Den berömda regissören ansågs av många vara en oförbätterlig damman – men han visade sig vara en monogam man. Bykov trodde att mötet med Sanaeva skickades till honom från ovan.
Elena Sanaeva och Rolan Bykov. Källa: Globallookpress.com
Den 21 oktober fyller skådespelerskan Elena Sanayeva 76 år. I många år centrum i hennes liv var berömd make, regissör Rolan Bykov. Och efter hans död började hon göra filmer själv - för att avsluta det som hennes man hade påbörjat...
Kärlek vid första ögonkastet
Elena Sanaeva i sin ungdom. Källa: Globallookpress.com Direktören för den berömda "Aibolit-66" var inte en stilig man, men detta störde inte hans framgång med det motsatta könet. Kort, med ett säreget utseende och dålig diktion, hade han en otrolig charm och karisma. Bykovs första fru var ungdomsteaterns skådespelerska Lydia Knyazeva, som han bodde med i cirka tio år, fram till mitten av 60-talet. Efter hans skilsmässa drömde många kvinnor om att bli älskarinnor i hans hus, som Bykov själv sa, de försökte gifta sig med honom mer än en gång, och ett par gånger var han till och med redo att "ge upp". Men varje gång stannade något. Det fanns många romanser, Rolan Antonovich började till och med känna sig som en oförbätterlig kvinnokarl - men mötet med Elena Sanaeva förändrade allt.
mer om ämnet
"Du är min skönhet." Hur rollen som Baba Yaga hjälpte Inna Churikova att gifta sigInna Churikova anses av många vara en av de viktigaste "fula skönheterna" i rysk film. "Är det en pojke eller en flicka?" många frågade efter släppet av filmen "There is no ford in fire."Innan hon träffade Bykov hade skådespelerskan redan varit gift. Första gången hon gick till registret strax efter examen från GITIS, 1967, fyra år senare fick paret en son, och två år senare skilde de sig. Som skådespelerskan själv kom ihåg var hon och hennes man, ingenjör Vladimir Konuzin, helt enkelt olika människor. Efter skilsmässan inledde Elena ett seriöst förhållande med en mycket yngre man, men då ingrep slumpen i allt.
Den 29-åriga skådespelerskan träffade 43-åriga Rolan Bykov på uppsättningen av filmen "Docker", där de, enligt manuset, visade sig vara man och hustru. Sanaeva var involverad i en annan film och var sen till inspelningsstarten. Bykov krävde att skådespelerskan skulle bytas ut Maya Bulgakova hade redan flugit till inspelningen. Elenas pappa berömd skådespelare Vsevolod Sanaev, folkkonstnären i Sovjetunionen, försökte sedan avråda sin dotter från idén hon hade att komma till skjutningen och "åtminstone se" alla i ögonen.
Hon dök inte bara upp på inspelningsplatsen, utan spelade omedelbart i den första scenen. Kyssen med Bykov, som inte fanns i originalmanuset, men som Rolan Antonovich oväntat insisterade på, kom båda ihåg för resten av livet. Han började prata om kärlek direkt efter att de träffades - som Sanaeva kom ihåg hade hon aldrig hört så passionerade och ivriga bekännelser från någon man. Rolan Antonovich gjorde ett äktenskapsförslag ett år senare, på uppsättningen av filmen "A Car, a Violin and a Blob Dog", där Sanaeva kom för att besöka honom. När de åt middag på en restaurang med kollegor gick han ner på knä och bad Elena att bli hans fru.
"Gud uppfann dig..."
Elena Sanaeva och Rolan Bykov på inspelningsplatsen. Källa: Globallookpress.com
mer om ämnet
Snart började Bykov och Sanaeva bo tillsammans, även om de skrev på bara tio år senare. extra år. Elena såg mycket yngre ut än sin ålder. Bykov, som tvärtom såg äldre ut än sin ålder, blev väldigt arg när främlingar kallade skådespelerskan för sin dotter. För hans skull ändrade hon håret för att se mer moget ut, gick emot sina föräldrar - det här var långt ifrån de enda uppoffringarna från skådespelerskans sida, men hon ångrade aldrig någonting. ex-fru Rolana Bykova berättade för sina föräldrar om sin exmans kärleksfulla natur och påsar med brev från fans. Sanaevs var emot detta förhållande, men deras känslor visade sig vara starkare än deras förmaningar. Och sedan tvingade kraften i denna kärlek dem att ändra uppfattning om regissören, även om detta tog år.
Bykov medgav att han vid tiden för deras möte inte längre trodde att han kunde bli kär. "Gud uppfann dig och skickade dig till mig," sa han till sin fru. Regissören och skådespelaren hatade filmen som kopplade ihop deras öden han kallade rollen i "Docker" nästan den enda han skämdes för, men vad spelade det för roll när, tack vare den, ödet gav honom; huvudkvinna i hans liv!
Till en början bodde paret med Rolan Antonovichs mamma. Elena Vsevolodovnas son stannade kvar hos sina föräldrar: skådespelerskan var ständigt övertygad av både sin svärmor och, särskilt, sin mor, en mäktig kvinna som älskade sitt barnbarn med osjälvisk, tyrannisk kärlek, att han skulle ha det bättre med dem.
Rolan Bykov. Källa: Globallookpress.com Elena Sanaeva befann sig mellan två bränder. Å ena sidan - svärmor, avundsjuk på sin son, å andra sidan - egen mamma Lydia Antonovna, som led för att hon inte kunde skydda sin dotter från en man som kunde förstöra hennes liv, och som gjorde allt för att skydda sitt barnbarn. Pavel Sanaev beskrev senare denna dramatiska historia i sin bok, på vilken en film senare gjordes. Han mindes att Lydia Antonovna älskade sina nära och kära med sådana " tyrannisk raseri"att hennes kärlek höll på att "förvandlas till ett massförstörelsevapen."
