar sig mot gården mot den så kallade Boyarsky-plattformen (eller Bed-verandan) och är markerat på fasaden med en huggen vit stenram med en dubbelhövdad örn. Det kallas Petition - härifrån sänkte man en låda på ett rep i vilken framställningar placerades direkt till kungen (petitioner).
Det fjärde rummet är sängkammaren, det vill säga sovrummet. Längs väggarna finns medaljonger med rörande scener av St. Johannes Döparen, Frälsare, St. Nicholas the Wonderworker i spädbarnsåldern, etc. Den ryske tsaren vilade på en liten snidad säng med en gardin gjord av kinesiskt siden och en baldakin i huvudet, på vilken "magiska" ord från profeten Davids 44:e psalm broderades på grekiska. Den unge vapendragaren sjöng denna psalm inför kung Saul och lindrade hans melankoli och trötthet. Under sängkammaren finns en ”tvållåda”, annars ett badhus eller duschrum, där man kan gå nerför en vriden stege. Dess golv och väggar tätades med blyplåtar för att göra den vattentät.
Sidodörren leder till bönerummet.
På väggen finns två förgyllda ikonfodral med antika ikoner, kors och panagias som tillhörde Alexei Mikhailovich. På talarstolen, nära vilken kungen bad, låg ett handskrivet evangelium från 1300-talet. I fönsterbågarna i två angränsande rum har glimmer - "ryskt glas" - bevarats. De säger att det fanns en buffé här, där det bland annat fanns malvasia och vin från Rhen – Mikhail Fedorovichs och Alexei Mikhailovichs favoritviner. Det är troligt att de behandlade sina pojkar mot dem.
Från entrén kan du gå till en smal vriden trappa som leder till den sista, femte våningen, till det gyllene kupoltornet. Detta är en stor kammare på Terempalatsets platta tak, omgiven av ett galleri. Fäst till det från väster finns det så kallade Utkikstornet med flerfärgat glas i de antika fönstren. Snidade dekorationer för att underhålla prinsar och prinsessor skildrar sagor och mytologiska varelser - kentaurer med pilbågar, silenes med svansar och hovar, papegojor i klasar av druvor och liknande.
Hur ryska tsarer levde i Kreml
På 1600-talet genomsyrade Bysans anda väggarna i Terempalatset. Det fanns en strikt rutin och hierarki i allt. Varje brott mot etiketten och till och med ett obscent ord som uttalas här skulle kunna uppfattas som en förolämpning mot kungen och leda till skam. För att förhindra konspirationer och intriger sattes gömställen upp överallt.
Moskvakungarnas dagliga rutin var traditionell. Vi gick upp i gryningen, med de första solstrålarna, klockan fyra eller fem, och på vintern – senast klockan sju på morgonen. I korskammaren brann redan ljus framför ikonerna på talarstolen (stativ för ikoner) låg en ikon för en festlig händelse eller av helgonet vars minnesdag firades just den dagen. Kungen bad i ungefär en kvart, fick sedan prästens välsignelse, som stänkte honom med heligt vatten, speciellt fört till hovet från avlägsna kloster och heliga platser. Efteråt gick kungen själv eller med drottningen till någon av palatskyrkorna, där han lyssnade på matiner och ibland tidig mässa. På stora helgdagar ägde detta rum i en av Kremls katedraler. Mässan varade i två timmar. På dagarna av stora fastan och andra fastor stod Alexey Mikhailovich vid gudstjänsten i fem timmar och gjorde ibland tusen bugningar.
Det blev ingen frukost i nuvarande mening – helt enkelt för att det inte var brukligt att äta före gudstjänsten, och efter den var det snart dags för lunch. Sedan började kungen sina aktuella ärenden och avslutade dem vid 12-tiden. Vid samma tidpunkt tog tsaren ibland emot utländska ambassadörer. Representanter för kristna makter gick in i den genom bebådelsekatedralen, som var ansluten till palatset, och icke-kristna - längs en separat trappa som stod mellan bebådelsekatedralen och den facetterade kammaren.
Efter att ha avslutat sina ärenden gick suveränen till måltiden. På fastedagarna åt man bara havregrynsgröt med rågbröd, sköljt ner med vin, öl eller äppeljuice, och på vanliga dagar serverades ett 70-tal rätter till bordet, inklusive kaviar, grytor, stekar m.m. Under långa fastor (fyra om året) åt de sparsamt tre gånger i veckan och andra dagar begränsade de sig till inlagd svamp eller gurka och ett halvt glas öl.
