História russa propriedade nobre remonta a cerca de seis séculos. Aldeias Rússia Antiga eram o protótipo da futura propriedade patrimonial; a casa do proprietário mais próspero ficava separada deles; A construção imobiliária desenvolveu-se no governo de Pedro I, que doou terrenos aos seus associados. A propriedade nobre russa incorporou o sonho de seus proprietários de criar próprio mundo com tradições, rituais, morais especiais, um tipo específico de agricultura, uma programação da vida cotidiana e feriados. Durante vários séculos, os principais acontecimentos da vida de um nobre estiveram ligados ao espólio, pelo que a sua estrutura foi pensada ao mais ínfimo pormenor. Muitas vezes, as casas senhoriais eram pintadas em amarelo e tinha colunas brancas. Essa combinação falava da riqueza do proprietário (ele era personificado pela cor amarela, que lembra o ouro) e de sua espiritualidade (as colunas brancas demonstravam o desejo de luz). As fachadas cinzentas indicavam que seu dono era um filósofo e estava tentando fugir vida ativa e sociedade. A cor vermelha da fachada falava da natureza ativa do proprietário, da sua confiança e autoridade. O verde dos jardins e parques demonstrava alegria, saúde e sucesso. O mundo construído da quinta nobre era isolado e separado por uma cerca de treliça, um muro de pedra e, quando a paisagem envolvente o permitia, por lagos, barrancos e valas. Além dos elementos cerimoniais - casa senhorial e parques - as quintas nobres também possuíam “economias” (o termo era utilizado desde o século XVIII e designava as dependências da herdade: currais de cavalos e gado, celeiros, estufas e estufas), que foram construídos no mesmo estilo da casa e do parque
“Manifesto sobre a Liberdade da Nobreza” ou “Sobre a Concessão de Liberdade e Liberdade a Toda a Nobreza Russa” é um decreto de Pedro III de 18 de fevereiro (1º de março) de 1762, que isentou a nobreza do serviço público obrigatório.
O apogeu das propriedades nobres ocorreu em meados do século XVIII e início do século XIX. Propriedades foram construídas em torno de Moscou e nas províncias. Após o lançamento do “Manifesto sobre a Liberdade da Nobreza”, a construção cobriu quase toda a Parte europeia Rússia. Como resultado, a partir de 1762, os proprietários de grandes, médias e pequenas propriedades começaram a desenvolver ativamente suas propriedades. Na arquitetura da nobreza russa da época elisabetana, a estética barroca era popular. As fachadas foram pintadas em tons de azul, verde, vermelho e amarelo. Em meados do século XVIII, a disposição das quintas tornou-se regular, com construção axial e simetria. Um exemplo de propriedade nobre da época é Yasenevo, onde na época dos Lopukhins foi construída uma casa senhorial com anexos. Em Kuskovo, o conde Sheremetev decorou o parque com pavilhões e gazebos, pontes, monumentos e esculturas.
Após a divulgação do manifesto, grandes complexos imobiliários foram construídos nos subúrbios de Moscou: Bratsevo, Vasilievskoye (Mamonova Dacha), Kuntsevo, Znamenskoye-Sadki, Neskuchnoye, Lyublino, Ostankino, Pokrovskoye-Streshnevo, Ochakovo, Uzkoye, Troekurovo, Cheryomushki, a maioria dos quais foi construída em estilo classicista. Algumas propriedades usaram elementos neogóticos - por exemplo, na propriedade Mikhalkov (a propriedade foi construída no século XVI e depois reconstruída), a entrada principal de Vorontsovo e o complexo econômico em Cheryomushki. As residências imperiais - propriedades - Palácio Petrovsky e Tsaritsyno tornaram-se exemplos do neogótico russo.
Gradualmente, o classicismo francês regular no projeto de uma propriedade nobre foi substituído pelo classicismo paisagístico inglês. Às vezes, em uma propriedade nobre russa, como, por exemplo, em Kuzminki, a paisagem e o design regular eram combinados. Após a Guerra de 1812, raramente foram construídas novas propriedades nobres; os proprietários das propriedades limitaram-se à restauração e reparação de edifícios antigos; Algumas propriedades estavam sendo construídas ativamente. Por exemplo, Kuzminki, onde os edifícios foram construídos em estilo Império.
