(1867-1959) Rysk arkitekt
Ivan Vladislavovich Zholtovsky föddes i den lilla vitryska staden Pinsk i familjen till en fattig markägare. Han visade en tidig förmåga att rita, men på grund av brist på pengar i familjen kunde hans föräldrar inte anställa en lärare åt pojken. Först efter att ha gått in i gymnastiksalen kunde Ivan tillfredsställa sitt sug efter att rita. Efter examen från gymnasiet med en guldmedalj gick han 1887 in på arkitekturavdelningen vid St. Petersburg Academy of Arts och började studera i konstnären A. Tomishkos studio.
Eftersom hans föräldrar inte kunde hjälpa den unge mannen ekonomiskt började han arbeta som assistent till kända arkitekter. Samtidigt med sina andra års studier arbetade Ivan Zholtovsky i arkitekten A. Marfelds ateljé.
1889 slutförde han sitt första självständiga projekt - en skiss på ett hyreshus. Senare byggdes denna byggnad med pengar från industrimannen A. Sipyagin. De förvärvade färdigheterna gjorde det möjligt för Zholtovsky att ständigt ta emot lönsamma beställningar han övervakar framstegen i konstruktion och efterbehandling. Tillsammans med St. Petersburg-arkitekten G. Stepanov övervakade han återuppbyggnaden och utsmyckningen av greve N. Yusupovs palats i St. Petersburg. Enligt hans design färdigställs en hemmabio, flera kontor och ett rökrum.
Medan han studerade under sitt sista år vid akademin, gick Ivan Vladislavovich Zholtovsky till jobbet på arkitektavdelningen vid ministeriet för järnvägar. Han ritar och bygger järnvägsstationer och olika industrianläggningar, till exempel utför han tillsammans med arkitekten V. Gauger uppförandet av officerarnas församlingsbyggnad i St. Petersburg.
År 1895 fick han första pris i tävlingen för design av ett monument tillägnat arkitekten K. Thon. Samma år tilldelade franska arkitekturakademin honom en guldmedalj för hans design av ett monument över homeopatins grundare, A. Hahnemann.
Under sommarlovet reser Ivan Zholtovsky mycket: han reser runt i den ryska norra delen, besöker England, Tyskland och Italien. Under sina resor till Italien gör han upp planer för byggnader i renässansstil. Vid den här tiden utvecklade han en verklig passion för renässansarkitektur. Imitation av de stora exemplen från det förflutna kommer att bli ett utmärkande drag för hans kreativa stil.
1897 försvarade Ivan Zholtovsky briljant sitt examensprojekt, färdigställde skisser av ett hyreshus och fick en silvermedalj och titeln arkitekt-konstnär. Han kunde dock inte ta sig till S:t Petersburg fast anställning och för att försörja sin familj gick han med på att ta plats som stadsarkitekt i Irkutsk. På väg till sin nya tjänstestation stannade han i Moskva vid sin vän skulptören N. Andreevs hus. Efter att ha lärt sig att Zholtovsky letar efter ett jobb, rekommenderar Andreev honom till styrelsen för Stroganov Art and Industrial School. En ung arkitekt anställs som chef för en arkitektritningsklass. Från den tiden var Zholtovskys hela efterföljande liv och arbete kopplat till Moskva. Han är en av de ledande ryska arkitekterna.
1901 utförde Ivan Vladislavovich Zholtovsky det första stora projektet. - Racing Societys byggnad, belägen vid Moscow Hippodrome. Han skapade unikt komplex, där rummen var sammankopplade för olika ändamål. I byggnadens källare finns stall, ovanför finns servicerum, restauranger och rymliga foajéer för allmänheten. På baksidan av byggnaden, vänd mot fältet, lade Zholtovsky till en läktare i flera nivåer för åskådare, under konstruktionen av vilken han använde en struktur på en bärande metallram för första gången i Moskva. Därefter övervakade han upprepade gånger återuppbyggnaden av hippodromen och skapade först 1951 den slutliga versionen av byggnaden.
Berömmelse kom till arkitekten efter byggandet av en herrgård på Spiridonovka (senare Alexei Tolstoy Street) för entreprenören Tarasov. Som grund för projektet väljer Ivan Zholtovsky formen av ett florentinskt palats, men han omarbetar projektet väsentligt och skapar en modern version av det italienska palatset. För sin briljanta användning av idéerna från det klassiska arvet i modern arkitektur valdes han 1909 till arkitekturakademiker.
Under tionde åren av XX-talet. Många byggnader byggs enligt Zholtovskys design både i Moskva och i Moskva-regionen. Tillsammans med arkitekten R. Crane arbetar han med ett projekt för Konstmuseet, för vilket han skapar en ritning av huvudtrappan som leder till stylobaten (främre pelargången).
Parallellt med ledning av byggnadsarbeten fortsätter Ivan Zholtovsky att undervisa på Stroganov-skolan, där han organiserar en verkstadsskola. Han utvecklar sin teori om arkitektonisk harmoni, baserad på italienska renässansarkitekters stil.
Efter 1917 blev hans verkstad en del av VKHU-TEMAS. Vid denna tidpunkt arbetade en grupp framtida ledande ryska arkitekter från 1900-talet under ledning av Ivan Zholtovsky: I. Golosov, N. Kolli, K. Melnikov, S. Chernyshev. Han leder också den arkitektoniska och konstnärliga avdelningen av People's Commissariat for Education, där han organiserar den första Moskva-arkitektoniska skol-workshopen, där han arbetar med projekt för olika strukturer. Tillsammans med konstnären A. Exter skapar han en skiss till den första jordbruksutställningen, men hans projekt fördöms starkt av konstruktivister. De försöker överföra projektet till en annan grupp arkitekter. Zholtovsky insåg att tiden ännu inte hade kommit att bemästra klassikerna, lämnade praktiskt arkitektoniskt arbete.
När regeringen flyttade till Moskva blev arkitekten chef för kommissionen för ombyggnaden av Moskva, organiserad i ledning av V. Lenin. Tillsammans med A. Shchusev håller han på att ta fram en ny översiktsplan för staden. Men vid den tidpunkten kunde planen inte förverkligas på grund av utbrottet av Inbördeskrig. Ivan Zholtovsky slutar praktiskt taget designa och fokuserar på undervisning. Det är sant att han 1920 övervakade restaureringen av Bolsjojteaterns grunder.
Åren 1932-1934. Arkitekten ritar ett bostadshus, senare byggt på Mokhovaya Street. En noggrant genomtänkt komposition och superbt utformade detaljer i den yttre dekorationen gör att byggnaden sticker ut från ensemblen på Manezhnaya Square. Zholtovskys projekt visade tydligt att renässansens traditioner är mer överensstämmande med Moskvas arkitektur än den schematism som är karakteristisk för konstruktivisternas skapelser.
Enligt arkitektens mönster, inte bara bostadshus i olika delar av Moskva, men också hela städer. På Josef Stalins ledning utsågs han till chef för utvecklingsprojektet för den första socialistiska semesterorten Sochi-Matsesta. Ivan Zholtovsky utvecklade ett allmänt koncept för utvecklingen av staden, designade sanatoriebyggnader, broar, en marinterminal och en teater. I den workshop han ledde utarbetades konstruktioner för ingenjörskonstruktioner. Han reste till Sotji varje år för att övervaka byggprocessen.
Först i slutet av trettiotalet återvände arkitekten till sitt arbete i Moskva. Den samlade erfarenheten gjorde det möjligt för honom att genomföra unika projekt. Han införlivade mästerligt lobbyn på en tunnelbanestation i ett bostadshus byggt på Smolenskaya-torget, och för första gången i Sovjetunionen, för ett hus på Bolshaya Kaluzhskaya Street, designade han ett underjordiskt garage och placerade det i källaren.