Utan sin son led Elena Sanaeva fruktansvärt, såg honom hela tiden - lyckligtvis bodde de i närheten, men alla försök att ändra situationen misslyckades. Fram till 11 års ålder stannade Pavel kvar hos sina morföräldrar. När han äntligen började bo med sin mamma och hennes nya man, var pojken först emot Bykov (inte utan Lydia Antonovnas ansträngningar). Men så småningom förbättrades deras förhållande. Den berömda regissören hade en enorm ansvarskänsla för sina nära och kära – och han kände ansvar för Pavel som för sitt eget barn. Med tiden värmdes Rolan Bykovs förhållande till sin svärmor upp till slut, att hennes svärson älskade sin dotter och barnbarn av hela sitt hjärta och accepterade honom.
Pavel Sanaev med sin fru. Vsevolod och Lydia bodde tillsammans länge, lyckliga och rikt liv. De unga träffades i Kiev. Sedan var skådespelaren på turné i Moskvas konstteater, där han träffade en tjej och blev kär. Under tiden han var i staden lyckades han övertala Lydia att gifta sig med honom. Skådespelaren blev kär i henne vid första ögonkastet.
Lidiya Sanaeva med sin dotter Lena
Han mindes ofta hennes vackra, smal figur och ett vackert ansikte. Vid den tiden studerade hans älskade vid universitetet för att bli filolog. Flickans föräldrar var mycket förvånade över beslutet att lämna sitt hemland, gifta sig och åka till Moskva. Men Lydia frågade inte deras lov, hon brydde sig inte om deras svar. Hon var galet kär i den unga artisten och gick till honom.
Vsevolod Sanaev
De gifte sig och ett par år senare dök en son, Alexey, upp i familjen. Sedan började kriget. Familjens fader togs inte omedelbart till fronten, han lyckades till och med agera i film. Men en dag evakuerades de med hela filmteamet.
Vsevolods fru tog barnet och lämnade också Moskva. Hon hade inte tid att säga något till sin man, hon skickades till Alma-Ata och placerades i en skola.
Vsevolod Sanaev
Det var svårt att leva under krigstidsförhållanden skolan var konstant kall och fuktig. Lydias son blev sjuk, hans styrka lämnade honom varje dag, det fanns ingen chans att överleva. Mamman begravde sin son och började leta efter sin man. De träffades och kunde under lång tid inte återhämta sig från döden enda son. Ungefär ett år senare fick Vsevolod en dotter.
Vsevolod Sanaev i sin ungdom
Efter krigets slut återvände familjen och barnet till Moskva. De fick dela ett litet rum mellan tre. På den tiden försökte alla informera om någon. Och en dag, under ett samtal, började Lydia berätta ett skämt. Tydligen nämnde hon något fel och blev omedelbart misstänkt. Människor i uniform kom till dem och satte press på den stackars kvinnan. Efter detta kunde hon aldrig återhämta sig. Lydia började drabbas av psykisk ohälsa. Men Vsevolod Sanaev var med henne tidigare sista dagarna och tänkte inte ens på att gå.
Ingenting i den förvirrade mig och kunde inte förvirra mig, om inte annat för att jag såg mycket av det som beskrivs i boken med mina egna ögon: mormor och farfar Sanaev och lilla Pasha. Vi var grannar och på vardagarna gick lille Pasha Sanaev förbi våra fönster till skolan.
Jag minns min mormor mycket väl. Ja, en mycket konstig kvinna. Och min farfar, folkets konstnär i Sovjetunionen Sanaev. Läs VAD som hände på Vs. Sanaev och hans fru Lida ("farmodern" från historien) under kriget, och du kommer att förstå mycket om dem:
"Sanaev åkte med filmteamet till Borisoglebsk under flera dagar in flygskola dem. Chkalov tog med sig bara en rakhyvel och två byten av underkläder. Filmningen avslutades, men han behövde inte återvända hem. Inträdet i Moskva stängdes, fienden närmade sig själva staden. Moskvas konstteater evakuerades. Vsevolods fru lyckades lämna huvudstaden för Alma-Ata, men han visste ingenting om det.
...........
Under tiden, i ett kallt Alma-Ata-gym fullt med flyktingar, höll hans förstfödde Alyosha på att dö av mässling och difteri. Den tvååriga bebisen brände i värmen och kvävdes, men samtidigt tröstade han fortfarande sin gråtande mamma: "Mamma, kära, gråt inte, jag blir bättre." Efter att ha begravt sin son tog sig den otröstliga Lida Sanaeva till sin man i flera månader och fann honom mirakulöst. Och så, under kriget, födde de mig - ranglig, med tunna armar och ben, inte alls som min starka och smarta bror. Det är förmodligen därför mina föräldrar uppfostrade mig med dubbel stränghet och kärlek. Det vill säga om jag ramlade skulle min mamma kunna ge mig en kick för det. Och till frågan "varför?" svarade vanligtvis: "En förbannelse inspirerar, men en välsignelse försvagas!"
EFTER kriget återvände vår familj till Moskva, till ett nio meter långt rum på Bankovsky Lane. Min far arbetade dag och natt för att ändra den till en större, men besparingarna åts upp av en reform och efter kriget - av en annan. En dag, i ett stort gemensamt kök, berättade Lida Sanaeva slarvigt ett skämt om tsarer, och snart kom "folk i civila kläder" och började undra vad den här unga kvinnan "andas" och varför hon inte arbetade. Min mamma var mycket allvarligt sjuk av den här episoden och hamnade på sjukhus i flera månader. psykiatriska sjukhuset diagnostiserats med förföljelsemani. Vsevolod Sanaev ville verkligen skydda sin fru från sådana berättelser och hans grannars onda tungor i den gemensamma lägenheten, men han köpte en separat lägenhet i en kooperativ byggnad först vid fyrtiofyra års ålder, efter att han drabbats av en massiv hjärtinfarkt. filmar filmen "Diamonds"... Han och Lida bor i denna tvårumslägenhet som levde till slutet av sina dagar." (från E. Sanaevas memoarer)
Men Paul talade om detta i boken. Var det ingen som märkte detta? Var det ingen som tyckte synd om denna kvinna? Och var det verkligen ingen som förstod att hon tokigt, osjälviskt älskade sitt barnbarn?
"Begrav mig..." är en tragisk bok; och vissa människor, visar det sig, innan de läste den, trodde att de blev erbjudna en komedi. Och de blev kränkta: titeln är rolig, men historien handlar om en svår barndom.
