Elena Shubina: Jag har intrycket att det nu råder stor brist på traditionella familjeromaner, som är absolut efterfrågade. "Publicering är ett konstant riskområde." Elena Shubina om bokmarknaden och kommersiell litteratur Elena Publishing House

Shubina Elena Danilovna

Shubina Elena Danilovna- chef för redaktionen för "Modern Russian Prose" av förlaget "AST" - redaktionen för Elena Shubina, förläggare, litteraturkritiker, medlem av juryn för National Literary Award "Big Book".

Född i Voronezh 1952. Utexaminerad från fakulteten för filologi vid Moscow State University. M.V. Lomonosov. Hon arbetade på redaktionen för kritik och litteraturkritik av förlaget "Sovjetförfattare".

Hon arbetade i tidningen "Literary Review" (redaktör för den vitryska avdelningen), tidningen "Friendship of Peoples" (chef för prosaavdelningen), i förlaget "Vagrius" (chef för avdelningen för modern litteratur).

Upprepade gånger erkänd som den bästa redaktören i Moskva.

Sammanställare av många "Best Modern Short Stories"-antologier, publicerade i översättningar till olika språk, och initiativtagare till unika publiceringsprojekt.

Sammanställare och kommentator av tvåvolymsboken "Andrei Platonov. Samtida memoarer. Material för biografin" och "Andrei Platonov. Problem med kreativitet". M., 1994.

En av kommentatorerna på tio-volymen Samlade verk av A. Platonov (IMLI RAS). T. 1. M., 2004

Sammanställare av tvådelade boken "Vagrius - Prosa". M., 2002; fyra band "Prosa of New Russia". M., 2003 ("Årets bok" på Moskvas internationella bokmässa 2003).

Sammanställare av samlingen "Modern Russian Prose. Favoriter" (på franska. Paris, "Fayard", 2005)

Sammanställare av samlingen "Modern Russian Short Story" på kinesiska. Peking, "Folkets litteratur", 2006.

För närvarande är han chef för redaktionen för "Modern Russian Classics" på AST-förlaget.
2012 beslutades det att separera redaktionen för rysk samtida prosa i ett separat varumärke.

Böckerna "Redigerad av Elena Shubina" - aktuell fiktion och memoarprosa - kombinerar mycket litterär text och kvalitetsutförande.

Författare till "Redigerad av Elena Shubina"- dessa är Zakhar Prilepin och Alexey Ivanov, Lyudmila Ulitskaya och Dmitry Bykov, Alexander Ilichevsky och Mikhail Shishkin, Alexander Arkhangelsky och Pavel Basinsky, Leonid Yuzefovich och Sergey Shargunov, Alexander Kabakov och Andrey Bitov, Olga Slavnikova och Alexander Terekhov, Olga Rubov , Elena Chizhova och Marina Stepnova, Roman Senchin och Sergei Nosov, Alisa Ganieva och Vsevolod Benigsen, Anna Matveeva och Alexander Genis, Dmitry Danilov och Evgeniy Vodolazkin, Pavel Krusanov och Natalya Gromova, Evgeniy Popov och Solomon Volkov, Evgeniy Chizhov, Sergei. Belyakov, Igor Sakhnovsky, Yuri Arabov och Valery Popov, Yuri Miloslavsky och många andra.

När jag först kom till Eksmo fick jag nästan omedelbart sådana författare som Vasilij Aksenov, Vladimir Voinovich och Viktor Pelevin.

Det var som att gå ut i rymden! Pelevin är en av de mest professionella författarna som arbetar med sina texter på högsta nivå, och han är en mycket intressant person. Och ja, det finns verkligen. Du kan träffa honom på tunnelbanan. Det är bara det att alla vant sig vid det faktum att han inte dyker upp någonstans, och de förlorade sin observationsförmåga. Och han åker med den vanliga tunnelbanan.

Femton till tjugo manuskript kommer till min mejl varje dag, och det finns en säsongsbetonad faktor: fler skickas under hösten och våren.

Jag tror att detta beror på den mentala aktiviteten hos de som skriver. Vårt land, enligt mina observationer, är till och med mer att skriva än att läsa. Men jag arbetar inte enbart med gravitationen, eftersom det är fysiskt omöjligt för en person att hantera det. Jag har en stor stab av professionella recensenter som jag litar helt på.

För ungefär ett år sedan bestämde sig en författare, en examen från det litterära institutet, i sitt femte årtionde av livet, för att publicera berättelser a la Venichka Erofeev.

Skickade manuskript till oss. De passade inte av flera anledningar. Och så började de hotfulla samtalen; bokstäver med bokstäver påklistrade, som på film, jag har aldrig sett något liknande förut. Han arbetade som väktare i ett privat företag och hotade med vapen. Jag var fruktansvärt rädd. Vårt säkerhetsteam kontaktade hans arbetsgivare, han fick sparken och han blev ännu argare. Vid något tillfälle var jag rädd för att lämna förlaget – vi är i en ganska avlägsen gränd. Och han lovade mig att förfölja mig hela mitt liv. Jag köpte nya glasögon, färgade håret – förklädnad, ha ha. Tja... jag lever på något sätt med det här, men vad ska jag göra?

Elena Shubina, chefredaktör för Elena Shubinas redaktion på Astrel Publishing House En redaktör är den där sällsynta typen av yrke när hela processen ligger i dina händer.

När man inte bara ser allt från början till slut, utan man gör det – gör man en bok, ibland till och med innan författaren har tagit med manuskriptet. Jag har ett sådant förhållande till författarna att vi ibland diskuterar idén om en bok redan innan vi skriver den. Och ibland, om vi pratar om så kallad facklitteratur, kommer jag på den här idén. Ett nära exempel på detta är boken "Aksenov" av Alexander Kabakov och Evgeny Popov.