I efterkrigsåren Ivan Zholtovsky börjar arbeta i en ny riktning och behärskar metodiken för byggande av stora paneler. Åren 1952-1953 han håller på att utveckla ett system med stora panelhus designade för olika naturområden, och ett system av tekniska lösningar för deras fabrikstillverkning. Ivan Zholtovsky föreslår att använda ett antal standard armerade betongelement, med hjälp av vilka arkitekten kan skapa ett byggnadsprojekt med de nödvändiga egenskaperna. Det speciella med Zholtovskys tillvägagångssätt var att det enligt hans system var möjligt att bygga byggnader för olika ändamål.
Tillsammans med en grupp ingenjörer påbörjar han arbetet med ett projekt för en automatiserad linje för tillverkning av standarddelar. Den användes först i byggandet av musikteaterns byggnad i Moskva. Han lyckades visa kapaciteten hos armerade betongkonstruktioner: han kunde placera byggnaden i ett begränsat område i den centrala delen av staden och efter återuppbyggnad yttre dimensioner byggnaderna förblev desamma, men auditoriets volym fördubblades.
Från andra hälften av femtiotalet till slutet av sitt liv var Ivan Vladislavovich Zholtovsky uteslutande engagerad i pedagogiskt arbete i sin egen verkstad vid Moscow Architectural Institute.
Ett tio våningar högt bostadshus i tegel med fyra ingångar.
Byggd 1955.
Antal lägenheter: 270 st.
Källa: www.zbulvar.ru/tours/dom7.php
”Den otvivelaktiga stjärnan i det sovjetiska bostadsbyggandet efter kriget var berömd arkitekt Ivan Zholtovsky. I Moskva byggdes fyra bostadshus enligt hans design, varav två i vårt distrikt. Den ena är på Mira Avenue (bredvid Boris Galushkin Street), den andra är nära Malenkovskaya station. Sergej Nikitin, en välkänd historiker och lokalhistoriker i Moskva, har lett utflykter till dessa arkitektoniska monument mer än en gång.
"Alla känner till huset på Mira Avenue 184", säger Sergei. – Hans olyckliga tvilling är på Malenkovka. De är som två ärtor i en balja. Men få människor känner till honom. Det är intressant att det inte nämns i litteraturen om Moskvas arkitekturhistoria, även om Stalins hus ligger över hela huvudstaden. Speciellt Zholtovskys hus. Hans första hus dök upp i huvudstaden 1949 på Leninsky Prospekt 11. För det fick arkitekten omedelbart Stalinpriset. Det andra är huset för en NKVD-arbetare på Smolenka, med ett spektakulärt torn. Den innehåller utgången från tunnelbanestationen Smolenskaya. Och 1957 slutfördes bygget av huset på Mira Avenue 184. Det var Mästarens sista ackord. Redan under husets byggande började hans fruktansvärda kritik. På den tiden pågick en kamp mot överdrifter. Och Zholtovskys kreativitet blev attackerad.
Detta spektakulära sandfärgade hus med krusiduller kan ses på långt håll. Du uppmärksammar dess mönstrade målade taklister. De är gjorda av trä, de är lätta, som om de "andas". Sergei och jag går in i entrén och befinner oss i ett antikt palats med valv och pelare. Det finns en öppen spis i en av väggarna, men istället för en eld finns en radiator. Två breda trappor leder till lägenheterna.
Arkitekten kom med fjärrhissar i glas, och de dök upp först i hans efterkrigshus. Men det huvudsakliga kunnandet finns inne i lägenheterna. Efter att ha ringt en av dem frågar Nikitin de boende var toaletten och badet finns i deras lägenhet, och finns det ett fönster i köket? Det visar sig att toaletten och badet ligger bredvid sovrummet, och det finns ett fönster i köket.
– I det här huset har köken fortfarande ett fönster. För när vi gick in i en av lägenheterna i Zholtovskys hus på Leninsky Prospekt var den äldre ägaren mycket missnöjd med sin lyxiga lägenhet. Faktum är att detta hus byggdes enligt "borgerliga" principer. Det fanns inget fönster i köket, där hushållerskan skulle bo, och badrummet låg intill sovrummet. Det var detta som gjorde den äldre damen upprörd. Hon, liksom arkitektrådet på 50-talet, trodde att en sovjetisk persons hemliv huvudsakligen borde äga rum i köket i dagsljus, och vårt folk borde upprätthålla hygienen främst inte innan de går och lägger sig, utan innan de äter. Inga fler sådana här hus byggdes i Sovjetunionen.”
Ivan Zholtovsky född 16 november (28 november) 1867 i Pinsk (nuvarande Brest-regionen, Vitryssland). 1898 tog han examen från den högre konstskolan vid Imperial Academy of Arts i St. Petersburg och försvarade sitt diplomprojekt "Folkets hus" i professor A. O. Tomishkos verkstad och fick titeln arkitekt-konstnär. Studierna vid Akademien varade ungefär elva år, eftersom Zholtovsky Parallellt med studierna arbetade han som assistent åt ett antal stora S:t Petersburg-arkitekter.
Efter examen från akademin Zholtovsky bosatte sig i Moskva och fick en inbjudan att undervisa vid Stroganovskolan. Hans tidiga verk blev huset för Racing Society på Skakovaya Street (1903-1905), herrgårdar på Vvedenskaya Square (1907-1908), i Dead (1912) och Prechistensky (1913) banor, bostadshus för AMO-anläggningen (1915). År 1909 Zholtovsky valdes till arkitekturakademiker. På 1910-talet, tillsammans med I. E. Grabar Och I. V. Rylsky var medlem i stadsjuryn som höll "fasadskönhetstävlingar" i Moskva. Åren 1911-1912 i byn. Bonyachki (sedan 1925, en del av staden Vichuga) byggde fabriken plantskolor och ett sjukhus (1912, enligt design av V.D. Adamovich), herrgårdar för anställda och industribyggnader av "Partnership of Manufactures av Ivan Konovalov och hans son."
Bostadshus på Leninsky Prospekt i Moskva
På 1910-talet och 1923-1926 studerade han Italiens arkitektur, där han blev särskilt inspirerad av den berömda arkitektens arbete Andrea Palladio, vars "Fyra böcker om arkitektur" Zholtovsky senare översatt till ryska. I min arkitektpraktik Zholtovsky skapar många tolkningar ”i andan av Palladio" Så, 1908-1912 på Patriarkens dammar enligt projektet Zholtovsky byggnaden av "Tarasov herrgård" håller på att uppföras, vilket upprepar stilen från Palazzo Thiene Andrea Palladio i Vicenza, men proportionerna är lånade från Doges Palazzo i Venedig. Att ryckas med Palladio, I det gyllene snittets proportioner finner han derivatfunktionen av det gyllene snittet (528:472), som kom in i proportionsteorin som " Zholtovsky funktion».
.jpg)
Bostadshus. Mira Avenue 184 Moskva.