Flickan (författaren till inlägget i en gemenskap, vilket ledde till utseendet på mitt svar), som växte upp under olika förhållanden, gillade inte historien, och det är svårt för henne att förstå varför Sanaev skrev detta. Hon hatade att läsa. Nej till mig. Och mina vänner i kommentarerna, som det visade sig, gillade boken. Inte konstigt att vi är vänner...
(Faktiskt är det väldigt svårt att läsa Dostojevskij - om barn och deras lidande. Förmodligen känner inte inläggets författare till Netochka Nezvanova och Katerina Ivanovnas barn - de levde värre än Sasha Savelyev...)
Vem av er har upplevt minst en tiondel av vad som hände i Pavel/Sashas liv, förstått allt och kan inte låta bli att älska "Bury Me..."
Till den som hade rosa lycklig barndom och tonåren är det nog svårt att uppfatta historien om Pavel Sanaev.
Men det är inte intressant att skriva om barndomens rena lycka. När absolut allt är bra, underbart och utmärkt.
Det finns också tragiska berättelser, dramatisk och skrämmande; och Pavel förklarar varför hans mormor var så konstig - märkte ingen det?.. Hans historia är sällsynt i kraft. Och det här, vad man än kan säga, är den enda boken på nästan 20 år som på allvar talar till oss om barndomen, om "barnets tår", om svåra familjerelationer.
Och huvudsaken är att hjälten/författaren har vuxit smart person att han har en underbar mamma, och allt slutade bra.
Sanaev Vsevolod Vasilievich
Folkets konstnär i Sovjetunionen (1969)
Pristagare av RSFSR:s statliga pris uppkallad efter. Vasilyev brothers (1967, för rollen som Ermolai Voevodin i filmen "Your Son and Brother")
Diplomvinnare av All-Bulgarian Festival i Varna (1972, för filmen "The Stolen Train")
Pristagare av All-Union XVII Film Festival i Kiev i kategorin "Priser för de bästa skådespelararbete" för 1984 (filmen "White Dew")
Riddare av Order of the Red Banner of Labour
Vsevolods barndomsår tillbringades i arbetarklassens utkanter av Tula, bredvid en vapenfabrik. Den stora familjen Sanaev var mycket vänlig, men i skolan studerade Vsevolod inte bra och stod ofta utanför klassrummets dörr för alla möjliga tricks, och fick senare starka smällar i huvudet från sin mamma. På grund av dåliga akademiska prestationer skickade Vsevolods far Vasily Sanaev sin son till jobbet, och pojken blev anställd på en harmoniumfabrik. Han behärskade snabbt yrket som halvskärare, och vid 16 års ålder hade han själv två elever. Sanaevs uppgifter inkluderade att sätta ihop dragspelet och stämma instrumentet. Samtidigt började Vsevolods skådespelarförmågor dyka upp. När gäster kom till Sanayevs på helgdagar, imiterade Vsevolod, för att roa gästerna, lätt någon av de närvarande.
När Moskvas konstteater kom till Tula på turné, såg Sanaev pjäsen "Farbror Vanya" av Tjechov, som gjorde ett djupt intryck på honom. För att försöka sig som skådespelare kom han, tillsammans med sin bekant, arbetaren Gury Karneev, till en repetition av en lokal amatörteater på Hammer and Sickle-klubben, där Sanaev återigen imponerades av förmågan hos chefen för harmoniumfabriken, Sinyavin, att mästerligt imitera. Efter att ha blivit intresserad av skådespelarens yrke började Sanaev ofta delta i klubbrepetitioner, och när en teaterstudio öppnade i Tula försökte han registrera sig där, men vägrades på grund av otillräcklig utbildning. Men Vsevolod fortsatte att försöka komma in i studion och frågade: "Jag kommer att göra vad du behöver, bara ta det!" Tack vare en sådan envishet togs han till slut in i studion. På dagarna arbetade han på en munspelsfabrik och på kvällen gick han till teatern, där han var scenarbetare, bullermakare, ljusdesigner och till och med spelade två små roller. Men för att spela i riktiga föreställningar var man tvungen att studera, och Sanaevs mentor var Tula-teaterskådespelaren Kudashev, som hjälpte Sanaev att förbereda sig för prov i Moskva för teaterarbetarskolan.
För hans föräldrar var Vsevolods önskan att bli skådespelare en överraskning, och de bestämde att han helt enkelt inte ville arbeta. "Du kommer att dö, du kommer att försvinna under något Moskvastaket," sa de. För att sonen skulle komma tillbaka snabbare gömde mamman och pappan hans vinterjacka och gav honom inte pengar för resan. Men Sanaev återvände inte. Han studerade vid arbetarfakulteten i två år, varefter han tillbringade ytterligare ett år på teatertekniska skolan och tog kursen av Nikolai Plotnikov. Han bodde på ett vandrarhem på Sobachaya-torget, arbetade deltid på stationen på natten, lastade av bilar och blev snart student på GITIS.
En av de första föreställningarna som sågs i Moskva var Moskvas konstteater "At the Gates of the Kingdom" med deltagande av Kachalov. Sanaev blev chockad och sa senare: "Jag vill bara tjäna i den här teatern, bara det här är vad en riktig skådespelare ska vara. Antingen går jag tillbaka till att samla munspel, eller så lär jag mig spela som dem.” I GITIS till den unge skådespelaren tur. Förutom Plotnikov lärdes också skådespelarkunskaper ut till studenter på kursen av Mikhail Tarkhanov, om vilken Sanaev senare sa: "För oss var han en skola för livets sanning inom konst. Kände till många hemligheter skådespeleri, lärde eleverna hur man hanterar sina kroppar och omgivande föremål, hur man uttalar ord på scenen på ett sådant sätt att man, även om man talar viskande, blir hörd och förstådd i galleriet.” Ibland följde Vsevolod med Tarkhanov hem, och läraren delade generöst sina tankar om konst med studenten.