Efter maten gick kungen till sängs och sov vanligtvis till tre på eftermiddagen, som brukligt är i öster, där middagstid är den varmaste tiden på dagen. Efter sömnen kommo hovmännen åter till konungen, med vilken han gick till vesper i templet, och efter det diskuterade saken en timme eller två. Sedan kommunicerade kungen med medlemmar av sitt hushåll, läste själfulla böcker, lyssnade på berättelser om pilgrimer om pilgrimsfärder till avlägsna länder, om sfinxer och människor "med hundhuvuden" som setts någonstans i Egypten. Ibland spelade han schack eller såg cirkusartisters uppträdanden i nöjesrummet. Efter kvällsmaten gick han till aftonbönen i korskammaren, där han började sin dag.
Drottningars och prinsessornas livsstil var också traditionell. Dessutom fick de mycket sällan lämna palatset även inom det kungliga hovets territorium fanns det strikta restriktioner för dem. Alla hans närstående, med undantag av kungen, kommunicerade med dem inte direkt, utan endast genom betrodda adelskvinnor. Glädjen hos drottningar och prinsessor var de ceremoniella utgångarna till kyrkotjänster, där de kunde uppträda i all prakt av sina kläder, men i öde kyrkor, eftersom ingen fick komma in i Kreml vid den tiden. Detta fortsatte från århundrade till århundrade, tills Peter I. Under honom stördes denna rutin, och livet var det redan kejserliga domstolen på en ny plats, i St Petersburg, gick hon på ett europeiskt sätt.
Genom verk av arkitekter från 1600-talet förvandlades Moskva och Ryssland... mamlas skrev den 19 maj 2016
Mer om
Uppkomsten av rysk arkitektur
Arkitekter och hantverkare från pre-Petrine Rus / Skapare / Artikel 2007
Än i dag har i Moskva och några andra forntida ryska städer och kloster bevarats besynnerliga byggnader från 1600-talet, i vilka rysk konst var ännu inte alltför utsatt för utländsk påverkan. I den avlägsna pre-Petrine-åldern blev uppkomsten av rysk arkitektur särskilt märkbar. Också i "Skapare"
Det nya Izmailovo Kreml, byggt i stil med "pre-Petrine" Moskva
Under tsar Mikhail Fedorovich och hans son Alexei arbetade underbara "sten- och trähantverkare" - Bazhen Ogurtsov, Trefil Sharutin, Semyon Petrov, Averky Mokeev, Ivan Belozer, Pavel Potekhin, Osi Startsev, Yakov Bukhvostov och många andra. Genom sitt arbete nådde trä- och stenarkitekturen från pre-Petrine Rus sin topp. Terem Palace i Kreml
Till en början, efter den destruktiva Troubles Time, handlade det bara om att återskapa de förstörda och förfallna byggnaderna i Kreml. Några av dem reparerades redan 1613, dagen för krönandet av Mikhail Fedorovich Romanov. Sedan började nya stora arbeten - 1625, för att installera en klocka över Frolovskaya (nu Spasskaya-tornet i Kreml), byggdes en topp med tre nivåer under "överinseende" av stenarbetarna från lärlingen Bazhen Ogurtsov och hans kamrater Stepan Osipovich Karaulov och Grigory Zagryazhsky. Den "engelska landvakten och vattenplutonmästaren" Christopher Galovey deltog i designen och konstruktionen av tältet och klockan.
Terem Palace i Kreml
Snart påbörjades ett nytt, ännu större byggande i Kreml. Frekventa bränder under första hälften av 1600-talet fortsatte att förstöra Moskvas träbyggnader, utan att skona Kremltornens prakt. Det var då man beslutade att bygga en ny sten kungligt palats. Det har blivit ett otvivelaktigt mästerverk - Terempalatset i Kreml, som har överlevt till denna dag, om än i en kraftigt förändrad form. Det byggdes 1635-1636 av Bazhen Ogurtsov, Antip Konstantinov, Trefil Sharutin och Larion Ushakov. Palatset var en trevåningsbyggnad. Grunden till palatset var källarna med öppna gallerier, uppförda 1499-1508 av arkitekten Aleviz Fryazin, och Verkstadskamrarna på 1500-talet, tiden för Ivan den förskräcklige, som stod på dessa källare.