Efter revolutionen 1917 Zholtovsky inriktad på undervisning på VKHUTEMAS och stadsplanering. Bland hans studenter från denna period finns kända sovjetiska arkitekter Ilja Golosov, Panteleimon Golosov, Konstantin Melnikov. År 1923 Zholtovsky utvecklar en masterplan för den allryska jordbruksutställningen och designar paviljongen för maskinteknik vid den. Samma år Zholtovsky lyfta fram husgodset nr 6 på Voznesensky Lane, där poeterna Sumarokov och Baratynsky tidigare bodde. I det här huset Zholtovsky kommer att leva till döden. Här anordnades också arkitektverkstaden. Zholtovsky omsorgsfullt bevarade interiören och grisaillemålningen av taken på herrgården. Grisaille förstördes 1959, efter arkitektens död, när Baratynskys kontor Zholtovsky Det beslöts att göra om det till läsesal för stadsarkivet. År 1932 Zholtovsky belönades med titeln Honoured Artist of the RSFSR. Vid den här tiden var arkitekten upptagen med att designa och bygga ett bostadshus på Mokhovaya Street i Moskva. Berömd sovjetisk arkitekt Alexey Shchusev om det byggda Zholtovsky Hemma på Mokhovaya talade han enligt följande: "Jag tror att det även i Europa är svårt att hitta en mästare som skulle förstå klassikerna så subtilt. Den här byggnaden är en stor bedrift av modern arkitektur.” År 1945, efter slutet av det stora fosterländska kriget, skapades en arkitektonisk verkstadsskola för en akademiker av arkitektur genom regeringsdekret I. V. Zholtovsky. Bland verkstadens verk av denna period man kan kalla utbyggnaden av mottagningssalen och konferensrummet till utrikesministeriets herrgård på Spiridonovka (arkitekter M. O. Barshch, G. A. Zakharov, Yu. N. Sheverdyaev), planering och utveckling av det centrala torget i Kaluga, Perovo-distriktet i Moskva, ett utkast till huvudplan och utveckling av staden Sochi, planer för utveckling av byarna Zheleznodorozhny och Kryukov i Moskva-regionen. Under efterkrigsåren startade bostadshusen innan kriget på Smolenskaya-torget och Leninsky Prospekt färdigställdes, och ett bostadshus byggdes på Yaroslavskoe Highway.
"Zholtovskys hus"i Smolensk. Moskva..jpg)
I huset på Smolenskaya ("Hus med ett torn") vänder sig mästaren igen till sitt italienska favorittema. Huset är en förstorad version av ett palladisk palats, och tornet citerar öppet klocktornet i San Marco i Venedig (särskilt den övre våningen med arkad). Ingångarna fick en spektakulär design: imiterade ektak, grisaille på kolonnerna, målningar på temat Pushkins "Ruslan och Lyudmila", nischer av falska eldstäder. Innanför entrén är byggdatumet (1949) angivet med romerska siffror. Utsmyckningen av eldstäderna inkluderar girlander av frukt (vilket är typiskt för efterkrigstidens stalinistiska arkitektur) och puttipojkar. Det oskyldiga motivet att barn har roligt kan se skandalöst ut i myndigheternas ögon.
Tarasovs herrgård
I slutet av 40-talet, verkstadsskolan Zholtovsky, mot bakgrund av en allmän attack mot konst, inledd med artiklar av A. A. Zhdanov i tidskrifterna "Zvezda" och "Leningrad", anklagades för kosmopolitism. De utvisades från verkstaden M. Barsch Och G. A. Zakharov. Men i början av 1950, när I. Zholtovsky tilldelades Stalinpriset för ett bostadshus på Leninsky Prospekt (1949), förföljelse av skolan Zholtovsky stannade. 1950-55. verkstad Zholtovsky rekonstruktion av huvudbyggnaden (Running Gazebo) i Moskvas hippodrome, byggd 1889-1894 enligt arkitekters design, genomfördes I. T. Baryutina Och S. F. Kulagina. 1952-53 verkstadsskola Zholtovsky deltog i den första tävlingen för bostadshus med stora paneler, för vilken hon utvecklade sex projekt med varierande antal våningar och konfigurationer. Deras karaktäristiskt drag bestod i att koncentrera alla icke-standardiserade element i byggnadernas nedre och övre skikt, samt i de öppna fogar av paneler som används här för första gången.
.jpg)
Cinema "Pobeda" på Abelmanovskaya Street
dog I. V. Zholtovsky 1959 vid 91 års ålder. Han begravdes på Novodevichy-kyrkogården. På väggen i hus nummer 6 i Voznesensky Lane, där han från 1926 till sin död 1959 bodde och arbetade I. V. Zholtovsky, det finns en minnestavla. 1961 döptes Ermolaevsky Lane på Patriarch's Ponds om för att hedra arkitekten till " Zholtovsky gatan", men 1994 återfördes banan till sitt historiska namn.
Ivan Vladislavovich Zholtovsky föddes 1867 i Pinsk, i familjen till en fattig jordägare. Sedan barndomen älskade han att rita, vilket han ägnade mycket tid åt både när han studerade på gymnasiet och under hela sitt liv. Han tog examen från gymnasiet med en guldmedalj och gick 1887 in på St Petersburg Academy of Arts, där han studerade i 11 år. Den unge mannens föräldrar hade inte möjlighet att stödja honom, och därför var Zholtovsky, medan han studerade vid akademin, engagerad i praktisk design och konstruktionsarbete - först arbetade han som assistent till en arkitekt, och sedan utvecklade och implementerade han självständigt projekt . Trots att utbildningen tog längre tid på grund av arbetsrelaterade avbrott, var det en viktig erfarenhet för en nybörjararkitekt: Zholtovsky kände till alla krångligheterna så väl byggnation, att han själv kunde bedriva inte bara arkitektövervakning, utan också kontrollera arbetet hos alla som är inblandade i byggandet. Byggnaderna som byggdes av Zholtovsky har alltid kännetecknats av sin utmärkta kvalitet på utförande. Som lärare sa han gång på gång att en arkitekt verkligen måste ha erfarenhet praktiskt arbete i konstruktion. "När de utbildar arkitekter," skrev hans elever, "ingjuter Zholtovsky ständigt idén i dem att arkitektur inte är pappersformtillverkning, utan konsten att bygga. Han kräver av sina elever en djup inträngning i byggbranschens alla detaljer, rekommenderar att de studerar grundläggning, murning, snickeri, snickeri, puts- och stuckaturarbete under ledning av erfarna hantverkare.”
Zholtovskys första självständiga projekt var en skiss av ett hyreshus, färdigställt 1889 (denna byggnad byggdes senare med pengar från industrimannen A. Sipyagin), återuppbyggnad och utsmyckning av greve N. Yusupovs palats i St. Petersburg, som han regisserade tillsammans med St. Petersburg-arkitekten G. Stepanov, samt olika järnvägsstationer och industrianläggningar som han designade och byggde samtidigt som han arbetade på transportministeriets arkitektoniska avdelning. Zholtovsky ritade också framgångsrikt monument 1895 deltog han i flera tävlingar: för utformningen av ett monument över arkitekten K. Thon fick han första priset, och för utformningen av ett monument till grundaren av homeopatin A. Hahnemann, fransmannen; Academy of Architecture tilldelade honom en guldmedalj.
Zholtovsky avslutade sina studier vid akademin 1898, försvarade sitt diplomprojekt "Folkets hus", och fick titeln arkitekt-konstnär. 1897 försvarade han briljant sitt examensprojekt, färdigställde skisser och fick en silvermedalj och titeln arkitekt-konstnär.
Första Moskva-projekten
År 1900 flyttade Zholtovsky till Moskva, där han började undervisa vid Stroganov-skolan och intensivt engagerad i arkitektonisk verksamhet.
1903-1905 designade och byggde Zholtovsky byggnad av Racing Society på Begovaya Street i Moskva. Historien om denna konstruktion är intressant. Faktum är att arrangörerna av tävlingen om byggnadsdesignen föreskrev att huset skulle vara i engelsk stil, vilket var mycket populärt för den tiden. Zholtovsky uppfyllde detta villkor och utvecklade ett projekt för en gotisk byggnad, projektet vann tävlingen, men Zholtovsky byggde något helt annat: på egen risk utvecklade arkitekten en andra version av projektet, som baserades på hans tolkning av ryska klassiker . E. Borisova och T. Kazhdan skrev om stilen i vilken byggnaden av Racing Society gjordes: "Detta är mer en fri variation på teman för det ryska imperiet och den italienska renässansen än en konsekvent stilisering. Många klassiska motiv fick här en ny, nästan oigenkännlig karaktär.” Denna byggnad, belägen vid Hippodromen i Moskva, kombinerade lokaler för olika ändamål: stall i byggnadens källare, ovanför - servicelokaler, restauranger, rymliga foajéer, på baksidan av byggnaden - en flervåningsläktare för åskådare, byggd på ett innovativt sätt för den tiden - på en bärande metallram. Hippodromen byggdes om flera gånger, och först 1951 skapade Zholtovsky den slutliga versionen av byggnaden.