När Sanaev tog examen från GITIS utlyste Moskvas konstteater en tävling för unga skådespelare, där Vsevolod läste för kommissionen ett utdrag ur Gogols berättelse "Hur Ivan Ivanovich och Ivan Nikiforovich grälade." Av sjuhundra sökande valde Stanislavsky och Nemirovich-Danchenko tre GITIS-examinerade, bland vilka var Sanaev. Därmed hamnade han på teatern han drömde om. Unga skådespelare anställdes inte omedelbart som personal - de ansågs vara "kandidater" och ingick endast i truppens biroll, men eftersom stor mängd kända skådespelare Det var inte lätt för en nykomling att bryta sig in i ett sådant lag. Ändå flyttade Sanaev snart till huvudlaget. Det fanns en tradition på Moskvas konstteater: på första våningen klädde och sminkade de "gamla människorna" - teaterns "gyllene fond", och den fjärde våningen tilldelades ungdomarna. Sanaevskys "nedstigning till berömmelse" gick snabbt: efter att ha spelat rollen som Pikalov i Yarovaya Love och Chepurin i Ostrovskys pjäs Labor Bread, gick han ner från fjärde våningen till första inom ett år. Snart, på en teaterturné i Kiev, träffade han Lida, en student vid filologiska fakulteten. Moscow Art Theatre-truppen uppträdde i Kiev i bara en månad, men den här gången var det tillräckligt för Sanaev att övertala flickan att gifta sig med honom och åka till Moskva. Senare bodde de tillsammans hela livet.
Samtidigt med början av arbetet på teatern började Sanaev agera i filmer, filmen "Beloved Girl" regisserad av Ivan Pyryev var en av de första. Sanaev sa att det inte var lätt att arbeta med Pyryev. När lamporna väl hade tänts i paviljongen länge berättade de unga skådespelarna som satt bakom kulisserna för varandra skämt och regissören gillade inte deras skratt. Pyryev hoppade upp ur stolen, skrek och jagade efter skådespelarna och viftade med en pinne. Efter att ha kommit ikapp dem sa Pyryev och tittade på Sanaev: "Du kommer fortfarande att agera i film, men du kommer aldrig att göra det!" Sanayev såg aldrig sin kollega på Mosfilm igen.
Förutom "Girl with Character" spelade Vsevolod sedan huvudrollen i "Volga-Volga" och "Hearts of Four". Men starten var lyckad kreativ karriär Sanayev avbröts av kriget. Och han, efter att ha tagit farväl av sin hustru och son, som hade fötts vid den tiden, gick till samlingsplatsen, men de värnpliktiga beordrades att rapportera till sina militära registrerings- och mönstringskontor och vänta på ytterligare instruktioner. Samtidigt började arbetet med propagandafilmsamlingar för fronten, och Sanaev gick med filmteamet till Borisoglebsk, till Chkalov Aviation School. Men när inspelningen avslutades kunde han inte återvända till Moskva - tyska trupper befann sig i utkanten av huvudstaden stängdes inresan till staden. Moskvas konstteater evakuerades och Sanaevs fru åkte till Alma-Ata, men Vsevolod visste inte om detta. Han erbjöds att arbeta på Borisoglebsky Chernyshevsky Theatre, som visade föreställningar för soldater två gånger om dagen. Teaterskådespelare spelade på tågstationer för dem som skulle ut i krig och på sjukhus för sårade, såväl som i frontlinjen. Sanaev trodde att hans plats var i strid, men efter varje föreställning var skådespelarna omgivna av kämpar, tackade för sin prestation och lovade att bekämpa fienden till döden. En gång lekte de för krypskyttar som kom från sina poster i vita kamouflagerockar, och en av soldaterna gav skådespelarna en liten bukett snödroppar. Detta var ett mycket dyrt pris för artisterna.
Samtidigt, i Alma-Ata, i ett kallt gym fullsatt av flyktingar, insjuknade Sanaevs förstfödda Alyosha i mässling och difteri. Tvååringen hade hög temperatur, han blev andfådd och tröstade sin gråtande mamma: "Mamma älskling, gråt inte, jag blir bättre." Men pojken dog, och efter att ha begravt sin son hittade Lida Sanaeva mirakulöst sin man några månader senare. Snart under kriget fick de en dotter som de döpte till Elena. Flickan var mycket svag, med tunna armar och ben. Vsevolod älskade sin dotter mycket när han kom hem, han tog alltid med sig socker till lilla Lena, men hon växte upp som ett mycket sjukt barn, och Sanaev kallade skämtsamt sin dotter för "rutten". Senare sa Elena Sanaeva: "Det är förmodligen därför mina föräldrar uppfostrade mig med dubbel stränghet och kärlek. Det vill säga om jag ramlade skulle min mamma kunna ge mig en kick för det. Och till frågan "varför?" svarade vanligtvis: "En förbannelse inspirerar, men en välsignelse försvagas!"
Efter kriget återvände familjen Sanayev till Moskva och började bo på Bankovsky Lane, i en gemensam lägenhet, i ett rum med en yta på nio meter. Vsevolod arbetade hårt för att ändra det till stor lägenhet, men alla familjebesparingar försvann på grund av monetära reformer. En dag, i det gemensamma köket, berättade Lida Sanaeva slarvigt ett skämt, och NKVD-officerarna som dök upp efter fördömelsen började fråga grannar om den unga kvinnan. Lydia tog detta på allvar och lades in på ett psykiatriskt sjukhus i flera månader, diagnostiserad med förföljelsemani. Vsevolod Sanaev, som verkligen ville skydda sin familj från sådana situationer, köpte en separat lägenhet i en kooperativ byggnad i mitten av 1950-talet, men vid det laget hade han själv drabbats av en massiv hjärtattack när han filmade filmen "Diamonds". Vsevolod Sanaev och hans fru Lida bodde i denna lägenhet till slutet av sina dagar.