Det finns en åsikt – och inte utan anledning – att ingen längre jobbar mödosamt med författaren: sida vid sida, head to head.

Men på min redaktion fungerar de precis så här - om man tar "sida vid sida" som en slags metafor, eftersom många av våra författare bor i andra städer och till och med länder. Men tyvärr, idag finns det många böcker som inte har berörts av en redaktörs hand (detta är direkt uppenbart), och detta gör ett sorgligt intryck. Det finns många anledningar till detta, inklusive den fria marknaden och processen att påskynda bokutgivningen. På min redaktion motsätter jag mig detta på alla möjliga sätt och om jag ser att en bok, även av en mycket populär författare som förväntas på bokmarknaden, ännu inte är klar, kommer jag att arbeta med den så mycket som behövs. Minst sex månader, minst ett år. Efter vårt första samtal åtog han sig att göra om det, ändra handlingen, sedan stannade allt på något sätt - det var ett konstant samtal och korrespondens mellan oss, jag drömde redan om dessa karaktärer och texten på natten. Hela historien tog mer än sex månader innan den publicerades. Alexander Terekhovs bok "Stenbro" var svår att läsa. Romanen är komplex och laddad, med en inledande volym på 50 författarsidor. Stalins tid, nittiotalet, en enorm mängd material som författaren samlat på sig under tio år. Naturligtvis ville han behålla allt, men jag föreslog nedskärningar, och följaktligen måste allt ritas om, den interna dynamiken i texten måste ändras. Det var inget lätt jobb. Enligt min mening upplever författaren fortfarande "förlusten" och det faktum att namnet ändrades. Romanen hette ursprungligen "Not Long to Remain". Han fick en andra "Big Book" 2009; Det första priset samma år gavs också till vår författare, Leonid Yuzefovich, med romanen "Tranor och dvärgar."

Och här är arbete med Pavel Basinskys bok "Leo Tolstoy. Escape from Paradise" gick som en klocka.Även om det hela började väldigt nervöst. Pavel bad mig titta på de två första kapitlen så att jag kunde hjälpa honom att förstå om det var värt att fortsätta. Och jag tog det med försiktighet - jag tror att jag vet allt om detta ("Tolstojs avgång"), en hel garderob med böcker om Tolstoj hemma, och hur man tar sig ur det om du inte gillar det? Jag läste den och flämtade: så bra, så nytt. Och hon skickade ett sms: "Fortsätt brådskande, det här är fantastiskt."

Ju längre du är i yrket, desto mer fungerar yrket för dig. Redaktör, utgivare är samma fiskare. Han kastar nät, drar fram olika fiskar och bestämmer vad han är intresserad av eller behöver. Hela vår portfölj består av vad jag och mina anställda letar efter själva, och av det som erbjuds oss, från det som litterära agenter skickar för övervägande, Gud välsigne dem. Kända författare uppmärksammar ofta unga människor och råder dem att titta på den. De erbjuder mig mycket - jag har inte tid att läsa, folk blir ofta förolämpade över att det tar så lång tid. När det gäller "tjuvjakt" av författare, låt oss säga så här: varför inte ställa frågan - skulle du gilla det?... Det här är vad alla förlag gör. Även om det i mitt fall inte är så många "pocherade". När jag bestämde mig för att flytta från Vagrius till AST följde mina författare – och detta var mainstream under de åren – helt enkelt med mig. Jag uppskattar det verkligen.

Mikhail Kotomin, utgivare och redaktör för rysk prosa på förlaget Ad Marginem

Vi har alltid valt författare med en egen författarröst. Hur redigerar man till exempel Sorokin? Han är en lysande stylist. Här är det vettigt att inte prata om redigering som en form av deltagande, utan om råd. Gör något med slutet, ändra titeln, kom på en epigraf. Min kollega Alexander Ivanov kom med en epigraf för romanen "Ice" av Sorokin. Vi kom tillsammans fram till titeln på romanen "Sankya", som ursprungligen hette "Vägen i december." Titeln är väldigt viktig; Jag tror att "Road in December" inte skulle ha haft någon ljus framtid. Under en mycket lång tid och inte särskilt framgångsrikt uppfanns slutet av romanen "Loneliness-12" av Revazov. I allmänhet är den bästa redigeringen avsaknaden av någon redigering. När du hittar den perfekta texten. Men det här är ett lotteri såklart.

Det fanns två stora undantag från Ad Marginems praxis; böcker som jag gjorde som redaktör i den ursprungliga förståelsen av detta yrke.

Den första är "Mr. Hexogen" av Prokhanov. Prokhanov är just en författare av den sovjetiska skolan, som uppenbarligen dikterar manuskript. De är alla gigantiska, med upprepningar och stavfel. Han var van vid det som hände under sovjettiden, då en absolut läsbar text gjordes av hans amorfa textstycke med karaktärer och komposition. Och med den här romanen var det bara ett språng ut i vattnet - jag pysslade med den i tre månader, skar den med en tredjedel, kom på ett slut där Putin förvandlas till en regnbåge (har tagit fram det här textfragmentet från ett utkast, från några trasig fil), och försökte göra den till en stor politisk detektivroman. Jag är fortfarande stolt över detta arbete och tittar med jämna mellanrum avundsjukt igenom några av Prokhanovs böcker, där du med ögat kan se om det fanns en redaktör eller inte. Eftersom The Breath of Alexander Andreevich är en roman på 40 ark, och från "Mister Hexogen" gjorde jag cirka 25. Detta var min magnum opus. Det fanns en liknande historia med Gigolashvilis pariserhjul. Det kallades "Uttag", och ingen ville publicera det - droger, en gigantisk volym. Romanen förkortades med cirka 20 procent och på grund av detta visade den sig vara mer genrespecifik.