Tre våningar av Terempalatset restes på de utjämnade valven i den mellersta delen av verkstadskamrarna.
Den kröntes av en hög "teremok", den berömda "toppen" med en öppen terrass runt den - "gulbische". Det förgyllda sadeltaket och två bälten av azurblå tegelgesimsar, stenristningar och den rikt utsmyckade gyllene verandan framtill gav palatset en elegant, sagolik look som var typisk för den tiden. Palatset kännetecknas av ett överflöd av snidade stenmönster, blommönster, bilder av fåglar och djur på de vita stenramarna av fönster och portaler. Taken i palatset är relativt låga. De mycket tjocka väggarna är också tätt målade med blom- och blommönster. I kamrarna finns kakelugnar, som också pryder lokalerna. Rummens layout liknar tydligt interiören av en rysk hydda, som är baserad på en bur (en stockram, vanligtvis med tre fönster längs fasaden). Här, i "Teremka med gyllene kupol", som ligger ovanför tsarens personliga kammare, fanns en sal där prinsarna spelade och Boyar Duman möttes. Den unika Gyllene Tsarinas kammare, rum för kungen med en sängkammare, förkammare, tronrum och förkammare, har bevarats. Genom ett system av täckta passager, gallerier och andra utbyggnader kopplades palatset till andra byggnader - katedraler, patriarkens kammare och servicelokaler.
Samtidigt med byggandet av Terempalatset 1635, ovanför den lilla gyllene kammaren, i nivå med den främre stengården, uppförde samma hantverkare Frälsarens kyrka som inte gjordes av händer (senare Verkhospassky-katedralen), med Johannes kapell av Belgorod (nuvarande Johannes Döparen). Strax efter detta byggde Antip Konstantinov ett unikt tempel för Hodegetria av Smolensk i Vyazemsky St. John the Baptist-klostret, som hade tre stentälttoppar placerade i en rad.
"Världens åttonde underverk"
En exemplarisk byggnad från 1600-talet, gjord av traditionella träkonstruktioner, var tsar Alexei Mikhailovichs palats i byn Kolomenskoye nära Moskva. Det byggdes 1667-1678 av en artel under ledning av chefen Semyon Petrov och bågskytten Ivan Mikhailov, som arbetade som snickare, i form av flera torn sammankopplade med bisarra passager. Tyvärr har själva palatset inte överlevt – efter att ha stått i cirka 100 år blev det mycket förfallet och nedmonterades 1768, men dess bilder i gravyrer och entusiastiska beskrivningar av samtida har bevarats.
Palace of Tsar Alexei Mikhailovich i byn Kolomenskoye nära Moskva
Palatset bestod av 270 rum med 3 000 fönster och små fönster. Från utsidan såg det ut som en hel stad med torn, fjällande tak, "gulbishchi", kokoshniks, verandor med vridna pelare. Olika delar av palatset byggdes på ett individuellt sätt de liknade inte varandra. Volymerna, formerna på beläggningarna och dekorativa tekniker varierade. Allt detta gav en underbar pittoreska till byggnaden. Mästerristarna Klim Mikhailov, David Pavlov, Andrey Ivanov och Gerasim Akulov arbetade på denna oöverträffade arkitektoniska dekoration med dess genombrutna sniderier under ledning av äldste Arseny. Kolomnapalatset kallades "världens åttonde underverk". Simeon av Polotsk berömde skönheten i detta palats och jämförde det med Salomos tempel. Jacob Reitenfels i sin bok "Tales of the Most Serene Duke of Toscany Cosmas the Third about Muscovy", publicerad i Padua 1680, kallade Alexei Mikhailovichs palats "en leksak som precis tagits ur en låda." År 1681 återuppbyggdes den delvis av Savva Dementiev.
Förutom Kreml har ett annat berömt Moskvatorn nått oss, byggt 1693–1694 av Osip Dmitrievich Startsev och Larion Kovalev. Teremok ligger på Krutitsky-gården och är en riktig arkitekturpärla. Krutitsa borggård har varit känd sedan slutet av 1200-talet; den låg på den höga stranden av Moskvafloden, på Krutitsy. De byggnader som har överlevt till denna dag dök upp i början av 1600-talet.