Hans dotter Elena talade om Vsevolod Sanaevs efterkrigskarriär: "Min far satt inte utan roller, men han lyckades inte ta sig framåt, och att agera i filmer var nästan omöjligt då - de var mycket ovilliga att låta honom gå från teatern. En dag, när han återvände hem efter en föreställning med chefen för Moskvas konstteater Alla Konstantinovna Tarasova, berättade Vsevolod Sanaev för henne att han hade bestämt sig för att lämna teatern för att gå på bio. Efter att ha varit tyst ett tag svarade hon: "Du gör förmodligen rätt, Sevochka. Så länge DE är vid liv (hon menade armaturerna från Moskvas konstteater), kommer de inte att låta dig spela.” Fadern ångrade inte sitt val. Han sa om att lämna teatern: "Att lämna Moskvas konstteater, vänner, scenen är naturligtvis inte en lätt sak. Men bion vinkade och man trodde att mer kunde göras på bio. Den dåliga soldaten är den som inte drömmer om att bli general." Och så kom det precis i tid bra erbjudande från Mikhail Kalatozov - rollen som regissören för en statlig gård i den första filmen Virgin Lands. Kalatozov samlade underbara unga skådespelare: Oleg Efremov, Izolda Izvitskaya, Nina Doroshina, Tatyana Doronina. Rollen tillkännagavs och folk började prata om Sanaev. Vid det här laget hade min far spelat med Pyryev, Gerasimov och Pudovkin. De blev vänner med den senare. "Du är en född komiker," sa han mer än en gång. Det är faktiskt lite synd att Vsevolod Sanaev nästan aldrig hade en chans att spela komiska roller. Han skämtade helt fantastiskt, berättade skämt: han skrattade aldrig själv, bara djävlarna lekte i ögonvrån, men han fick honom att skratta fruktansvärt.”
Sanaev fick också chansen att spela med Sergei Yutkevich i filmen "Stories om Lenin" och med Leo Arnstam i filmen "Fem dagar, fem nätter", om frälsning sovjetiska soldater Dresden galleri. Från Moscow Art Theatre flyttade han till Film Actor Theatre. När pjäsen "Sofya Kovalevskaya" sattes upp i denna teater, var Sanaev involverad i den, och regissören Samson Samsonov hade idén att filma "En optimistisk tragedi" med deltagande av Boris Andreev, Vyacheslav Tikhonov, Erast Garin och Strizhenov-bröderna. Samsonov anförtrodde Sanaev att spela rollen som Siply. Filmen blev en stor succé. Pojkarna, som såg Sanaev, upprepade sin hjältes fras: "De var sjuka av syfilis två gånger." På filmfestivalen i Cannes fick filmen ett pris för den bästa gestaltningen av ett revolutionerande epos. U sovjetiska skådespelare det har alltid varit problem med kläder för tillfället ceremonier, och Vsevolod Vasilyevich hade svårt att hitta en fashionabel kostym för att se anständig ut under utdelningen av priset. Elena Sanaeva sa: "Min far sa ofta till mig: "Vi, Sanayevs, är ett begåvat folk, tro bara på dig själv, och möjligheten kommer, var redo för det!" Jag kom ihåg dessa ord för resten av mitt liv. Men i själva verket kom rollerna som gjorde Sanaev Sanaev ganska sent och, utan tvekan, tack vare hans lojalitet mot yrket, tålamod, mod och grundlighet som är inneboende i mästarna i deras hantverk.”
1963 bjöd Vilen Azarov in Sanaev att spela huvudrollen i filmen "It Happened at the Police." Först trodde regissören att en annan skådespelare skulle spela rollen som Sukhari, men det fanns ingen lämplig kandidat, och de började försöka Sanaev. Han blev godkänd, men han svarade: "Var inte upprörd. Jag är så trött efter "Optimistisk" att jag tar valsedeln nu, medan du letar efter en ersättare." Men ledningen insisterade på att börja filma och arbetet började. Polismajor Sazonov visade sig för Sanaev inte alls som författaren avsåg honom. Skådespelaren skapade sin egen bild av hjälten - utåt sett oansenlig, reserverad och blygsam.
På 1960-talet blev Vsevolod Sanaev en folkkonstnär i RSFSR, och sedan Sovjetunionen, och kritiker började prata om honom som en seriös konstnär. Elena Sanaeva talade om denna period av sin fars arbete: "En dag ringde en ung regissör honom och bad honom att spela i sitt första verk. Det var Vasily Shukshin, och filmen hette "There Lives Such a Guy." "Vems manus är det?" - frågade pappan. - "Min också." "Han skjuter det själv, skriver manuset själv ..." - detta inspirerade inte förtroende, och Sanaev vägrade artigt. "Det är synd", sa den unge regissören. "Jag väntar en annan gång." Sedan såg min far Shukshins lysande debut, hittade honom i studion och sa: "Vasya, en underbar bild! Och jag ångrar att jag vägrade att agera med dig. Om det är något, till och med ett avsnitt, går jag gärna!" Så Vsevolod Sanaev blev Shukshins skådespelare och spelade i tre av hans filmer: "Din son och bror", "Konstiga människor", "Stoves-Benches". För målningen "Din son och bror" fick de Vasilyev Brothers State Prize. Rollen som Ermolai Voevodin var Sanaevs favorit. Shukshin skulle göra en film om Stepan Razin. Jag satte mig till manuset. Efter att ha träffat Sanaev sa han: "Vasilich, låt oss jobba. Jag skriver för dig bra roll" Shukshins död - inte bara en regissör, utan en vän och likasinnad person - var en enorm förlust för min far. Mer sorg Han har inte upplevt Alyosha sedan sin sons död.”
Efter att ha spelat överste Zorin i filmen regisserad av Bobrovsky och Ladynin blev Sanaev en hedrad anställd vid inrikesministeriet. Han var inbjuden till alla fester människor trodde på anständigheten, pålitligheten och professionaliteten hos hans hjälte. Elena Sanaeva sa: "Men min far berömde sig aldrig, jag hörde aldrig från honom, som från många andra representanter för vårt yrke: "Ja, jag gav!" Tja, jag spelade!" Ibland frågar du honom: "Pappa, hur mår du?" - "Ingenting, Lel. Bra".