Över hela kreativ väg Zholtovsky tog upp ämnet klassisk arkitektur, forskade, utvecklade, tolkade det, detta blev ett av nyckelfunktioner de flesta av arkitektens projekt. Imitation av de stora exemplen från det förflutna kommer att bli ett utmärkande drag för hans kreativa stil. Zholtovsky reste mycket i Italien, han var där 26 gånger, från varje resa tog han med sig många skisser, skisser, mått, akvareller, på vilka han fångade sina favoritarkitektoniska monument. Han översatte från italienska en avhandling i fyra volymer om författarskapets arkitektur (översättningen publicerades 1938). 
Palladios arbete blev en inspirationskälla för Zholtovsky, så mycket att några av hans projekt kunde kallas plagiat av den italienska arkitektens verk, till exempel Tarasovs herrgård på Spiridonovka, byggd 1909-1910. Detta hus är praktiskt taget en kopia av det venetianska Palazzo Thiene, designat av Palladio på 1500-talet. Men de flesta arkitekturforskare anser inte att detta projekt av Zholtovsky är plagiat, de talar om tolkningen av klassikerna: med temat Palladios skapelse som grund, återger han det i en annan proportionell nyckel. Under hela sitt liv utvecklade Zholtovsky sin teori om den arkitektoniska organismen. En av bestämmelserna i denna teori var tillhandahållandet av "tillväxt" arkitektonisk struktur: en konstnärligt logisk struktur kan byggas antingen genom att gradvis lätta upp massorna i de överliggande delarna av kompositionen, eller genom att göra dem tyngre. Den första metoden var närmare Zholtovsky, eftersom bilden av byggnaden blir ljusare och visas med "tillväxtdynamik." När man byggde Tarasovs herrgård testade arkitekten denna position i praktiken: fasaderna på Palazzo Thiene blir tyngre mot toppen, och fasaden på huset på Spiridonovka är tvärtom lättare i proportioner som motsvarar Dogepalatset Venedig, som Zholtovsky beundrade. SÅ. Khan-Magomedov betraktade Zholtovskys konstruktion av Tarasovs herrgård som det första steget i hans behärskning av renässansens konstnärliga och kompositionella system.
1909 tilldelades Zholtovsky "för sin berömmelse inom det konstnärliga området" titeln arkitekturakademiker. Under de förrevolutionära åren arbetade han intensivt och genomförde många projekt både i Moskva-regionen (bostadshus i Udomlya (1907) och Berezhki (1910), Lipovka-gården (1907-1908) och andra lantegendomar) och i Moskva ( en herrgård i Mertvy Lane (1912), bostadshus för AMO-anläggningen (1915)).
Efter revolutionen
Zholtovsky accepterade sovjetmakten, och hon accepterade honom också. Den 19 juni 1919 skrev Lunacharsky till Lenin från Petrograd: ”Kära Vladimir Iljitj! Jag rekommenderar varmt den kanske mest framstående ryska arkitekten som har skaffat sig ett helt ryskt och europeiskt namn - medborgaren Zholtovsky. Förutom sin stora konstnärliga talang och enastående kunskap kännetecknas han också av sin djupa lojalitet till sovjetisk makt" Zholtovsky introducerades personligen för Lenin och träffade honom flera gånger.
Under de första postrevolutionära åren hade Zholtovsky en mycket stort inflytande inte bara som arkitekt, utan också som chef och som konstnärlig mentor. Efter revolutionen blev skolverkstaden organiserad av Zholtovsky vid Stroganovskolan en del av VKHUTEMAS, där framtida stjärnor inom sovjetisk arkitektur studerade: I. Golosov, N. Kolli, K. Melnikov, S. Chernyshev. 1918 ledde han den arkitektoniska undersektionen av Fine Arts Department of People's Commissariat for Education, och tillsammans med A.V. Shchusev ledde han arbetet med att utarbeta den första Moskva-planeringsplanen. Planen kunde inte genomföras på grund av inbördeskrigets utbrott.
Den 19 augusti 1923 öppnades den allryska jordbruks- och hantverksindustriutställningen i Moskva utformningen av huvudplanen och paviljongerna färdigställdes av Zholtovsky. Stilen på paviljongerna var närmare de förenklade ordningsklassikerna en kritiker kallade till och med utställningens arkitektur "byggande konstruktivism". Konstruktionen utfördes med de senaste konstruktionsvirkessystemen. Således gick Zholtovsky praktiskt taget från strikt nyklassicism till en väsentligt rekonstruerad nyklassicism. Var inte detta mästarens eftergift till konstruktivismens allt starkare stil? Vid den tiden nådde Zholtovskys konfrontation med sina motståndare sin topp, kanske var detta anledningen till att arkitekten 1923 reste till Italien i flera år.
Resa till Italien och återvända till Sovjetunionen
Den officiella versionen säger att Zholtovsky åkte på en så lång affärsresa utomlands för att bygga en sovjetisk paviljong i Milano, men det finns väldigt lite information om denna paviljong, liksom information om denna period av arkitektens liv i allmänhet. Det finns en version att Zholtovsky emigrerade till Italien, och bara möjligheten att genomföra sina projekt i sitt hemland och löften om stöd från inflytelserika vänner tvingade honom att återvända. Zholtovsky stannade i Italien till 1926; under åren av sin frånvaro förändrades den arkitektoniska situationen i landet, avantgardet tog en ledande position och de flesta av arkitektens studenter blev anhängare av konstruktivismen.
Zholtovskys huvudverk under dessa år återspeglar arkitektens försök att förbli trogen sig själv och sin stil, samtidigt som han kreativt förstår nya idéer. Han designar och bygger tre byggnader som skiljer sig åt i arkitektoniskt synsätt: State Bank på Neglinnaya Och pannrum på Raushskaya vallen i Moskva (1927-1929) och Regeringshuset i Makhachkala (1926—1928).
Hans första stora verk - rekonstruktionen av State Bank-byggnaden på Neglinaya - visade att denna nyklassicistiska stil fortfarande efterfrågades av myndigheterna. För detta projekt använder Zholtovsky en beställningslösning för fasader i andan av italienska renässanspalats på 1400-talet - Palazzo Rucellai i Florens; Palazzo Piccolomini i Pienza och Palazzo Cancelleria i Rom, i alla dessa byggnader är fasaderna trevåningskompositioner från. 
MOGES pannhusbyggnad något ur den nyklassicistiska stil som är inneboende i Zholtovsky, S.O. Khan-Magomedov introducerade till och med en speciell term för att beteckna denna stil - "harmoniserad konstruktivism." Det finns varken ett ordningssystem eller renässansdekor, men de harmoniseringsprinciper som är inneboende i klassisk arkitektur är bevarade. Fasadens glasvägg med grupper av facetterade burspråk som sticker ut starkt framåt uppfattas inte som ett omslutande plan, utan som ett elastiskt skal som formar strukturens utseende. Avvikelserna från den neoklassiska stilen är så betydande att D. Khmelnitsky till och med föreslog att MOGES pannrum faktiskt designades av andra arkitekter - A. Burov och G. Golts - som arbetade under Zholtovskys formella ledning. Golts kom från "Zholtovsky quadriga" - en grupp unga arkitekter som förenades runt sig av en auktoritativ mästare. Också inkluderade i "quadriga" var M. Parusnikov, I. Sobolev och S. Kozhin. Zholtovsky begränsade inte sina elever till klassicismens ram: "Om avantgardet är närmare dig, arbeta i moderna arkitektoniska former, men gör det kompetent ur synvinkeln av konstnärlig komposition." Förmodligen påverkade inte bara läraren eleverna utan också eleverna ändrade lärarens syn på modern arkitektur.