"Med "Mr. Hexogen" blev det ett språng i vattnet - jag pysslade med det i tre månader, skar det med en tredjedel, kom på ett slut där Putin förvandlas till en regnbåge och försökte göra en politisk deckare av en stor roman." En redaktör är inte en rekvisita, en redaktör är någon som kan stärka texten och måste sätta det minimum som krävs. Det är en märklig laginsats, även om en bok är en mer individuell process än en film eller en tidning. Men alla har sitt eget område. Du kan inte skriva om för författaren, du måste låta honom göra det själv så mycket som möjligt, men om författaren erkänner att han befinner sig i en återvändsgränd kan du hjälpa honom.

Stora förlag har redaktörer som skapar genren. Det finns en historisk anekdot om hur Vagrius gjorde en serie om galningen – pocketböcker som rev upp marknaden på 90-talet. En gång pratade jag med en av redaktörerna där och frågade honom hur dessa skräptexter valdes ut i allmänhet: de ser alla likadana ut! Och den här farbrorn sa att deras säkerhetschef, som har mycket ledig tid, gör det här. De kommer med manuskript till honom, han läser dem och säger: "Detta är vad du behöver ta, och resten går ner i korgen." Faktum är att genretrash-författare är det enda som stora förlag har skapat själva, eftersom de helt enkelt bjuder över alla andra skribenter.

Tidigare definierade redaktörer publiceringsprocessen. De garanterade att texten skulle läsas, försvarade manuskript vid möten och genom dem var det möjligt att komma in i litteraturens värld. Och nu – varför finns det inga debuter? För det första på grund av samma planekonomi. Hela Eksmos skönlitterära avdelning är baserad på Pelevins försäljning. Det vill säga hur mycket Pelevin samlar in från marknaden är budgeten för hela avdelningen, det finns tillräckligt med utrymme för ytterligare två eller tre författare av lägre rang. För det andra, på grund av redaktörernas vilda förlust av inflytande. För när man säger till författaren att saken inte är färdig och behöver finslipas kan han lyssna och göra om – men han går hellre till AST eller Eksmo där de definitivt kommer att köpa honom om han har ett namn. Och detta är väldigt tråkigt - för det finns inte längre en samtalspartner som författaren kan vända sig till.

Oleg Zobern, kompilator och redaktör för bokserien "Russian Lessons"

Isaac ben Shlomo Luria Ashkenazi, grundaren av den luriska kabbalarörelsen, trodde att världen uppstod som ett resultat av en katastrof som följde på ett misslyckat försök till skapelse.

I detta avseende tror jag att det enda sättet att bli litterär redaktör är att misslyckas med något mer naturligt, spännande och givande. I ett land där galenskap och rädsla ligger i luften är den litterära processen (i civiliserad form) långt ifrån livet. Det är i klyftan mellan litteratur och verklighet som den moderna ryske bokpropagandisten dyker upp, som en hallucination. Det finns sådana gammaldags hjältar bland litterära redaktörer - som regel tjänstgör de på små oberoende förlag, där adekvatheten dröjer sig kvar.

"En vacker text är gömd någonstans, med nästan ingen chans att komma in i det kollektiva medvetandet, men en dag börjar blixten blinka, dimman lättar - och jag dyker upp och erbjuder mig att skriva på ett avtal."

Jag försvarar intressen för skuggförfattare som inte skickar sina manuskript till förlag och inte ägnar sig åt själv-PR. För att de är företagsredaktörer. I den meningen är jag strikt, ohjälpsam och varnar alltid investerare för projektet Russian Lessons att det inte ger mycket vinst, att detta är min personliga experimentella workshop. En heltidsanställd litterär redaktör som sådan är en galärslav. Då och då sliter han i västen, kämpar mot kapitalism och okunnighet på en viss redaktion, men han kastas omedelbart överbord, varefter han tyst dricker ihjäl sig i sin lägenhet i Moskva, springer lös och går från hand till hand. Ibland vaknar en litterär redaktör på natten och upplever skräck och ursprunglig ensamhet, hopkurad under täcket. På morgonen mår han bättre. Men till slut, år senare, när nästan allt är oåterkalleligt borta..., förstår han plötsligt tydligt att han gjorde x... och inte levde. Från detta ögonblick börjar helvetet för honom. Redaktören förbannar det allra heligaste, tror inte längre på någonting, hatar hela världen och faller en dag skrikande ut genom ett fönster på femtonde våningen. Vissa redaktörer dör dock i sängen, omgivna av sina barnbarn, med ett leende och övertygelsen om att de var användbara för samhället.

Förlagets namn: Elena Shubina, en ledande specialist inom området modern rysk prosa, är välkänd i Ryssland och utomlands. 2012 separerades dess redaktion i ett separat varumärke inom det största förlagsinnehavet i Ryssland, AST - "Elena Shubinas redaktion". "ESH"-logotypen på bokens omslag har blivit ett tecken på kvalitet för alla som är intresserade av intellektuell litteratur och "högprosa". Bland författarna till "RESH" är Lyudmila Ulitskaya, Tatyana Tolstaya, Alexey Ivanov, Leonid Yuzefovich, Andrey Rubanov, Dmitry Bykov, Alexander Ilichevsky, Zakhar Prilepin och många andra.

Hur bestämde du dig för att bli förläggare, vad fick dig in i yrket?