Vsevolod Sanaev var sekreterare för Union of Cinematographers i femton år och ansvarade för hushållssektionen. Han var ansvarig för att utfärda kuponger, remisser till sjukhus, begravningar och skaffa lägenheter. Elena Sanaeva sa: "Telefonsamtal hade stört honom sedan 8 på morgonen, någon hysterisk röst skrek: "Du gav en biljett till skådespelerskan N, men din syster gick istället!" Varpå han lugnt svarade: "Vad vill du att jag ska stå på stationen och kolla vem som reser på biljetten?" Min far vägrade aldrig någon hjälp, och han själv klagade aldrig: ”Allt är bra med mig. Jag har nog av allt." Min fru gnällde hela tiden: "Ja, det stämmer, några sekreterare åker till London och Paris, och du täpper till alla hål." Men han var inte sugen på att åka dit. En annan sak är fiske. Leonid Derbenev, Nikolai Kryuchkov, Vyacheslav Tikhonov var välkomna kamrater i denna aktivitet. Som Nikolai Afanasyevich sa till honom: "Gammal man, nu, när jag erbjuds en roll, frågar jag: finns det fiske? Om det finns, är jag din, men om inte, vägrar jag.” När Sovjetunionen kollapsade kastade många bort sina partikort. Pappan slängde inte ut: ”Jag har inget att skämmas över. Jag var inte på övervåningen. Och i mitt ställe hjälpte jag vem jag kunde. I senaste åren De kände ofta igen sin fars liv på gatan, närmade sig honom, skakade hand eller bara log med samma ord: "Vad vi älskar dig, hur vi tror på dig! Du bara lever, lever längre." Och sedan sa han till mig: "Lel, naturligtvis, vi är förbrukade patroner, men det är fortfarande trevligt att folk behandlar oss på det här sättet." Och han log in i mustaschen."
Under hela Vsevolod Vasilyevichs kreativa karriär noterade kritiker frånvaron av falskhet och äktheten i hans prestation. I sin tur kom publiken särskilt ihåg Sanaevs arbete sista perioden hans liv - i filmerna "Forgotten Melody for Flute", "Shirley-Myrli" och särskilt i filmen "White Dews", där han skapade en oefterhärmlig skådespelarduett tillsammans med Boris Novikov. Elena Sanaeva sa: "Min far hade en tatuering på handen, gjord i sin ungdom - ett ankare. Innan en föreställning eller filmning täckte han den tjockt med smink. Nu tycker jag att hon, trots att hennes pappa senare försökte sätta upp henne, var väldigt symbolisk. När allt kommer omkring är Vsevolod Sanaev ankarmannen - en pålitlig, gyllene man."
Vsevolod Sanaev dog den 27 januari 1996 i lungcancer och begravdes kl. Novodevichy-kyrkogården.
Hans dotter, Elena Sanaeva, blev skådespelerska och gifte sig med skådespelaren och filmregissören Rolan Bykov. Vsevolod Sanaevs barnbarn, Pavel Sanaev, blev manusförfattare och filmregissör.
Leonid Filatov förberedde ett program om Vsevolod Sanaev från serien "To Be Remembered."
Din webbläsare stöder inte video-/ljudtaggen.
Text utarbetad av Andrey Goncharov
Material som används:
Material från webbplatsen www.peoples.ru
Material från webbplatsen www.rusakters.ru
Memoarer av Elena Sanaeva
Filmografi:
1938 "Volga-Volga", roll: skäggig skogshuggare / skägglös "symfonisk" musiker
1938 "Om det blir krig i morgon", roll: kompetent kämpe
1939 "Flicka med karaktär", roll: Surkov, polislöjtnant
1940 "Älskade flicka", huvudroll: Vasily Dobryakov, flermaskinsvarvare
1941 "Den första skrivaren Ivan Fedorov", roll: Pyotr Timofeev, assistent till Ivan Fedorov
1941 "Hearts of Four", roll: Röda arméns soldat Eremeev
1941 "First Cavalry", roll: Kulik, chef för arméartilleriet
1944 "Ivan Nikulin - Rysk sjöman", roll: Alekha Lushnikov, Alexey Mitrofanovich, förare
1946 "In the Mountains of Jugoslavia", roll: Alexey Gubanov
1947 "Diamonds", roll: geolog Sergei Nesterov
1948 "Unggardet", roll: underjordisk kommunist
1948 "Pages of Life", roll: radiopratare
1949 "The Fall of Berlin", roll: talare
1949 "De har ett hemland", roll: Vsevolod Sorokin, major
1950 "Zhukovsky", avsnitt
1951 "The Country Doctor", roll: Nikolai Petrovich Korotkov
1951 "In the Steppe" (kortfilm), roll: Tuzhikov, sekreterare i distriktskommittén
1951 "Taras Shevchenko", avsnitt
1951 "Przhevalsky", roll: ärkepräst
1951 "The Unforgettable 1919", roll: Boris Viktorovich Savenkov
1953 "The Return of Vasily Bortnikov", roll: Kantaurov, chef för MTS
1953 "Hostile Whirlwinds", avsnitt
1953 "Lawlessness" (kortfilm), roll: Ermolai, vaktmästare
1954" Sanna vänner", roll: byggare på Nechodas reception
1955 "Paths and Fates", avsnitt
1955 "First Echelon", roll: Alexey Egorovich Dontsov, chef för statsgården
1956 "Different Fates", roll: Vladimir Sergeevich Zhukov, partiorganisatör för centralkommittén
1956 "Polyushko-fältet", roll: MTS-regissören Nikolai Kholin
1957 "Berättelser om Lenin", roll: Nikolai Aleksandrovich Emelyanov, arbetare från Razliv
1957 "Storm"
1957 "Swallow", roll: Melgunov, överste
1957 ”Pages of the Past”, roll: Skvortsov, polisagent
1958 "Next Flight", avsnitt
1958 "On the Roads of War", roll: Ivan Fedorovich Uvarov, sergeant, festarrangör
1959 "Obetald skuld", roll: Alexey Okunchikov
1959 "The Song of Koltsov", roll: Koltsovs far
1959 "People Too" (kortfilm), roll: äldre soldat
1959 "In the Silence of the Steppe", roll: Fyodor Vetrov
Avsnittet "Ballad of a Soldier" från 1959