Mas, basicamente, no século XIX, os imóveis foram restaurados e concluídos no estilo classicista, o que se refletiu nas colunas, pórticos, esculturas e frontões das fachadas. As propriedades nobres russas sempre formaram um único conjunto, além disso, nunca tiveram um propósito de fortificação, uma vez que a nobreza não conduzia operações militares entre si; Está na moda a construção de residências de campo no estilo de uma propriedade nobre com casas com elementos clássicos e áreas de parque ou jardim em estilo regular ou paisagístico. Como exemplo de mansão moderna, que pode ser independente ou ser uma casa em uma propriedade, podemos citar a construção de uma casa particular em Tyumen com elementos de estilo clássico:
É difícil para nós agora imaginar que lugar na vida da Rússia e dos nobres dos séculos 18-19 ocuparam propriedade senhorial. Este é um mundo único, no qual é de particular interesse penetrar, especialmente no que diz respeito ao estudo das obras de A.S.
Suas obras como “As Histórias do Falecido I.P. Belkin”, “Dubrovsky”, o romance “Eugene Onegin” não podem ser compreendidas por nós, pessoas do século 21, sem extensos comentários cotidianos e culturais. Hoje tentaremos penetrar neste mundo peculiar e fechado.
1. EntradaAssim como um teatro começa com um cabide, a propriedade de um proprietário de terras russo começa com a entrada principal, que é um portão, ao lado do qual ficava a guarita do porteiro. Atrás da entrada havia um “círculo verde” ou entrada de automóveis que levava à casa
2. Casa senhorialO lugar central da herdade, claro, era ocupado pelo solar, que hoje conheceremos em detalhe.
3. Casa de Carruagem (ou Celeiro)O que é uma propriedade sem cocheira ou celeiro? Afinal, os proprietários de terras daquela época viajavam em carruagens, carroças, britzkas e outros meios de transporte. Naturalmente, eles não só precisavam ser guardados em algum lugar, mas também reparados de tempos em tempos.
4. Pátio para cavalosPerto dali havia um estábulo onde eram mantidos os cavalos.
5. CanilMuitos proprietários de terras tinham um canil em suas propriedades, pois muitos eram amantes da caça de cães.
6. PomarDe um lado da casa havia um pomar
7. Parque regular francêsVia de regra, havia um parque atrás da casa. Este era frequentemente um parque regular francês, que entrou na moda no século XVIII.
8. JardimA propriedade do proprietário vivia da agricultura de subsistência, atrás do pomar havia muitas vezes uma horta;
9. Parque paisagístico inglêsMuitos proprietários de terras eram adeptos do parque paisagístico inglês, que muitas vezes era uma continuação do parque paisagístico francês.
10. CampoAtrás da propriedade havia campos
11. MoinhoDevia haver um moinho em algum lugar, porque o grão tinha que ser moído
12. ArvoredoA propriedade era cercada por todos os lados por bosques e florestas.
13. IgrejaCada proprietário construiu uma igreja em sua propriedade para as necessidades domésticas. Lá os nobres foram batizados, casaram-se e de lá foram levados para o cemitério
14. EstufaPara proprietários ricos, como o conde Sheremetev, o parque regular terminava com uma estufa onde eram cultivadas maravilhas da flora.
15. ZoológicoTambém para diversão dos proprietários, existiam zoológicos na propriedade, onde mantinham ursos, lobos, raposas e outros animais. Da história “Dubrovsky” de Pushkin, sabemos sobre a diversão de Troekurov com os ursos.
Como já foi referido, o lugar central da herdade era ocupado pela casa senhorial. Dependendo da condição do proprietário, de quantos servos ele tinha, as casas pareciam. Era assim que eles pareciam. A Casa 1 é uma mansão na propriedade da avó de M. Yu. Lermontov, “Tarkhany”. Todo mundo sabe que a avó do poeta era uma nobre rica, mas a casa, como você vê, é pequena, de dois andares. No número 2 temos a casa de L.N. Iasnaia Poliana. Leo Tolstoy era conde, mas sua casa era bastante modesta, embora de dois andares, feita de pedra. Em terceiro lugar está a casa dos ricos príncipes Yusupov, na propriedade Arkhangelskoye, perto de Moscou. Se na fileira superior você vê casas bastante modestas, então nas fileiras inferiores não são mais casas, mas palácios.
Veja, esta casa lembra muito a casa do rico proprietário de terras Troekurov da história “Dubrovsky” de A. S. Pushkin. “Ele cavalgou ao longo da margem de um amplo lago, de onde corria um rio e serpenteava entre as colinas ao longe; em um deles, acima da densa vegetação do bosque, erguia-se um telhado verde e mirante uma enorme casa de pedra, do outro uma igreja de cinco cúpulas e uma antiga torre sineira; Espalhadas havia cabanas de aldeia com suas hortas e poços.”
Ao clicar com o mouse aparece uma figura com a inscrição “miradouro”
Mirante é um mirante, geralmente redondo, localizado acima do telhado da casa. Serviu para ver e admirar as belezas circundantes.