De mest välbevarade är de viktigaste heliga portarna med det berömda porttornet. Dess framsida var helt täckt med kakel. Porten, dekorerad med Teremko, ledde till storstadens trädgård, som kallades paradiset.
Särskilt bör nämnas om huvudbyggaren av Krutitsky Teremok.
Osip Startsev utvecklade speciella tekniker för stendekoration. "Cock combs", som han placerade på staketet på gården till boyar I.M. Yazykov på Bolshaya Nikitskaya, användes sedan flitigt av många ryska arkitekter.
En annan innovation som också blev en del av den tidens byggpraktik var den cirkulära öppna gångvägen designad av Startsev i Uppståndelsens kyrka på Presnya. År 1684 gjorde Startsev om de ursprungligen gotiska fönstren i den facetterade kammaren och dekorerade dem med vita stenramar med eleganta kolonner sammanflätade med vinrankor, en teknik som han upprepade i sitt arbete på Krutitsky-tornet.
En stor sak följdes av en annan - 1685 slutförde Osip Startsev byggandet av matsalskammaren i Simonov-klostret, som hade börjat 1677 av lärlingen Parfen Potapov.
Startsevs andra verk är också kända: 1676 övervakade han plattläggningen av Statsgården. Sedan 1681 var han engagerad i återuppbyggnaden av tornkyrkorna och byggandet av Verkhospassky-katedralen, demonteringen av köken på Kormovy, Khlebny, Sytny-gårdarna och omstruktureringen av Prikaz i Grand Palace. På 1690-talet byggde han om ambassadörernas och småryska ordens kammare.
En annan berömd arkitekt Averky Mokeev byggde de patriarkala kamrarna i Kreml i Moskva (1643-1655), ett antal byggnader i Valdai-klostret (1650-talet) och slutligen uppståndelsekatedralen i New Jerusalem Monastery (1656-1685) på Istra Flod nära Moskva - största byggnaden i den tidens kyrkoarkitektur. En annan mästare i Moskva, Ivan Belozer, hjälpte honom att förverkliga patriarken Nikons storslagna plan. Arkitekterna fick den svåra uppgiften att skapa ett kloster på rysk mark, huvudkatedralen som han skulle återge i planen för Herrens uppståndelsekyrka i Jerusalem. Under sitt arbete använde Mokeev och Belozer en exakt modell och ritningar av den viktigaste kristna helgedomen och genomförde framgångsrikt en hedervärd och komplex patriarkal ordning.
Kyrkorna som byggdes av Pavel Sidorovich Potekhin är mycket intressanta: Trefaldighetskyrkan i byn Ostankino nära Moskva (1678-1693), St. Nicholas-kyrkan i Khamovniki (1679), St. Cosma- och Damian-kyrkan i Sadovniki ( 1657-1662). I Makarievo-Zheltovodsky-klostret bygger Potekhin den heliga porten och ärkeängeln Michaels portkyrka. Hans berömda artel sysselsatte 93 hantverkare, bland vilka fanns inte bara murare, utan även sten- och träsniderare, snickare, smeder och till och med ikonmålare och förgyllare. De var alla proffs toppklass, men var och en av dem kunde vid behov ersätta varandra.
Moskva barock
I slutet av 1600-talet ägde märkbara förändringar rum i rysk arkitektur, som ett resultat av vilka en ny riktning etablerades inom arkitekturen, känd som "Moskva (eller "Naryshkin") barock. Ett klassiskt exempel på konstruktion av denna stil är förbönskyrkan i Fili (1693-1694), skapad på order av farbror till tsar Peter I Lev Kirillovich Naryshkin, förmodligen av Yakov Grigorievich Bukhvostov. Inte sämre än den i skönhet är Frälsarens kyrka Not Made by Hands (1693-1697) i Ubory nära Moskva, vars byggare utan tvekan var samma Yakov Bukhvostov. Templet byggdes av honom "som klockor", det vill säga den övre delen av det höga templet fungerade också som en klockstapel.