Regeringshuset i Makhachkala ritades av Zholtovsky baserat på kompositionen av Villa-Palace Farnese i Caprarole från 1500-talet av arkitekten Giacomo da Vignola, men byggnadens yttre arkitektur stiliserades med medeltida muslimska motiv. Zholtovsky kände inte till österländsk arkitektur lika bra som italiensk, så resultatet av en sådan stilistisk sammansmältning möttes med skepsis av experter.
1930-talet är tiden för Zholtovskys erkännande: han blir den ledande arkitekten för många industriella och administrativa byggnader över hela landet. 1931 blev Zholtovsky inbjuden att delta i en internationell tävling för Palace of the Sovjet-projekt, där han fick en av de tre högsta utmärkelserna, tillsammans med B. Iofan och den amerikanske arkitekten G. Hamilton. 1932 tilldelades Zholtovsky titeln Honoured Worker of Science and Art of the RSFSR. År 1933 skapades Mossovets arkitektur- och planeringsverkstäder och Zholtovsky ledde verkstad nr 1.
"Konstruktivismens spik i kistan"
1932-1934 ritar och bygger arkitekten bostadshus på Mokhovaya gatan. Den här gången var inspirationskällan för Zholtovsky två venetianska palats byggda av hans favoritarkitekt Palladio: Palazzo Valmarana och Palazzo del Capitagnoto, men husets design var annorlunda än den som antogs på 1500-talet. För första gången användes en enda vid utformningen av fasaden på en sjuvåningsbyggnad. Italienska mästare i klassicismen begränsade sig vanligtvis till högst trevåningsfasader. Bostadshuset på Mokhovaya är fem våningar på höjden , en våning i nivå och ytterligare en våning i nivå. Överväger mer stor storlek byggnaden och dess övriga interna planeringsstruktur - hyreshus- Arkitekten gjorde det lättare att fylla ordningen mellan kolumnerna, ändrade proportionerna, framhävde mitten och betonade detta med kontrasten i den lilla ordningen på byggnadens sidoflyglar. Som ett resultat fick huset en harmonisk form, och detta är vad Zholtovsky ansåg vara det viktigaste i arkitekturen.
Zholtovsky sa till Shchusev: "Jag uppträder med klassikerna på Mokhovaya, och om jag misslyckas, då kommer jag att misslyckas med klassikernas principer." Men projektet misslyckades inte det blev ett av de centrala på utställningen av arkitektoniska projekt i Mossovet-verkstäderna som hölls 1934. Han var "höjdpunkten i programmet", och de som initierades i upp- och nedgångarna i den kreativa konfrontationen kallade honom omedelbart "konstruktivismens spik i kistan." Byggnaden blev en triumf för Zholtovsky och hela den stilistiska riktning som han representerade.
Andra hälften av 1930-talet var tiden för genomförandet av många av Zholtovskys projekt: Institute of World Literature uppkallat efter A.M. Gorkij i Moskva, teater i Taganrog. Genom dekret av I. Stalin utsågs han till chef för utvecklingsprojektet Sochi- den första socialistiska semesterorten. Zholtovsky reste till Sotji och övervakade byggprocessen. Under hans ledning utvecklades ett allmänt koncept för utvecklingen av staden, sanatoriebyggnader, broar, en marinterminal och en teater designades och design för tekniska strukturer förbereddes.
Bostadsbyggnadsprojekt
Bland alla Zholtovskys projekt särskild uppmärksamhet förtjäna bostadshus på Bolshaya Kaluga-torget och Smolenskaya-torget (1950) i Moskva. De, liksom många andra verk av arkitekten, har en arkitektonisk prototyp från klassicismens mästerverk - Palazzo Medici-Riccardi i Florens, men till skillnad från samma hus på Mokhovaya, omarbetades de så kreativt och passade framgångsrikt in i verkligheten av tiden då de blev ett nytt ord inom arkitekturen, en förebild och gav sin skapare Stalinpriset. Under perioden 1950-1955 byggdes många bostadshus med liknande arkitektonisk design i Moskva och andra städer - med en stor projektion och skulpturala och dekorativa "fläckar" på fasaden.
Sedan 1952 fortsatte Zholtovsky att utveckla temat bostadsbyggnadsarkitektur, och han föreslår att man använder ett antal standardelement från vilka arkitekten kan designa en byggnad med de önskade egenskaperna - beroende på; syftet med byggnaden, platsen för dess konstruktion och andra funktioner. Tillsammans med ingenjörer utvecklades en automatiserad linje för tillverkning av standarddelar. Ny teknik användes under byggandet av musikteatern i Moskva, och ganska framgångsrikt. Faktum är att byggnaden var belägen på en liten yta i den centrala delen av staden, det fanns inget utrymme för att öka storleken på teatern, och efter återuppbyggnaden fördubblades auditoriets volym, även om de yttre dimensionerna av den; byggnaden förblev densamma. Bland andra intressanta lösningar förknippade med storpanelskonstruktion var idén att lämna skarven mellan panelerna öppen. Detta förslag implementerades första gången 1953 i byggnaden av ett automatiskt kylskåp i Sokolniki.
I december 1954 nämnde Chrusjtjov i sitt ledartal arkitektoniska överdrifter, och byggandet av hus började sträva efter inte så mycket estetiska som rent praktiska mål, eller snarare ett mål - ekonomi. Därför upphörde den neoklassiska stilen, som Zholtovsky höll fast vid under hela sitt kreativa liv, att vara så efterfrågad, och arkitekten flyttade från praktiskt arbete.
Fram till slutet av sitt liv undervisade Zholtovsky i sin egen verkstad vid Moskvas arkitekturinstitut. Han delade generöst med sina encyklopediska kunskaper och utvecklade principer med sina elever, och viktigast av allt, han lärde dem att se arkitekturens harmoni.
"Harmoni är det som ligger till grund för alla former av konst genom mänsklighetens historia. Det är sant att det alltid personifieras i specifika stilistiska former. Men stil är ett övergående fenomen, och varje stil är bara en variation på det enda temat som lever kvar i mänsklig kultur, temat harmoni.” I.V. Zholtovsky
Galleri med fotografier om ämnet för artikeln
Byggnader och projekt av Zholtovsky
Publiceringsdatum: 2014-12-02
Original taget från mgsupgs
i Jan Zholtovsky, arkitekt.
Ivan, sedan Yan, Vladislavovich Zholtovsky föddes den 27 november 1867 i Pinsk. I huvudstaden Polesie var han förutbestämd att tillbringa sina första tjugo år av livet. Hans far, Vladislav Zholtovsky, dog i förtid när hans son bara var elva år gammal. Hans grav finns fortfarande kvar i centrum av den gamla romersk-katolska kyrkogården i Pinsk.
Omedelbart tog Yan / Ivan Zholtovsky examen från Pinsk-gymnasiet. Den klassiska utbildningen som erhölls i Pinsk gjorde att han i framtiden kunde betraktas som den mest utbildade och upplysta arkitekten i Sovjetunionen. Hela världen känner nu till Ivan Zholtovsky som en enastående arkitekt som skapade bilden av det där Moskva som kanske är känt för alla - det sovjetiska imperiets huvudstad.
Ingen av våra inhemska arkitekter väckte så många motsatta åsikter och motstridiga bedömningar, men väckte inte heller så stor uppmärksamhet som Zholtovsky. Hans arkitektoniska och estetiska vyer utvecklades och utmanades, vid ett tillfälle sågs de som en upptäckt, och vid en annan talades de om som sekundära.
Han anklagades för totalitarism och jämfördes med Albert Speer, Hitlers arkitekt. Samtidigt hade trettio- och fyrtiotalets bredaste och inte alltför breda betraktare (i Amerika och Europa, i Berlin eller Moskva, i Warszawa eller Amsterdam) ingen misstanke om att viss konst var "totalitär", utan ansåg helt enkelt att den var optimistisk modern estetik.