Na história “Dubrovsky” de Pushkin, lemos: “Em uma das alas de sua casa moravam 16 empregadas domésticas, fazendo artesanatos característicos de seu sexo. As janelas do anexo eram bloqueadas por grades de madeira, as portas eram trancadas com fechaduras, cujas chaves ficavam com Kiril Petrovich.”
Dependências são extensões de um edifício ou pequenos edifícios separados nos quais servos, convidados e tutores podem viver. Na ilustração superior você vê dependências independentes. No piso inferior existem alas ligadas ao edifício num único conjunto por galerias de passagem.
A casa do proprietário, via de regra, tinha dois alpendres: um na frente, na frente e outro nos fundos. A varanda dos fundos é frequentemente mencionada nas obras de A. S. Pushkin: “Ambos tiveram que sair para o jardim pela varanda dos fundos e encontrar um trenó pronto atrás do jardim” (A. S. Pushkin “Blizzard”)
Assim era o “círculo verde” na frente da casa. Mesmo quando os convidados chegavam na casa, os proprietários já sabiam quem vinha até eles e foram ao seu encontro na varanda. Nas casas mais ricas, os hóspedes eram recebidos por porteiro, manobrista ou gerente. “Às duas horas exatamente a carruagem trabalho de casa, atrelado a seis cavalos, entrou no pátio e rolou pelo espesso círculo de grama verde.” A carruagem trouxe convidados ou proprietários até a varanda e partiu para a cocheira.
Atrás da casa havia um parque. Cada proprietário ordenou que o parque fosse planejado de acordo com seu gosto. Para muitos, era um parque regular francês. Tal parque, por exemplo, ficava em Versalhes - patrimônio dos reis franceses. Este é um grande parterre, dividido em formas geométricas, desenhado com uma régua. Era ocupado por gramados margeados por arbustos aparados uniformemente. No centro dos gramados poderão haver canteiros de flores, também com padrão geométrico. O parque regular também foi decorado com fontes e esculturas. Tal parque famoso existem em Peterhof, Kuskovo, Arkhangelsk. Esses parques estavam na moda no século XVIII, na era do classicismo, quando tudo estava subordinado à razão.
Aqui você vê o parque Kuskovo normal. É completado por uma estufa localizada no lado oposto do parque. “Ele não gostava do antigo jardim com suas tílias aparadas e vielas regulares; ele amava os jardins ingleses e a chamada natureza...” (A. S. Pushkin “Dubrovsky”) Estamos falando de Troekurov neste fragmento.
Um parque inglês é de um tipo completamente diferente. É paisagem, ou seja, repetição da natureza. Mas não é preciso menos trabalho para criá-lo do que o francês. Só à primeira vista parece que isso é apenas natureza. Não, esta é uma beleza feita pelo homem. Via de regra, para o seu layout, eram feitas camadas volumosas de terra, as árvores eram selecionadas de maneira especial para que combinassem em altura e espécie. Nesses parques pode haver ruínas e grutas artificiais. O parque inglês surgiu junto com a era do sentimentalismo, que defendia a imitação da natureza e da naturalidade. Também temos esses parques. Um deles está em Tsaritsyno, em Moscou. E outro está em Pavlovsky, perto de São Petersburgo. Aqui está o que A. S. Pushkin escreve sobre Muromsky em “A jovem camponesa”:
“Ele começou um jardim inglês, no qual gastou quase todas as suas outras rendas.” Uma parte integrante do parque é a lagoa. A lagoa também faz parte integrante das obras da época romântica. Nas suas margens se desenrola uma história de amor ou ocorrem acontecimentos terríveis ou misteriosos.
“Burmin encontrou Marya Gavrilovna à beira do lago, debaixo de um salgueiro, com um livro nas mãos e um vestido branco, a verdadeira heroína do romance.” (A. S. Pushkin “Nevasca”) Qualquer proprietário de terras que se preze tinha um canil, porque os nobres adoravam caçar cães. Eles foram caçar com galgos e cães de caça. Eles caçavam lobos com galgos e lebres com cães de caça.
Ao clicar com o mouse, aparecem os textos explicativos “galgos” e “cães”
A caça é descrita em muitas obras da literatura russa: no romance “Guerra e Paz” de L. N. Tolstoy, nas histórias “Dubrovsky” e “A Jovem Camponesa” de A. S. Pushkin: “Certa vez, no início do outono, Kirila Petrovich se preparava para ir ao campo de onde estava saindo. No dia anterior foi dada ordem aos cães e caçadores para estarem prontos às cinco horas da manhã.” (A. S. Pushkin “Dubrovsky”)
O que você acha que é um “pacote”?