Förbönskyrkan i Fili
Yakov Bukhvostov, en enastående arkitekt, kom från livegna och var infödd i byn Nikolskoye-Sverchkovo, Dmitrovsky-distriktet, nu beläget i Klinsky-distriktet i Moskva-regionen. Hans första stora arbete var konstruktionen av stenmurar och torn i New Jerusalem Resurrection Monastery (1690-1694), som ersatte detta klosters ursprungliga träbefästningar. Längden på väggarna når 930 meter, deras höjd varierar för närvarande från 9 till 11 meter. MED inuti murar byggdes en halvcirkelformad öppen arkad, ovanför vilken en täckt militärpassage, inhägnad med en bröstvärn, löpte längs hela murarnas omkrets. Portkyrkan vid ingången till Jerusalem byggdes ovanför huvudingången till klostret. Vid dess bas finns en central passage täckt med en båge och två sidogångar. På mitt sätt utseende det liknade det berömda templet i Fili i Moskva. Intressant och sällsynt inslag Portkyrkan hade ett färgat klinkergolv. Stora fyrkantiga golvplattor bildade ett ovanligt geometriskt färgmönster, vilket tillför elegans och färg till templets inre.
Kyrkan var hög och smal. Men under dess existens byggdes den om, och dess ursprungliga dekorativa utsmyckning, karakteristisk för den ryska barocken i slutet av 1600-talet, bevarades inte.
Bukhvostov byggde också Assumption Cathedral i Ryazan (1693-1699). När arkitekten designade det, behöll arkitekten schemat som går tillbaka till Aristoteles Fioravanti, men placerade tempelbyggnaden på ett källargalleri och dekorerade det med tre nivåer av eleganta fönster. Således var Bukhvostov den första inom katedralarkitekturen att använda uppdelningen av fasader i nivåer med hjälp av rader av fönster. Tack vare detta visade sig Assumption Cathedral vara mycket ljus. Under sin vistelse i Rjazan uppförde Bukhvostov stenlador och andra uthus för den lokala storstaden, liksom flera församlingskyrkor som inte har överlevt till denna dag. Den sista av Bukhvostovs berömda byggnader var Church of the Deposition of the Robe på Donskaya Street i Moskva (1701-1708). Här använder arkitekten inte den typiska barocknivån av "oktagon på en fyrkant" han bygger kyrkan i form av en enkel fyrkant, vars prototyp var "bur"-kyrkorna i trä; Forntida Ryssland. Det finns ett antagande att treenighetskyrkan i Troitsky-Lykovo och förbönskyrkan i Fili också byggdes av Yakov Bukhvostov.
Det har länge noterats att Bukhvostovs kyrkor inte byggdes om - deras form var så perfekt.
Genom verk av arkitekter från 1600-talet förvandlades Moskva. Låt oss hänvisa till åsikten från Paulus av Aleppo, sekreterare för den antiokiske patriarken Macarius, som besökte den ryska huvudstaden vid den tiden. Om Moskvas byggnader skrev Pavel Aleppo: "... vi förundrades över deras skönhet, dekoration, styrka, arkitektur, grace, många ikoner och snidade kolonner på sidorna av fönstren, i höjd med golven, som om de var fästningar, vid deras enorma torn, vid riklig målning med flerfärgade färger utanför och inuti...”
En del av denna skönhet har överlevt till denna dag. Kommer det att bevaras, kommer det inte att gå förlorat bakom de konstiga nya höghusen som skrapar himlen?...
Låt oss beundra interiören av Terempalatset i slutet av 1800-talet. Numera är det Rysslands presidents bostad.
Interiör av den facetterade kammaren med bord förberedda för måltiden (dignitärer, höga präster, militärer och civila), som ägde rum efter slutet av kröningsceremonin av Nicholas II
Interiör av den gyllene tsarinakammaren (byggd på 1500-talet, målningar från 1580-talet) i Kreml
Utsikt över Romanov-galleriet i [Terem-palatset] i Kreml (byggt 1635-1636 av Bazhen Ogurtsov, Antip Konstantinov, Trofim Sharutin, Larion Ushakov)
Utsikt över sängkammaren i Terempalatset i Kreml. Moskva
Utsikt över kapellet i Teremny-palatset i Kreml.
Utsikt över verandan på dumankammaren i Terempalatset i Kreml.
Utsikt över den främre korridoren i Terempalatset i Kreml.
Interiör av korskammaren i Romanovpalatset.
Utsikt över tsar Mikhail Fedorovichs sängkammare i Romanovpalatset.