I hela västvärlden regerade "Art Deco", inte mycket annorlunda än dekorativismen under Stalins tid. Utsmyckningen av de dåvarande amerikanska skyskraporna sammanfaller nästan som två droppar vatten med utsmyckningen av Moskvas tunnelbana, över vilken arkitekten från Pinsk Ivan Zholtovsky porerade över: brons, galler, marmor, romerska regalier. Zholtovskys Moskva, bland annat, byggdes av tusentals politiska fångar.
Ivan Zholtovsky, född i vitryska Pinsk
Stalins falkarkitekter, under inflytande av den tidigare Pinsk-bon Ivan Zholtovsky, den berömda byggare i Moskva, återvände för ett halvt tusen år sedan, till Palladios och Albertis era. Samtidigt återupplivades den klassiska, inerta akademism gradvis. Brodsky regerade i måleriet, Zholtovsky i arkitekturen.
Men samtidigt som de anklagade Zholtovskij för att hänga sig åt Kremls ledares smak, eller för anakronistisk klassicism, måste alla kritiker erkänna Zholtovskys högsta professionalism, akademiska prakt och otroliga effektivitet. Men hans studier vid Imperial Academy of Arts, dit han kom in vid tjugo års ålder, varade i 11 år!
Den fattiga familjen till adelsmannen i Pinsk kunde inte göra mycket för att hjälpa sin briljanta son, som på grund av detta var tvungen att ständigt tjäna extra pengar och ta på sig olika byggorder. Under hela sitt liv tillbringade Zholtovsky mycket tid på byggarbetsplatser, ibland utförde han inte bara arkitektonisk övervakning, utan lärde också hantverkets hemligheter till snickare, murare och putsare.
Karriärstart och stilutveckling
Slutligen, 1898, avslutade Zholtovsky sitt diplomprojekt "Folkets hus", som han gjorde i verkstaden av professor L.I. Tamishko, och fick titeln arkitekt-konstnär. Efter examen från akademin gick Zholtovsky till det avlägsna Sibiriska Irkutsk, där han skulle arbeta, men stannade i Moskva, där han fick en inbjudan att undervisa vid Stroganov-skolan. Så, av en slump av omständigheter, kopplade Zholtovsky sitt öde till Moskva, där han bodde till slutet av sina dagar. Ett av hans första verk var projektet Metropol Hotel, som dock brann 1902, innan dörrarna kunde öppnas för gästerna.
1903 vann Zholtovsky tävlingen för byggandet av byggnaden av Racing Society. Enligt tävlingsvillkoren krävdes att byggnaden skulle utformas i enlighet med den då fashionabla engelskgotiska stilen. Men efter att ha vunnit designtävlingen slutförde Zholtovsky omedelbart nytt projekt, i en anda av variationer på teman från det ryska imperiet och den italienska renässansen.
Arkitekten från Pinsk ansåg att sådan arkitektur skulle vara främmande för Moskva, och kunde överraska och tillfredsställa den då upplysta allmänheten genom att använda variationer på klassiska teman. I hans version fick klassiska motiv en ny, nästan oigenkännlig karaktär. Detta var det första exemplet på Zholtovskys särpräglade stil, som han utvecklade för resten av sitt liv.
Racing Society byggnad
Arkitekturkännare noterar blandningen av motiv av renässansarkitektur och rysk klassicism i alla Zholtovskys projekt som gjordes i början av 1900-talet. Ett annat projekt av Zholtovsky vid den tiden - ett hus på landet på Rupert-godset nära Moskva, sattes i den ädla andan av palladianska villor nära Vicenza.
Bland mångfalden av smaker som dominerade rysk arkitektur i början av 1900-talet var Zholtovskys kreativa passioner, som var baserade på ett omtänkande av renässansarvet i Italien, ett undantag. På grund av detta kan hans kreativa credo inte definitivt identifieras med nyklassicismen, som trädde i kraft över hela världen under dessa år, eftersom han från sina allra första verk inspirerades främst av exempel från renässansen.
Italiensk upplevelse
Det bör noteras här att Zholtovskys bekantskap med Italien, dess kultur och språk inte var ytlig och endast teoretisk. Med utgångspunkt från studentåren, mellan byggsäsongerna, reste han mycket runt i Europa, främst i Italien, som han besökte tjugosex gånger (!), även under sovjettiden.
Där tecknade han, kunskapslysten, mycket, gjorde arkitektoniska mått, skisser av ornament och detaljer av byggnader. Han lyckades till och med fånga på film klocktornet i katedralen San Marco, som kollapsade i juli 1902 på grund av ogenomtänkt restaurering. Denna italienska erfarenhet, som han regelbundet vände sig till, bidrog i hög grad till hans fortsatta arbete. Zholtovsky var flytande i italienska, polska, tyska och latin, vilket i hög grad skilde honom från alla hans andra sovjetiska byggare. Denna kunskap fick han på Pinsk gymnasium.
Och, naturligtvis, ett kolossalt bidrag till utvecklingen av rysk arkitekturteori och kulturhistoria var hans översättning av Andrea Palladios "Fyra böcker om arkitektur" till ryska (utgiven 1937) Han vägleddes själv av palladianska principer och imiterade dem flera gånger direkt En av bestämmelserna i denna Teorin handlade om den visuella förstoringen av ett arkitektoniskt objekt.
Bland de tidiga, uppenbara försöken att tillämpa Palladios principer kan man notera Tarasovs herrgård i Moskva på Spiridonovka (1909-1912), som på länge ansågs vara en av de bästa byggnaderna i Ryssland efter den klassiska eran. Tarasovs herrgård är också betydande eftersom det var ett av de första bevisen på bildandet av den allmänt kända teorin om den arkitektoniska organismen, som mästaren utvecklade under hela sitt liv.
Zholtovsky skapade bilden av en lättare byggnad, som har ökande dynamik. Zholtovskys projekt var baserat på Tiene-palatset i Vicenza, där fasaderna blir mer skrymmande och monumentala, liksom proportionerna hos det venetianska dogepalatset.
Tarasovs herrgård på Spiridonovka
Akademikern A.V. Shchusev, minns hans studentår, sa att studenter vid konstakademin i St. Petersburg alltid samlades kring Zholtovsky och pratade om konst. Den perioden av hans biografi kan redan betraktas som födelsen av kulten "Zholtovsky-skolan". Viljan att förstå konst, sökandet efter svar på frågor om estetik och universums lagar, utmärkte honom redan i hans ungdom.
Även under dessa år började han skapa sin teori om skönhetens sammansättning. Detta förhållningssätt kunde inte låta bli att bli pedagogiskt. Zholtovskys smärtsamma sökande efter en idealisk arkitektonisk bild bidrog till ett brett tillvägagångssätt för att lösa problemet, avslöjade individualitet och utvecklade initiativ.
Det är därför Zholtovsky fick så stor popularitet och kärlek som utbildare och mentor. Många arbetade med honom och lärde sig av hans byggnader. Men ett ännu större antal människor, flera generationer av arkitekter, skaffade sig kunskap och erfarenhet och förbättrade sin kompetens under hans ledning redan under sovjettiden.
Sålunda, 1917, blev Zholtovsky en av de mest eftertraktade arkitekterna, som byggde hus åt de rikaste människorna i Ryssland. Men inte bara herrgårdar. Det var han som bjöds in av bröderna Ryabushinsky att bygga en bosättning för arbetare vid AMO-fabriken i Moskva som organiserades 1916. Det unika i Zholtovskys personlighet var redan märkbar under tsartiden: 1909, "för berömmelse inom det konstnärliga området", tilldelades arkitekten titeln arkitekturakademiker. I början av 1900-talet, erkännande av arkitektens meriter inom pedagogisk och utbildningsverksamhet. Som bevis är det värt att nämna det faktum att de skrev i den "arkitektoniska och konstnärliga veckotidningen för Imperial Society of Architects and Artists" för 1914:
”Konstnär-arkitekten I.V. Zholtovsky i många år redan stor kärlek delar med sig av sin omfattande kunskap inom detta område till alla intresserade kamrater, och nu finns det en hel del som på sitt sätt, konstnärlig utvecklingär skyldig honom."