Jag tog examen från fakulteten för filologi vid Moscow State University. Lomonosov. Utexaminerade från filologiska institutioner är människor med en bra utbildning, men i huvudsak utan yrke: allt beror på vem som kommer att bli dina lärare härnäst. Jag hade tur - jag befann mig nästan omedelbart i "Editorial Department of Criticism and Literary Studies" på förlaget "Sovjet Writer", och där arbetade förlagsexperter och coola filologer. Sedan var det Encyclopedia, tidskrifterna Literary Review och Friendship of Peoples, prosaavdelningen. Och därifrån kom jag till VAGRIUS, ett mycket ovanligt förlag för mitten av nittiotalet. Det var inte fokuserat på snabba kommersiella projekt, som många nykomlingar på den ryska bokmarknaden. "VAGRIUS" bevarade bokstavligen möjligheterna att ge ut modern rysk prosa och memoarer. Jag ser hur "Vagrius"-böcker fortfarande matar många publiceringstrender - till exempel, serien av biografier "Mitt 20th Century", kan man säga, distribueras nästan bokstavligen till olika projekt från olika förlag, till och med till en enkel reproduktion av våra böcker.

Men när du började jobba på AST kunde du ta med dig allt du utvecklat och helt enkelt återskapa det på en ny sajt.

Du gick med i AST förlag 2008, och snart dök ett nytt varumärke upp - Elena Shubinas redaktion. Var du tvungen att offra något när du flyttade från ett förlag till ett annat? Och är det skillnad för författare mellan förlag som varumärken, eller är själva förlagets figur ett varumärke?

Vid den tiden stod Vagrius inför en svår ekonomisk situation. Det var inte lätt för mig att bestämma mig för att lämna "böneplatsen". Men frågan uppstod helt enkelt om jag skulle behålla mina författare eller ge dem i fel händer, särskilt eftersom förlusterna redan hade börjat: Ulitskaja och Pelevin gick. Jag är mycket tacksam mot Mikhail Shishkin, Alexander Kabakov, Zakhar Prilepin, Olga Slavnikova, Pavel Basinsky och andra författare för att de kom med mig. Det fanns en risk. Vid den tiden hade AST minimal erfarenhet av att publicera "höglitteratur", men författarna och mina unga anställda delade denna risk med mig. Jag tror att detta är svaret på din fråga.

Är förlagsyrket konkurrenskraftigt?

Förlagsbranschen är en av de mest konkurrenskraftiga. Om du gapar lite kanske de ser författaren före dig. Det finns ett ögonblick i varje förläggares liv när han, som hjälten i "Mästaren och Margarita", säger: "Åh, vad jag gissade rätt!" Eller vice versa: "Hur har jag missat det här...". Vilket yrke som helst börjar fungera för dig när du redan har arbetat hårt för det. Logotypen "ESH" dök upp senare än bokhandeln började uppmärksamma våra böcker. Men publicering är också ett ständigt riskområde. När du bestämmer dig för att ge ut en bok måste du tänka på mycket - publiken först och främst. Men först, bli kär – eller föreställ dig att en annan person kommer att älska den här boken.

Skriver du själv? Kan redaktörer fullfölja sina skrivarambitioner eller kommer det att bli en intressekrock?

Redaktörer kan förverkliga sina skrivarambitioner om du till exempel är Nikolai Alekseevich Nekrasov. En författares talang är densamma som en kompositörs eller artists talang. Yrke har inget med saken att göra. Jag skriver ganska många texter i tjänst som åtföljer publiceringen av böcker, jag kommenterade verken av Andrei Platonov, skrev recensioner, men det här har ingenting att göra med litterär gåva, om vi menar att skriva en roman - det är bara en del av en liberal konstutbildning.

Du publicerade Platonov...

Ja. Jag har publicerat fem böcker om Andrei Platonovs verk. Tvåvolymen "Material för biografin om Andrei Platonov", samlingen av pjäser "Noaks ark", boken av Lev Shubin "Sökningen efter meningen med individuell existens", den första upplagan av Platonovs brev. De flesta av dem är tillsammans med Platonov-gruppen från IMLI vid USSR Academy of Sciences, ledd av Natalya Kornienko.

Kan små förlag (liten press) i Ryssland konkurrera med stora, som händer i väst? Har de några fördelar jämfört med stora innehav?

Vi, Elena Shubinas redaktion, är en del av ett stort förlagsföretag, och denna position har verkligen en fördel: frågor om distribution, försäljning och marknadsföring av böcker på marknaden är lättare att lösa. Det blev så. I väst, där "upptagandet och sammanslagning" av små förlag till stora konglomerat också är en viss realitet, behåller små pressar ändå sin självständighet och identitet, och allt är bra med distributionsfrågan. För oss räcker det att flytta villkorligt "utanför den stora ringen" - och det finns inga böcker. Mer exakt, till att börja med, det finns inga bokhandlar de stänger nästan varje dag. Jag reser mycket till provinserna med författare för att träffa läsare och till bibliotek. Vi måste ofta "bära på oss böcker", eftersom vi inte kan föreställa oss författaren "naken" utan böcker. Varför kom han då? Bara prata? Men en gång i tiden måste varje butik och varje bibliotek ha nya böcker.

Du är ett litet förlag i ett stort holdingbolag. Känner du någon press från ledningen angående val av böcker eller cirkulationspolicy?

Det här är inte en fråga om press, utan om en strategi som jag bygger själv – och måste försvara den. Som regel litar de på mig.

Böckerna "Edited by Elena Shubina" är alltid under noggrann uppmärksamhet av juryn för olika litterära utmärkelser, man kan säga att det du publicerar är litteratur i "premium"-segmentet. I vilken utsträckning tror du att litterära priser speglar marknadstrender?

Jag kommer att argumentera med dig direkt. Vissa har intrycket att boken vunnit ett pris – och vi gav ut den. Det är precis tvärtom. Först ger vi ut en bok, och sedan är den nominerad eller inte nominerad till priser. Jag tänker aldrig när jag utvärderar det om det kommer att vara premium, även om detta naturligtvis är till stor hjälp i dess vidare marknadsföring. Självklart nominerar vi våra böcker till olika priser: ibland vinner vi, ibland förlorar vi.

Var går gränserna mellan marknadsperspektivet och textens konstnärliga värde?