Interiör av den gyllene patriarkalkammaren i Kreml.
Interiör av den gyllene patriarkaliska kammaren
Utsikt över en del av vardagsrummet i Teremny-palatset i Kreml
Utsikt över kontoret i Teremny-palatset i Kreml.
Interiör av Fasetternas kammare (byggd 1487-1491 av de italienska arkitekterna Mark Fryazin och Pietro Antonio Solari)
Interiör av Fasetternas kammare
Insidan av tronkammaren i Terempalatset i Kreml (tidigare tsarens kontor eller Gyllene kammaren)
Utsikt över snidade förgyllda ikonfodral i det kungliga kapellet i Terempalatset
Interiör av [Dumna-kammaren] i övre Teremok i Kreml
Interiör av Romanov-galleriet i [Terem-palatset] i Kreml (i takmålningen finns porträtt av ryska kejsare)
De ursprungliga interiörerna i palatset har gått förlorade. På 30-talet av 1800-talet målades väggarna i palatsrummen i "gammal rysk stil". Fönstren dekorerades med målat glas och kakelugnar installerades. 1992 utfördes restaurering av fasaderna på Terem-palatset i Moskva Kreml.
Kyrkor och ikoner av Terempalatset
I arkitektonisk ensemble Terempalatset inkluderade också andra byggnader, vilket med rätta gör det till ett av de viktigaste historiska monumenten för rysk arkitektur på 1600-talet. Till exempel, i den västra delen av Terempalatset finns Guds moders födelsekyrka "på Senya". Templet byggdes om flera gånger. Bland de anmärkningsvärda särdragen är den nästan helt bevarade fyrapelare kyrkan i vit sten. Byggandet av denna kyrka utfördes i slutet av 1300-talet på order av prinsessan Evdokia, änkan efter den ökända prinsen Dmitrij Donskoj. Denna kyrka är en av de äldsta byggnaderna som ingår i Moskvas Kreml och är välbevarad till denna dag.
På Terempalatsets territorium finns ett antal kyrkor: Katarinakyrkan (byggd av J. Thaler 1627), Ordets uppståndelsekyrka byggd ovanför den och den så kallade korsfästelseskyrkan. Taket med majolika och målade kors, under vilka 3 kyrkor är förenade - Korsfästelsen, Frälsaren och Ordets uppståndelse, gjordes av den klosteräldste Hippolytus, en berömd snidare på den tiden. Förresten, det gamla träkrucifixet installerat i kapellet i korsfästningskyrkan är också ett verk av Hippolytus.
Huskyrkan på männens halva av Terempalatset byggdes 1636, när bygget av hela komplexet nästan var klart. Kyrkan upplystes för att hedra "Frälsaren som inte är gjord av händer" (man tror att bilden av Frälsaren dök upp på egen hand, utan mänskligt deltagande), och lite senare började kyrkan kallas på ett nytt sätt - Verkhospassky katedral. Samma 4 arkitekter som byggde hela komplexet av Terempalatset arbetade på templet. Väggmålningarna som kan ses i katedralen skapades 30 år senare, med början 1660. Ibland kallas katedralen "Frälsaren bakom det gyllene gallret" och här är varför. Faktum är att de bestämde sig för att separera Verkhospassky-katedralen och Terem-palatset med ett galler - inte guld, naturligtvis, men gjord av järn. Förgyllningen som täcker gallret är dock applicerad så noggrant och noggrant att många tror att den verkligen är gjord av guld! I Terempalatsets korsfästelseskyrka finns en mycket vacker och monumental ikonostas. Hans ikoner är gjorda på sidentyg med applikationsteknik. Författaren till ikonerna är den berömda mästaren i Armory Chamber Vasily Poznansky. Verkhospassky-katedralen har också en ikonostas gjord på 1700-talet i barockformer. Men i den nedre raden av Verkhospassky-katedralens ikonostas finns det ännu fler antika ikoner, verk av mästare från 1600-talet: dessa är "The Centurion Longinus", "Fedor Stratelates" och "The Savior Not Made by Hands" med 20 frimärken på temat helgonens liv. Ikonostasen i kyrkan för de härliga uppståndelsen är gjord av trä och dekorerad med sniderier och förgyllning. Och klockan som pryder templet är en gåva från den svenske kungen Karl 9.