Centralt värmekraftverk MOGES på Raushskaya-vallen, 1927
Få människor vet att det berömda klocktornet i Pinsk Cathedral Church of the Assumption of the Blessed Virgin Mary gjordes enligt hans design. Den nedre delen av klocktornet byggdes i mitten av 1800-talet i empirestil. Men efter branden utarbetade Zholtovsky ett nytt projekt för dess rekonstruktion och tillägg, som ett resultat av vilket det blev dubbelt så högt och helt förändrade sitt utseende, passade så harmoniskt in i barockensemblen i det före detta franciskanerklostret att få människor tänker på det längre.
Klocktornsprojektet godkändes 1912, men på grund av kriget och revolutionen genomfördes det först 1923-1924. Den berömda Moskva-arkitekten Zholtovsky bodde faktiskt i Italien under dessa år, 1926, vars arv han helt enkelt idoliserade. Det kan antas att han också var i Pinsk vid den tiden, där han kunde övervaka byggandet av detta klocktorn och besöka sin fars grav.
En arkitekts liv under sovjetåren
Ödet för den absoluta majoriteten av arkitekter som fick utbildning före revolutionen utvecklades dramatiskt i BSSR. Till exempel, på 1930-talet sköts huvudarkitekterna i Minsk, Gomel, Vitebsk - Gaidukevich, Shabunevsky, Korshikov.
Men Zholtovskys öde visade sig helt enkelt vara ett mirakel. Han förvandlades gradvis till en stor mästare som förutbestämde den sovjetiska arkitekturens väg i mitten av nittonhundratalet. Det var till Zholtovsky, en strikt och konsekvent väktare klassiska traditioner, myndigheterna lyssnade också. Det är känt att han efter revolutionen frivilligt gick med i arbetet med att skapa en ny värld för bolsjevikerna - Moskva.
Dessutom var hans beskyddare av folkets kommissarie för utbildning A.V. Lunacharsky, som 1919 skrev till Lenin: "Jag rekommenderar varmt den kanske mest framstående ryska arkitekten som har skaffat sig ett ryskt och europeiskt namn - medborgaren Zholtovsky."
Snart introducerades Zholtovsky personligen för ledaren. Det är känt att i juli 1919 talade V.I. Lenin faktiskt med arkitekten i byggnaden av den tidigare Moskva stadsduman om utvecklingen av den första bolsjevikiska planen för återuppbyggnaden av Moskva. Senare skrev Zholtovsky, som också blev författare till sina memoarer om möten med Lenin: "Under samtalet ägnade Vladimir Iljitj stor uppmärksamhet åt frågorna om att göra staden grönare (...) När jag lyssnade på Lenin föreställde jag mig tydligt vad en underbar stad som framtidens Moskva borde bli.” Naturligtvis blev Ivan Vladislavovich Zholtovsky huvudarkitekten och författaren till projektet. Under de första postrevolutionära åren deltog arkitekten i ombyggnaden av Moskva.
Biograf "Pobeda" på Abelmanovskaya Street, 1957
Han utvecklade också projektet för All-Russian Agricultural Exhibition (senare VDNH). Det var under dessa år som under Zholtovskys ledning byggdes byggnaderna av Moskvas vattenkraftverk, statsbanken på Neglinnaya och biograferna Slava och Burevestnik.
Unga människor, som nyligen hade ägnat sig åt funktionalismens och konstruktivismens idéer, drogs till den lærde och esteten Zholtovsky. Men mästaren omfostrade dem i klassikernas anda, vilket, som det verkade då, öppnade nya möjligheter till förnyelse och hög humanism. Under inflytande av Zholtovsky studerade de de bästa prestationerna av det europeiska arvet. Under sina klasser bevisade han ihärdigt för sina elever att arkitektur inte är papperskreativitet, utan verklig konst.
Han rekommenderade att de skulle fördjupa sig i alla detaljer i byggbranschen, studera murar- och putsmästares, alfrey och snickeri, som han en gång gjorde. År 1933, "för det praktiska genomförandet av det enorma arkitektoniska arbetet enligt planen för återuppbyggnaden av Moskva", skapades arkitektoniska verkstäder i Moskvas stadsfullmäktige - 10 design och 10 planering.
I spetsen för de tre första verkstäderna placerades de största arkitekterna respektive som påbörjade sina kreativ aktivitet fortfarande i det förrevolutionära Ryssland: akademikerna I. V. Zholtovsky, I. A. Fomin och A. V. Shchusev. Under decenniet före kriget designades och byggdes arkitektonisk verkstad nr 1 i Moskvas stadsfullmäktige, ledd av en enastående arkitekt, i hela Sovjetunionen, och även i Vitryssland. Så småningom tog ett team av unga likasinnade arkitekter form, som senare skulle utvecklas till I. V. Zholtovskys verkstadskola.
Byggnaden av Hippodromen i Moskva, 1950-1955.
Zholtovskys förkärlek för retrospektion tillät honom att med särskild briljans visa en djup förståelse av arkitekturens natur, en filigranteknik för analys och syntes konstnärlig form. Men bara till honom och kanske väldigt få av hans begåvade följare. Under de första åren efter revolutionen utbildade Ivan Vladislavovich unga arkitekter vid VKHUTEMAS och VKHUTEIN, där framstående skapare samlades runt honom, som senare blev kända arkitekter.
Såsom G. Golts, M. Parusnikov, I. Sobolev, S. Kozhin, V. Kokorin, skulptörer I. Shadr, S. Konenkov, S. Mercury. Och i början av 1930-talet arbetade A. Vlasov, M. Barshch, M. Sinyavsky, G. Zundblat, J. Yocheles, K. Afanasyev, V. Colonna, P. Revyakin, N. under hans ledning i den nyorganiserade First Workshop av Mossovet. Alla av dem, i en eller annan grad, kan betraktas som studenter av Ivan Vladislavovich. Många av dem överlevde inte åren av förtryck.
Zholtovsky vs. Stalin
Det var Zholtovskys linje som till stor del bestämde den väg som följdes av utvecklingen av det klassiska arvet inom sovjetisk arkitektur under åren av personkulten, och som redan i slutet av 50-talet ledde till en ny konflikt mellan arkitektoniska former och sociala behov. Ironiskt nog var det Zholtovskys humanistiska och kulturella patos som blev den ljusaste symbolen för personlighetskultens era.
Allt var inte klart i förhållandet mellan Stalin och den berömda arkitekten. Ivan Zholtovsky har upprepade gånger uttalat sig till försvar av fornminnen. Ibland fungerade hans auktoritet. Och ibland gick han i en fälla. Bland andra dokument bevarades ett brev från Stalin som svar på en vädjan från kulturpersonligheter med en begäran om att inte förstöra det berömda Sukharev-tornet - en av symbolerna för det antika Moskva: "TT. Shchusev, Efros, Zholtovsky och andra. Jag fick ett brev med ett förslag om att inte förstöra Sukharevs torn. Personligen tror jag att detta beslut är korrekt, och jag tror att det sovjetiska folket kommer att kunna skapa mer majestätiska och minnesvärda exempel på arkitektonisk kreativitet än Sukharev-tornet. Jag beklagar att jag, trots all min respekt för dig, inte har möjlighet till det i detta fall gör dig en tjänst. Respekterar dig I. Stalin. 22. IV. '34."
Det vill säga, genom att kategoriskt vägra att bevara ett unikt monument, uppmuntrar han arkitekter att överträffa allt som skapades före hans tideräkning. Och Zholtovsky tog på sig den uppgift som folkens ledare ställt. Han blev en skapare i en skala som motsvarar personkulten.