1960 "Thrice Risen", roll: Ivan Aleksandrovich Starodub, chef för byggandet av vattenkraftverk
Avsnittet "First Date" från 1960
1960 "Fem dagar, fem nätter" | Fem dagar, Fem nätter(USSR, Östtyskland), roll: förman Efim Kozlov
1961 "On the Way" (kortfilm), roll: gammal man, farbror Olya
1961 "Vuxna barn", roll: Vasily Vasilyevich, familjevän
1963 "Optimistisk tragedi", huvudroll: Siply
1963 "Det hände vid polisen", huvudroll: Polismajor Nikolai Vasilievich Sazonov
1963 "Meeting at the Crossing" (kortfilm), roll: ordförande för kollektivgården
1964 "Big Ore", roll: Matsuev
1964 ”Grönt ljus”, roll: pensionär
1964 ”Lärka”, roll: tysk officer
1965 "Frihetens första dag" | Första dagen av frihet, | Pierwszy dzien wolnosci (Polen)
1965 "Din son och bror", huvudroll: Ermolai Voevodin, far till fyra söner
1965 "Roll Call", roll: Varentsov
1966 "Trapped", roll: Kovacs
1967 "Moskva är bakom oss", roll: General Panfilov
1967 "Inte en dag utan äventyr", roll: Danilyuk
1967 "För tristess skull", huvudroll: Gomozov
1968 "Shoot Shells" (kortfilm), huvudroll: pappa
1968, 1970, 1971 "Liberation", roll: Överstelöjtnant Lukin
1969 "The Main Witness", roll: Dyudya
1969 "Strange People" (filmalmanacka), huvudroll: Matvey Ryazantsev, novell "Duma"
1969 "I am his bride", roll: Mitrokhin
1970 "The Return of "Saint Luke", huvudroll: Zorin Ivan Sergeevich, överste
1970 "Kremlin Chimes", roll: arbetare
1970 "Det stulna tåget" | Otkradnatiyat vlak (Bulgarien, USSR), roll: General Ivan Vasilievich
1971 "Nyura's Life", huvudroll: Boris Gavrilovich, Nyuras lägenhetsgranne
1972 "Inte en dag utan äventyr", roll: farfar Danilyuk
1972 "Stoves and Benches", roll: Sergey Fedorovich Stepanov, professor-lingvist från Moskva
1973 "Här är vårt hem", roll: Alexander Evgenievich Pluzhin, anläggningschef
1973 "The Black Prince", huvudroll: Ivan Sergeevich Zorin, överste
1975 "There, Beyond the Horizon", roll: Vikenty Kirillovich
1976 "... Och andra tjänstemän", roll: Oleg Maksimovich Astakhov
1976 "Moscow Time", huvudroll: Nazar Lukich Grigorenko
1976 "Tja, publik!" (tv-spel)
1978 "Colonel Zorin's Version", huvudroll: Ivan Sergeevich Zorin, polisöverste
1978 "My Love, My Sorrow" (USSR, Türkiye), roll: Farhads far
1978 "Close Distance", roll: Andrei Zakharovich Pogodin
1979 "Yrke - filmskådespelare" (dokumentär), roll: cameo
1979 "Månad" långa dagar"(tv-spel)
1980 ”Tehran-43”, roll: Inkeper, ägare av krogen
1980 "Oinbjuden vän", roll: Vladimir Abdullaevich Shlepyanov
1981 "Från vinter till vinter", roll: Andrei Trofimovich, minister
1981 "Från kväll till middag", huvudroll: författaren Andrei Konstantinovich Zharkov
1982 "Hope and Support", roll: Kirill Lvovich Rotov
1982" Privatliv", avsnitt
1983 "White Dews", huvudroll: Fedos Khodas, Fyodor Filimonovich, hedersarbetsveteran, frontsoldat från tre krig
1983 "The Mystery of the Blackbirds", roll: George Fortescue
1984 "Dead Souls", roll: Ivan Grigorievich, ordförande för kammaren
1986 "The First Guy", roll: statlig gårdsdirektör
1986 "Into the Muds", roll: Strogoff
1987 "Appeal", roll: Ivan Stepanovich Mironov, ordförande för statsgården
1987 "Forgotten Melody for Flute", roll: Yaroslav Stepanovich
1993 "Århundradets tragedi", roll: Lukin
1995 "Shirley-Myrli", roll: musikälskare
Sovjetisk film skiljer sig radikalt från modern rysk film, inte bara i kvaliteten på de producerade filmerna. TV-tittare i hela OSS fortsätter fortfarande att titta på "Ödets ironi, eller njut av ditt bad" varje gång Nytt år, och utanför semestern skulle jag inte ha något emot att se filmen "Volga, Volga" regisserad av , "Hearts of Four" av Konstantin Yudin och andra.
Hemligheten bakom periodens framgång Sovjetunionen förknippas inte bara med nostalgi, historiskt värde och regi, stort bidrag Det som bidrar till deras popularitet är skådespelarnas själfulla framträdanden.
Barndom och ungdom
Vsevolod Vasilyevich Sanaev föddes i Ryssland (då ryska imperiet) 25 februari 1912 i en fattig stor familj arbetare (12 barn per familj). Pojken växte upp i utkanten av industristaden Tula. Att studera i skolan var svårt för Vsevolod, och han studerade motvilligt. Av denna anledning tog Vasily Sanaev sin son från skolan och skickade honom för att lära sig ett arbetsyrke på en fabrik som producerade dragspel.
Så den blivande skådespelaren blev lärling på företaget där hans pappa också arbetade. Den unge mannens ansvar innefattade montering och konfiguration musikinstrument. Vid 16 års ålder lärde Vsevolod själv ut yrket till två lärlingar. Medan han arbetade på fabriken hemsöktes den unge mannen av tanken att han inte gjorde det han brinner för.
Redan som barn gick Vsevolod och hans mamma till teatern, där den turnerande Moskvas konstteater visade en föreställning baserad på pjäsen "Farbror Vanya". Pojken var mycket imponerad av skådespeleriet, atmosfären i teatern, men till och med att drömma om teaterkarriär vågade inte. Men Vsevolod började njuta av att besöka amatörteatern i Tula "Hammer and Sickle" som lyssnare. Efter att ha uppnått positiva resultat i skådespeleriet gick den unge mannen, även om det inte var första gången, in i dramastudion.