Det finns en ganska platt idé om kommersiell (marknad) och icke-kommersiell litteratur. Vad anses vara kommersiellt? Vodolazkins "Laurel" - reklam? Guzel Yakhina med sin roman "Zuleikha öppnar sina ögon"? Alexey Ivanov - ett mirakel av vår prosa? Romanen "Lazarus kvinnor" av Marina Stepnova? "Stenbron" av Alexander Terekhov? "The Abode" av Zakhar Prilepin? Jag namngav böcker med hög upplaga, det vill säga de som läsaren röstade på. Tja, med Guzel Yakhina är det lite lättare. Enligt sociologer, de flesta läsare – kvinnor, men här är det fortfarande en kvinnas öde plus exotiskt material - samma hjältinna med ett hedniskt medvetande bryter (eller snarare, de bryter) hennes öde, plus ett intresse för 30-talets historia – allt fungerar. Tja, hur är det med "Laurel" med sin medeltida hjälte och konstiga språk? Jag har redan sagt mer än en gång att vi underskattar vår läsare. Och han väntar helt klart på att bli överraskad - med en intressant personlig berättelse, intriger, inklusive språkets intriger. Och då kommer "konstnärligt värde" att underkuva "marknaden".

Påverkar formatet och längden på en bok dess utgivningshistoria? Det finns en åsikt att det är mycket svårare för en nybörjarförfattare att ta sig in på bokmarknaden med berättelser än med en roman. Finns det generella fördomar mot novellsamlingar?

Om författaren är okänd eller inte tillräckligt populär är det tyvärr delvis sant. Men bara delvis. Håller med, det är logiskt om en ung författares utgivningshistoria börjar med kortprosa. Det är sant att vi känner till fall där "A Hero of Our Time" och "Buddenbrooks" skrevs vid 27 års ålder. Och Tatyana Tolstaya var den första som släppte en samling berättelser och blev omedelbart otroligt populär.

Förlaget måste leva med ögonen vidöppna - övervaka allt: tjocka litterära tidskrifter, och internet, och ständig kontakt med litterära agenter, och allvaret som vi läser, och det kommer något ur detta också. När det gäller tjocka tidningar är detta verkligen en utmärkt plattform för att publicera kortprosa. Redaktörer för tjocka litterära tidskrifter – mina kollegor. Vi utbyter hela tiden åsikter. En annan sak är att moderna förlag är mer rörliga än de "tjocka". Vi kan publicera snabbare, och det betyder inte att texten är mindre förberedd.

Hur känner du förskriva ut-på-efterfrågan (skriver ut en bok på begäran från en läsare. –Forbes Kvinna) och framväxten av virtuella förlag somBokskrivare,Ridero,SelfPub? Har de påverkat förlagsmarknaden?

Jag mår jättebra. Bokmarknaden (förresten, själva konceptet har nu genomgått förändringar) borde vara mångsidig. När Lyceumpriset tillkännagavs hade Ridero publicerat en liten upplaga av berättelserna som fanns på listan, men det hindrade oss inte från att släppa boken i en upplaga på 2000 exemplar. Jag är för Ridero, för Books on Demand, för virtuell publicering, för självpublicering. Låt allt vara.

Påverkar media distributionen av böcker? Hur mycket hjälper bokrecensioner och recensioner i försäljningen?

En bok ska inte vara osynlig, den ska väcka uppmärksamhet. Litteraturrecensioner av Galina Yuzefovich i Meduza, Gorky-portalen, Colta.ru, sällsynta svar i Novaya Gazeta, NG-Exlibris, professionella tidningar som "Vi läser tillsammans"... Jag kallar detta "lätt kavalleri" - och för de är viktiga till oss. En bok som ny produkt håller trots allt inte mer än en månad eller två, och ett snabbt svar är viktigt för oss. Tjocka tidningar kan ha utmärkta analytiska artiklar och bra recensioner, men det kommer senare.

Nuförtiden, allt oftare, används "estetisk" konst.är lika med "politisk". Kan vi säga att publicering (publicering av en text) är en solidarisk handling, inklusive politiska åsikter? Eller kan litteratur existera isolerat från politiken?

Publiceringen av Zakhar Prilepins roman "The Abode" och närliggande prosa av Lyudmila Ulitskaya eller, säg, Dmitry Bykov, utgör inget problem för mig. Detta betyder inte att jag inte bryr mig: jag har mina egna åsikter - men jag tror absolut att om en begåvad person har skrivit en begåvad roman, kommer han inte att ta till någon form av grov proklamation av sina åsikter i den. Knut Hamsun blev vid något tillfälle oregerlig när han stödde fascistisk ideologi, och gjorde det hans romaner värre? Jag tror att det var ett allvarligt ögonblick i litteraturen när Jonathan Littells roman The Benefactors kom ut. Han visade att det var möjligt att arbeta om andra världskriget, skrivet ur ondskans synvinkel, det vill säga en helt annan syn på kriget, deltagarnas händelser och psykologi, och denna roman väckte stort intresse bland ryska läsare. Jag följer inte dagens media så mycket, men ganska nyligen var det en skandalös historia med vår gymnasieelev i Tyskland: i sitt tal påstods han ha synd om tyska krigsfångar. Och vilka förebråelser regnade ner ... Gud vare med dig, öppna boken som Lyudmila Ulitskaya och jag samlade, "Barndom 45 - 53: och i morgon kommer det att bli lycka" - minnen av barn från de första efterkrigsåren. Det finns många texter om hur vårt ryska folk (och barn!) förbarmade sig över de fångade "Krauterna", delade mat osv.

Tror du att våra ryska författare blev bortskämda med Krimfrågan?