Hus på Mokhovaya, 1931-1935
1932 tilldelades Zholtovsky titeln Honoured Worker of Science and Art of the RSFSR. Trettiotalet var mycket fruktbart för arkitekten. Han bygger mycket i Sochi, Groznyj, sovjeternas hus i Makhachkala, utvecklar projekt för Gorky Institute of Literature i Moskva, en teater i Taganrog och ett hus på Makhovaya Street i Moskva.
Efterkrigsår
1939 I.V. Zholtovsky utsågs till chef för den arkitektoniska verkstaden, som 1945 omorganiserades till Zholtovskys skolverkstad. Eleverna i denna workshop deltog i byggandet och restaureringen av inte bara Moskva, utan också av städerna i Vitryssland. I hans verkstad i Moskva designades och justerades planerna för efterkrigstidens restaurering av Gomel och byggandet av enskilda anläggningar i Mozyr och Pinsk.
Det var Zholtovskys elever, de berömda arkitekterna Barshch och Parusnikov, som skapade ensemblen Stalin Avenue i Minsk.
Platsen för byggandet av teatern i Gomel valdes före kriget av Ivan Zholtovsky personligen. Hans design, gjord på tröskeln till kriget, 1941 blev grunden för dess konstruktion 1947-1956. Projektet utvecklades tillbaka 1940 - 1941 av All-Union Trust "Teatrproekt".
Byggnadens volymetrisk-spatiala sammansättning är föremål för strikt symmetri med betoning på huvudaxeln på vilken alla rum är belägna, från lobbyn till det stora auditoriet och grovkök. I dekoration en traditionell fyrspaltig portik med en utvecklad fronton dekorerad med skulptur användes.
1949, genom en resolution från BSSR:s folkkommissariers råd, beslutades det att återställa byggandet av en teater i Gomel. Efterkrigskonstruktionen av Gomel-teatern leddes av en av eleverna till den berömda arkitekten - Leningrad-arkitekten Alexander Tarasenko, som förresten också byggde teatrar i Ashgabat, Nizhny Tagil, etc.
Företag och byggorganisationer Gomel. Uppenbarligen krävde arbetet som utfördes av arkitekten A.V. Tarasenko under ledning av Zholtovsky justeringar på plats. Det hände så att scenboxen på Gomel-teatern, som sticker ut utanför byggnadens huvudvolym, inte är särskilt harmoniskt kopplad till den övergripande arkitektoniska kompositionen.
Som ett resultat av att aulan ökat till 800 platser, mycket fler än i förkrigsprojektet, blev resultatet en sådan ofullkomlighet, ett avsteg från den primära modellen för kultarkitekten. Under tiden såg Gomel fram emot teaterfestivalen. Och den 6 november 1954 bjöds stadsborna och byggherrarna själva in till premiären av föreställningen. Invånarna i Gomel flockades till det ljusa konsttemplet, krönt med en staty av Melpomene, bokstavligen. Tyvärr har Zholtovskys ursprungliga design för denna teater ännu inte hittats. Liksom många av hans andra vitryska projekt.
Teater i Gomel
I mitten av 1950-talet, i Zholtovskys verkstadskola, under hans direkta överinseende, konkurrens fungerar som hölls i Moskva: Borodino Panorama, Pionjärpalatset, Arbetets palats, Sovjetpalatset på Lenin Hills (1957), Pantheon of Great People där (1952-1954), en serie projekt av standard. klubbar och biografer, House of Unions of the All-Union Central Council of Trade Unions on the Crimean Bankment (1953 -1957).
Tyvärr genomfördes inte alla av dem. Tävlingen om att bygga det allryska centralrådet för fackföreningar hade komplexa, begränsande villkor: byggnaden måste motsvara både den närliggande Moskvafloden, huvudstadens huvudvattenväg, och trädgårdsringen, nu en enorm transport rutt. Zholtovsky gjorde flera versioner av projektet. I nästan alla, arkitektens favorittorn, toppad med en krona, fullbordar öppningen av torget till floden, markerar ingången till komplexet och upprätthåller kopplingen mellan Moskvas höghusdominanter - Moskvas statliga universitet och Kreml.
Med samråd med I.V. Zholtovsky skapades elitsanatoriekomplexet "Gorny" i Jalta. I huvudsak var han inspiratören till detta projekt, vars genomförande och ansvar för kvalitetsgenomförandet föll på axlarna av medlemmarna i skolverkstaden, redan oberoende arkitekter. Pittoreskt utspridda byggnader och rotunda lusthus, ljusa och genombrutna strukturer, genomsyrade av luft och södra solen, förkroppsligade akademikerns huvudbud - arkitektur bör harmoniskt kombineras med naturen. Kanske är denna byggnad kvintessensen av den store arkitektens metod och synpunkter.
I slutet av 1940-talet kritiserades och förföljdes Zholtovskys skola, men 1950, när skolans mästare, ledda av mästaren, tilldelades Stalinpriset, avtog kritiken och tvivel. Före den stora Fosterländska kriget han designade och byggde i slutet av fyrtiotalet två bostadshus i Moskva: på Smolenskaya-torget och på Bolshaya Kaluzhskaya Street.
I allmänhet är huset på Smolenskaya Square ett av mästarens bästa verk. Bygget påbörjades strax före kriget och stod klart 1951. Trots den enorma volymen och enkel form, byggnaden framkallar inte en känsla av skrymmande och monotoni. Detta förklaras av skickligt hittade horisontella indelningar, lätt beklädnad, men framför allt av den ursprungliga rytmen av dekorativa insatser på 6:e och 7:e våningen, som tenderar till kompositionens centrum.
Denna "rörelse åt vänster" framhävs och förskjuts mot Arbat av en kraftfull båge. Husets massiva volym slutar i slutet med ett torn, som stiliserar formerna från den italienska renässansen och stänger perspektivet av en betydande del av trädgårdsringen. 1958 byggdes lobbyn till tunnelbanestationen Smolenskaya in i byggnadens källare, vilket ytterligare ökade "vikten" på byggnadens vänstra sida.
Ivan Zholtovsky
I början av 1950-talet. Tillsammans med sina elever deltar Zholtovsky i en tävling om fasader på höghus med stor panel. De skickade in sex hus av varierande höjd och konfiguration till tävlingen.
Ivan Vladislavovich Zholtovsky kände klassisk arkitektur djupare än någon annan och kanske mer subtilt än andra. Samtidigt kännetecknades han av en fantastisk konsekvens i sitt arbete. Från början till slutet av sin mångåriga verksamhet lämnade han inte den italienska renässansens krets av arkitektoniska idéer och teman. Arkitektens sista större verk var tävlingsprojektet för palatset på Leninbergen. Den store Mästaren var nittio år vid den tiden.
Zholtovsky dog i Moskva den 16 juli 1959. Det hände så att tillsammans med honom försvann den stora stilen, som han själv skapade och utvecklade till otroliga proportioner, som faktiskt, som Stalin förutbestämt, överträffade nästan allt som skapats i tidigare epoker. Och denna omständighet förstörde, ironiskt nog, nästan minnet av den store arkitekten under personlighetskultens tid. På 1960-1970-talet ansågs det allmänt oanständigt att nämna honom.
Paradoxalt nog har Zholtovskys stora bibliografi, hans översättningar, artiklar och memoarer före i dag dåligt studerade. Hur originella var till exempel inspelningarna av hans minnen av Lenin? Idag har vi stort antal memoarer av hans studenter, men ingen forskning har utförts specifikt i den vitryska kontexten.
Memoiranteckningar om möten med Zholtovsky av de berömda vitryska arkitekterna Vladimir Korol och Evgeny Zaslavsky förblev opublicerade. Slutligen är Zholtovskys skisser och projekt för vitryska städer otillgängliga för forskare. Precis som hans korrespondens med Stalin.