Vsevolod Sanaev i sin ungdom Redan 1930 blev Sanaev en skådespelare i reservrollen på teatern, som arbetade på Tula Cartridge Plant OJSC. Hans karriär gick snabbt uppåt. Ett år senare arbetade Vsevolod redan som skådespelare på Tula State Academic Drama Theatre uppkallad efter. För vidare professionell utveckling ung man det var nödvändigt att skaffa specialiserad utbildning.
En senior mentor vid teatern förberedde Vsevolod för inträdesproven till teaterfakulteten i Moskva. Trots familjens misstroendevotum (föräldrarna till arbetande yrken tog inte sin vuxna sons hobbyer på allvar) åkte Sanaev till huvudstaden för att studera.
Efter att ha tagit examen från arbetarfakulteten förbättrade Vsevolod sin professionalitet vid teatertekniska skolan under ledning av Nikolai Plotnikov. Med tanke på den akuta bristen på ekonomi fick den unge mannen jobba hårt på kvällarna. Vsevolods flit hjälpte honom, efter examen från college, att komma in i State Institute of Theatre Arts, där den begåvade regissören Mikhail Tarkhanov blev mentor för den framtida skådespelaren.
Sedan 1943 har Vsevolod bytt flera teatrar till på vars scen han uppträdde. 1943 arbetade han på State Academic Theatre uppkallad efter Mossovet av Leninorden och Order of the Red Banner of Labor, och 1946 - på State Theatre of Film Actors. 1952 ville Sanaev flytta till Moskvas konstteater, men de föreslagna rollerna passade honom inte: skådespelarens fru blev allvarligt sjuk och familjen var i stort behov av pengar.
Filmer
Efter examen från college fick Vsevolod Sanaev ett jobb som skådespelare på Moskvas konstteater. Trots konstens popularitet på den tiden fanns det lite arbete och konkurrensen var hög, så den blivande skådespelaren vände sin uppmärksamhet mot den utvecklande biografen.
1938 dök en musikalisk komedi med deltagande av Vsevolod "Volga, Volga" upp på sovjetiska tv-skärmar. Skådespelaren gjorde sin filmdebut i två små roller på en gång: en ung man spelade en musiker och en skogshuggare. Men bara två år senare hade Sanaev sin första stora och seriösa roll som arbetaren Dobryakov i långfilmen "Beloved Girl".
Totalt har skådespelaren spelat 89 roller i sovjetiska och ryska filmer, 2 roller i tv-pjäser och en voice-over i en tecknad film.
Privatliv
Biografi av Vsevolod Sanaev delvis privatliv skådespelaren förblev tills nyligen en tom plats, tills barnbarnet till Vsevolod Sanaev släpptes biografisk bok"Bury Me Behind the Baseboard", som berättar om den berömda farfars familjeliv.
Skådespelaren träffade sin framtida fru Lydia Antonovna (nee Goncharenko) på tröskeln till den stora Fosterländska kriget, när han var på turné i Kiev med Moscow Art Theatre-truppen. Nästan från det ögonblick han träffade Lydia, en student vid filologiska fakulteten, bestämde sig Vsevolod för att gifta sig med den unga skönheten. Alla flickans släktingar var emot deras äktenskap, men du kan inte hjälpa ditt hjärta - Lydia åkte till Moskva med Sanaev.
Lidia Antonovna var uppriktigt hängiven sin man och familj, men led av en depressiv sjukdom, vilket gjorde det svårt familjeliv Sanaev. Efter ett hänsynslöst berättat skämt i ett gemensamt kök (familjen bodde i en gemensam lägenhet) blev underrättelsetjänsten intresserad av flickans personlighet, vilket resulterade i att den lättpåverkade Lydia hamnade på en psykiatrisk avdelning med en officiell diagnos av förföljelsemani .
I början av kriget åkte Vsevolod Vasilyevich på turné till Borisoglebsk och lämnade sin fru och lille son i Moskva, men kunde inte återvända på grund av fientligheterna. Lydia med barnet i famnen evakuerades till Kazakstans territorium. Där fick tvåårige Alexey mässling och difteri, varför han snart dog. Förlusten av sitt första barn var ett fruktansvärt slag för Lydia Sanaeva.
År 1943 fick Sanaevs en dotter, som tidig barndom led av gulsot. Mot bakgrund av sin dotters allvarliga sjukdom utvecklade Lydia Antonovna en akut rädsla för att förlora sin dotter efter sin son, som följt kvinnan hela sitt liv. Detta problem komplicerade avsevärt familjelivet för makarna. Som ett resultat, enligt konstnärens barnbarn, ville Vsevolod Ivanovich ofta inte återvända hem, även om han hängivet älskade sin fru.
Vsevolod Vasilyevichs förhållande till sin dotter var också svårt: den imponerande Lydia Antonovna ville inte acceptera sin dotters val, och fadern ville inte argumentera. Elena Vsevolodovna gifte sig först med ingenjören Vladimir Konuzin, och flickans andra make var regissören. Från sitt första äktenskap födde Elena en son, Pavel, som blev författare, regissör och skådespelare.
Vsevolod Sanaevs död
Vsevolod Vasilievich med det obotliga vital energi arbetat för filmuppsättning till slutet av sitt liv, så länge hans hälsotillstånd tillät.
Vid 75 års ålder drabbades skådespelaren av en allvarlig hjärtattack, men överlevde, enligt sin dotter, enbart för kärleken till sin fru - han var rädd att lämna henne utan stöd. 1995 dog Lydia Antonovna, och tio månader senare dog också Vsevolod Antonovich.
Orsaken till skådespelarens död var en allvarlig onkologisk sjukdom - lungcancer. Sanaevs och hans frus grav ligger på Novodevichy-kyrkogården i Moskva.
Till minne av skådespelarens bidrag till teatralisk film, utfärdades ett postkuvert med ett foto av Vsevolod Sanaev i december 2011.
Filmografi
- 1938 – "Volga, Volga"
- 1941 – "Hearts of Four"
- 1948 – "Young Guard"
- 1959 – "The Ballad of a Soldier"
- 1963 – "Optimistisk tragedi"
- 1969 – "Strange People"
- 1983 – "White Dew"
- 1987 – "Forgotten Melody for Flute"
- 1995 – "Shirley Myrli"