Det verkar för mig att "Krymnash" och "Krymnenash" nästan har blivit ett skämt. Även i förhållande till vissa angelägna frågor måste man kunna visa bredd i vardagskommunikationen. Jag läste nyligen Karl Proffers bok "Oklippt". Han skriver att i det amerikanska samhället för personer med olika syn på politik, när de träffas på en fest, inte diskussioner – i den meningen attackerar de inte varandra. Jag gillar det. Alla är redan trötta på den här uppdelningen, eller hur?

Redaktören och förläggaren Elena Shubina är känd inte bara av författarna som hon arbetar med och kritiker, utan också av läsare. Hennes namn är ett varumärke för dem som förstår litteratur. Det är få författare som inte drömmer om att vara bland hennes församlingar. Men alla har inte tur. Hon upptäckte nya namn på det berömda förlaget Vagrius och fortsätter nu att göra det på AST. Vi pratade med Elena Shubina om resultaten av priset "Big Book", svårigheterna med redigering, förlagets drömmar, det lilla kommande årsdagen och det faktum att Dmitry Bykov fortfarande inte kan förlåta henne.

Elena Shubina: Det är ett gott tecken att skicka en ny roman till förlaget den 31 december. Foto: "Bokbranschen"/Vladimir Borzilov

Om det faktiska. Vad tycker du om resultaten av "Stora boken" 2017? Det är ett sällsynt fall när det bland pristagarna inte finns några författare till "Edited by Elena Shubina"...

Elena Shubina: Tja, faktiskt, det hände annorlunda. Jag gratulerar uppriktigt vinnarna 2017, men jag tycker synd om prosaförfattarna. Detta val avslöjade till och med någon form av demonstration, en alarmistisk syn på modern rysk prosa. Och det här är året då Andrei Rubanovs nya roman "The Patriot" dök upp - för mig är detta en efterlängtad text där reflektionen av vår samtida presenteras med Trifonovs kraft, det fantastiska "The Secret Year" av Mikhail Gigolashvili och "The Petrovs in the Flu and Around It" av Alexei Salnikov. Nåväl, den här författaren kom till oss som en igelkott ur dimman! Tack till expertrådet för "Stora boken" för att du tittade på den och för att vi läste den...

"Elena Shubinas redaktion" är ett förlag inom ett förlag. Hur bekvämt är det att inte rikta sig till masskonsumenten samtidigt som man befinner sig i en kommersiell struktur?

Elena Shubina: Ett stort förlagsinnehav är i alla fall en kommersiell struktur om vi förstår det som en verksamhet. Jag kom till AST med mina projekt, mina författare, och utökade gradvis denna "clearing". Naturligtvis har relationerna med anläggningens chefer sina egna små droppar, en hel del dispyter - det här gäller främst bestämning av cirkulationen - det finns konflikter och till och med strider av lokal betydelse, men för mig är det viktigaste att det inte finns någon press i valet av författare och texter. När det gäller masskonsumenten är gränsen mellan fiktion (även om detta ord idag har en negativ klang, i själva verket betecknar litteratur som tilltalar många) och högprosa inte så tydlig. En läsare av masskultur kan mycket väl titta på rensningen av högprosa och... stanna där (särskilt om det finns mode). Dessutom balanserar "familjeromanen", som nu är mycket efterfrågad, just på denna rand.

På tal om "högprosa" kan man inte låta bli att minnas att du 2008 lämnade den nu legendariska "VAGRIUS" för "AST". Var det svårt att lämna?

Elena Shubina: Yeees. Nu kan jag redan nu säga att det var stressigt. AST-ledningen försökte övertala mig länge; de ville ha sin egen krets av författare av "höglitteratur" - det var därför de ringde mig. Jag höll ut länge, men när, mot bakgrund av en mycket svår ekonomisk situation på Vagrius, mina författare Viktor Pelevin och Lyudmila Ulitskaya lämnade för EXMO, insåg jag att jag kunde förlora laget som var kvar med mig (för nu! ). Den 28 december 2007 ringde jag Yuri Deikalo, dåvarande direktören för AST, och sa - Jag bestämde mig, jag åker i mars. Zakhar Prilepin, Alexander Kabakov, Mikhail Shishkin, Vladimir Sharov, Olga Slavnikova, Pavel Basinsky, Igor Sakhnovsky, Alexander Genis, Leonid Yuzefovich och Sergei Shargunov, som då började, följde med mig...

...och 2018 har du varit på AST i 10 år. Faktum är att detta är årsdagen för "Elena Shubinas redigeringskontor", trots att namnet dök upp senare. Vad är din dröm som förläggare och redaktör? Någon potentiell ny författare du skulle vilja hitta?

Elena Shubina: Här skulle jag lägga tonvikten på ordet "ny" i allmänhet.

Det är förresten ett gott omen att skicka en ny roman till förlaget den 31 december. Jag fick "Laurel" av Evgeny Vodolazkin och "The Secret Year" av Mikhail Gigolashvili den 31 december.

För många är en redaktör en person som sitter och pysslar med andras brev. Ofta är det få som känner till hans namn, utom kanske författaren. Du har inte bara blivit en redaktör, utgivare, utan en offentlig person. Trivs du i den här rollen?

Elena Shubina: Jag känner mig faktiskt inte som en offentlig person och jag blir väldigt förvånad när folk plötsligt känner igen mig. Det är trevligt när läsare kommer fram och säger: "Är det du? Vi älskar dina böcker så mycket...". En annan sak är att yrket som förläggare och redaktör nu inte bara är "bokstäver" - vi måste outtröttligt uppmärksamma publicerade böcker, kommunicera med bokhandelschefer, bibliotekarier och media. Det är ganska svårt att hålla sig helt i skuggan här. Dessutom kommer Tatyana Stoyanova, varumärkeschefen för RESH, helt enkelt inte att tillåta mig att göra detta - jag försöker att inte missa alla evenemang hon startade - "Sida 17", "Berättelser om mig", "Bokprat", "Roman". of a Generation” och allt annat. Har du märkt att det generellt sett är många som går på "litterära möten" nu... Föreläsningsserien "Direkt tal" samlar salar på olika ställen, och detta är inte det enda populära projektet.

En gång i tiden var redaktörsyrket vördat och respekterat. Hur är det nu? Idag, tack vare speciella tjänster, kan vem som helst ge ut sin egen bok.

Elena Shubina: Nuförtiden finns det verkligen många möjligheter att presentera din text för människor. Men för att vara ärlig känner jag ännu inte till fall där "en person från Facebook" eller från någon tjänst inte drömde om att ge ut en tryckt bok. Som regel är författarens ambitioner fortfarande kopplade till detta.

En litterär redaktör är en läsare och rådgivare. Detta är ett yrke med sina egna hemligheter. En bok utan en bra redaktör är direkt uppenbar. Även om det är en lyxig bok med mycket pengar i den.

Ditt team består helt och hållet av ungdomar och alla dina elever. Hur man uppfostrar en ärevördig redaktör från en ung brud?

Elena Shubina: Jag har verkligen ett underbart team av unga redaktörer. Det här är inte ens studenter längre, utan mina kollegor. Även om yrket som ämnesredaktör är bra - och jag har berättat om detta mer än en gång - att det innehåller en enorm potential för självutveckling, för intellektuellt arbete, för ständigt lärande - ja. Alla mina medarbetare är redan kända bland författare de har utvecklat sina egna relationer med dem. Försök till exempel att ta bort Alexey Ivanovs nya roman från redaktören Alexei Portnov - varken den ena eller den andra kommer att förstå mig. Det är väldigt viktigt för mig att de alla älskar sitt yrke, att de är med i det av en anledning. Men det här är inget lätt jobb - förläggare kommer att förstå mig...

Elena Shubina - redaktör - hur är hon: strikt? tuff? beständig? kompromisslös?

Elena Shubina: Så snart redaktören-förlaget har accepterat manuskriptet och är redo att ge det liv, bör han vara i samma lag med författaren, vara hans assistent. Ja, jag kan vara mycket ihärdig i mina förslag du måste komma till ett samtal med författaren i full förtroende om att du har rätt. Du måste stå på textens sida och ha övertalningsgåvan. Om det inte finns något förtroende, om du inte kan motivera (ibland ganska hårt) dina tankar, kommer det inte att finnas någon förståelse. Jag skulle jämföra arbetet med manuskriptet med repetitioner inför premiären. Scenen är klar, rollerna är tilldelade, men det är ingen i salen än.

Elena Shubina: Vad som helst kan hända. Av naturen gillar jag inte omotiverade längder; jag är för dynamisk text. På teatern kan jag lätt lämna under paus bara för att jag redan förstår "hur det går till" och tappar intresset. Det är samma sak i redigering - tvister uppstår oftast kring förkortningar. Alexander Terekhov, författaren till den mycket långa romanen "Stenbro", sa en gång att det inte fanns någon kamp med redaktören (det vill säga med mig): ett kast, ett slag, och författaren besegrades, det vill säga han gick med på till allt. I själva verket var det naturligtvis inte så... Dmitrij Bykov kan fortfarande inte förlåta att vi inte gav ut Stavning (i Vagrius) i två volymer...

Händer det några roliga historier med redaktören?

Elena Shubina: Den roligaste historien "från en redaktörs liv" och samtidigt gudsfruktan är när du redigerar ett manuskript och skriver kommentarer i marginalen om vad du själv läser och sedan, glömmer att radera det, skickar det till författaren. Då kan du bara lita på mottagarens sinne för humor.

I år publicerade du en samling av Lyceumpristagare. Kommer du att fortsätta att samarbeta med någon av dessa killar?

Elena Shubina: Jag håller dem alla i sikte. Avtalet har slutits och den nya boken kommer att ges ut av Zhenya Nekrasova under våren. Jag är säker på att Christina Hepting inte bara kommer att finnas kvar på Lyceums sidor.

Jag förstår att du har fått den här frågan en miljon gånger: hur kommer man till Elena Shubina? Men vad behövs för detta? Att vara punchig? Extra? Beständig?

Elena Shubina: Skicka ditt manuskript – så läser vi och diskuterar.

Bästsäljare "Edited by Elena Shubina":

"Abode" av Zakhar Prilepin

"Geografen drack bort sin jordklot" av Alexey Ivanov

"Zuleikha öppnar sina ögon" av Guzel Yakhina

"Laurel" och "Aviator" av Evgeny Vodolazkin

Besöker Elena Shubina

På tal om årsdagen för "Elena Shubinas redigeringskontor". Den 18 februari 2018 planerar redaktionen att anordna en stor litterär festival för sina författare, läsare och vänner för att hedra detta evenemang på Stanislavsky Electrotheater. Det blir bokförsäljning med presenter, ett maraton av möten med författare i ovanliga format och informell kommunikation.

Förresten

Elena Shubina blev personen för "Litteraturåret" 2017.

Och tillsammans med henne finns det ytterligare 11 personer, utan vilka vi inte kunde föreställa oss "Litteraturåret" och hela det litterära året 2017:

Maxim Averin, en skådespelare som kan och älskar att läsa böcker;

Dmitry Bak, chef för State Museum of the History of Russian Literature uppkallad efter V.I. Dahl;

Maria Vedenyapina, chef för Ryska statens barnbibliotek;

Andrey Gelmiza, producent för bokfestivalen Röda torget;

Christina Hepting, vinnare av Lyceum;

Evgeny Gintov, en invånare i Irkutsk som skapade "bokskyddet";

Oleg Divov, en av de mest kända moderna science fiction-författarna;

Marina Kameneva, chef för bokhandeln i Moskva;

Tatyana Kosterina, bästa bokkonstnär;

Anastasia Orlova, barnpoet.

02.02.2018

Om resultatet av priset "Big Book", svårigheterna med redigering, förlagets drömmar, det lilla kommande årsdagen och det faktum att Dmitry Bykov fortfarande inte kan förlåta henne.

Om det faktiska. Vad tycker du om resultaten av "Stora boken" 2017? Det är ett sällsynt fall när det bland pristagarna inte finns några författare till "Edited by Elena Shubina"...

Elena Shubina: Tja, faktiskt, det hände annorlunda. Jag gratulerar uppriktigt vinnarna 2017, men jag tycker synd om prosaförfattarna. Detta val avslöjade till och med någon form av demonstration, en alarmistisk syn på modern rysk prosa. Och det här är året då Andrei Rubanovs nya roman "Patriot" dök upp - för mig är detta en efterlängtad text där reflektionen av vår samtida presenteras med Trifonovs kraft, det fantastiska "Hemliga året" av Mikhail Gigolashvili och "Petrovs in the Flu and Around It” av Alexei Salnikov. Nåväl, den här författaren kom till oss som en igelkott ur dimman! Tack till expertrådet för "Stora boken" för att du tittade på den och för att vi läste den...

"Elena Shubinas redaktion" är ett förlag inom ett förlag. Hur bekvämt är det att inte rikta sig till masskonsumenten samtidigt som man befinner sig i en kommersiell struktur?

På tal om "högprosa" kan man inte låta bli att minnas att du 2008 lämnade den nu legendariska "VAGRIUS" för "AST". Var det svårt att lämna?

Elena Shubina: Yeees. Nu kan jag redan säga att det var stressigt. AST-ledningen försökte övertala mig länge; de ville ha sin egen krets av författare av "höglitteratur" - det var därför de ringde mig. Jag höll ut länge, men när, mot bakgrund av en mycket svår ekonomisk situation på Vagrius, mina författare Viktor Pelevin och Lyudmila Ulitskaya lämnade för EXMO, insåg jag att jag kunde förlora laget som var kvar med mig (för nu! ). Den 28 december 2007 ringde jag Yuri Deikalo, dåvarande direktören för AST, och sa - Jag bestämde mig, jag åker i mars. Zakhar Prilepin, Alexander Kabakov, Mikhail Shishkin, Vladimir Sharov, Olga Slavnikova, Pavel Basinsky, Igor Sakhnovsky, Alexander Genis, Leonid Yuzefovich och Sergei Shargunov, som då började, följde med mig...

...och 2018 har du varit på AST i 10 år. Faktum är att detta är årsdagen för "Elena Shubina-redaktionen", trots att namnet dök upp senare. Vad är din dröm som förläggare och redaktör? Någon potentiell ny författare du skulle vilja hitta?

Elena Shubina: Här skulle jag lägga tonvikten på ordet "ny" i allmänhet.

Det är förresten ett gott omen att skicka en ny roman till förlaget den 31 december. Jag fick "Laurel" av Evgeny Vodolazkin och "The Secret Year" av Mikhail Gigolashvili den 31 december.

Elena Shubina: Jag känner mig faktiskt inte som en offentlig person och jag blir väldigt förvånad när folk plötsligt känner igen mig. Det är trevligt när läsare kommer fram och säger: ”Är det du? Vi älskar dina böcker så mycket...” En annan sak är att yrket som förläggare och redaktör nu inte bara är "bokstäver" - vi måste outtröttligt uppmärksamma publicerade böcker, kommunicera med bokhandelschefer, bibliotekarier och media. Det är ganska svårt att hålla sig helt i skuggan här. Dessutom kommer Tatyana Stoyanova, varumärkeschef för RESH, helt enkelt inte att tillåta mig att göra det här - jag försöker att inte missa alla evenemang hon startade - "Sida 17", "Berättelser om mig", "Bokprat", "Roman av en generation” och allt annat. Har du märkt att det generellt sett är många som går på "litterära möten" nu... Föreläsningsserien "Direkt tal" samlar salar på olika ställen, och detta är inte det enda populära projektet.

En gång i tiden var redaktörsyrket vördat och respekterat. Hur är det nu? Idag, tack vare speciella tjänster, kan vem som helst ge ut sin egen bok.

Elena Shubina: Nuförtiden finns det verkligen många möjligheter att presentera din text för människor. Men för att vara ärlig känner jag ännu inte till fall där "en person från Facebook" eller från någon tjänst inte drömde om att ge ut en tryckt bok. Skrivambitioner är i regel fortfarande förknippade med detta.

Ditt team består helt och hållet av ungdomar och alla dina elever. Hur man uppfostrar en ärevördig redaktör från en ung brud?

Elena Shubina - redaktör - hur är hon: strikt? tuff? beständig? kompromisslös?

Elena Shubina: Vad som helst kan hända. Av naturen gillar jag inte omotiverade längder; jag är för dynamisk text. På teatern kan jag lätt lämna under paus bara för att jag redan förstår "hur det går till" och tappar intresset. Det är samma sak i redigering - tvister uppstår oftast kring förkortningar. Alexander Terekhov, författaren till den mycket långa romanen "Stenbron", sa en gång att det inte fanns någon kamp med redaktören (det vill säga med mig): ett kast, ett slag, och författaren är besegrad, det vill säga han håller med till allt. I själva verket var det förstås inte så... Dmitrij Bykov kan fortfarande inte förlåta att vi inte gav ut Stavning (i Vagrius) i två volymer...

Händer det några roliga historier med redaktören?

I år publicerade du en samling av Lyceumpristagare. Kommer du att fortsätta att samarbeta med någon av dessa killar?

Jag förstår att du har fått den här frågan en miljon gånger: hur kommer man till Elena Shubina? Men vad behövs för detta? Att vara punchig? Extra? Beständig?

Elena Shubina: Skicka ditt manuskript – så läser vi och diskuterar.