O que os “vyzhlyatniks” fizeram?
O que os “caçadores” e os estribos fizeram?
O que é um “campo de partida”?
· Pacote - puma arara ou dois pares de cães de caça treinados para iscar um animal em conjunto, que são mantidos em uma dessas cordas.
· Vyzhlyatniki – em caça de cães: um caçador encarregado de cães de caça.
· Estribo - comprados, um cavalariço cuidando de um cavalo, além de um criado que acompanha o mestre durante a caça.
· Psari - euuma pessoa designada para monitorar cães de caça.
· Campo de partida - um lugar para caçar longe de casa, onde você precisa passar a noite.
Um pomar é um componente importante da agricultura de subsistência. Eles colocaram pessoas diferentes lá árvores frutíferas: pêra, maçã, ameixa, cereja - comum em faixa do meio Rússia. O pomar, via de regra, ficava em um dos lados da casa. Após a colheita, as mulheres preparavam compotas, compotas e licores para uso doméstico.
Claro que havia uma horta. Via de regra, ficava atrás da casa. Lembremos o caminho de Lisa Muromskaya da floresta até a casa: um bosque, um campo, uma campina, uma horta, uma fazenda, onde Nastya, sua empregada, a esperava.
Depois do hall de entrada havia um longo hall, que formava um dos cantos da casa, com janelas frequentes em duas paredes e portanto luminoso, como uma estufa. Havia duas portas na parede principal vazia do salão; a primeira, sempre baixa, conduzia a um corredor escuro, ao final do qual havia um quarto de empregada e uma saída pelos fundos para o pátio. Uma segunda porta do mesmo tamanho conduzia da sala ao escritório ou ao quarto principal, que formava outro canto da casa. Estas duas salas e a parte transversal do salão ficavam voltadas para o jardim de flores e, na falta de uma, para o pomar; A fachada desta parte da casa era composta por sete enormes janelas, duas delas no hall, três na sala (a do meio, porém, transformada em porta de vidro no verão com descida para o jardim), e as restantes duas janelas do quarto.
O salão de baile, ou simplesmente Hall, era o centro da vida dos nobres proprietários de terras. Nenhuma obra da literatura russa pode prescindir desta sala. Assim, na história “Dubrovsky” lemos: “Logo a música começou a trovejar, as portas do salão se abriram e o baile começou. O proprietário e sua comitiva sentaram-se em um canto, bebendo copo após copo e admirando a alegria da juventude. As velhinhas estavam jogando cartas."
Os salões, claro, eram diferentes, dependendo da riqueza dos proprietários. Para alguns, o teto do salão era sustentado por colunas e pedra, mármore, enquanto para outros era simplesmente de madeira. Em algumas casas não havia colunas.
A decoração da sala também era a mesma em todas as casas. Nas duas paredes entre as janelas havia espelhos e embaixo deles havia mesinhas de cabeceira ou mesas de jogo. No meio da parede oposta havia um sofá enorme e desajeitado, com encosto e laterais de madeira (às vezes, porém, feito de mogno); na frente do sofá havia uma grande mesa oval e em ambos os lados do sofá havia duas fileiras de poltronas desajeitadas simetricamente.
Na história “Dubrovsky” de A. S. Pushkin, lemos: "O jantar, que durou cerca de três horas, terminou; o proprietário colocou o guardanapo sobre a mesa, todos se levantaram e foram para a sala, onde esperavam o café, as cartas e a continuação da bebedeira que tão bem havia começado na sala de jantar.”
A sala de jantar era destinada a refeições. O centro era ocupado por uma grande mesa, em torno da qual podiam se reunir 80 convidados em casas ricas.
Após a mensagem, há um teste usando o seguinte trecho
Igreja da Natividade Santa Mãe de Deus(também Igreja de Paraskeva Pyatnitsa em Torg) é um conjunto de templos na cidade de Staritsa, construído em 1740-1825. e combinando motivos do classicismo tardio e do barroco. Um dos cartões de visita cidades.
O complexo da Igreja da Natividade da Virgem Maria, mais conhecida como Igreja de Paraskeva Pyatnitsa, considerada a padroeira do comércio, está localizado na margem esquerda do rio Volga, próximo ao antigo povoado. Já foi localizado em Área comercial Mulheres idosas e junto com muitos galerias comerciais Gostiny Dvor ecoou o conjunto do Mosteiro da Assunção, localizado na outra margem do Volga. Os habitantes da cidade costumam chamar o complexo convento. No entanto, este não é um mosteiro, é um magnífico conjunto de templo construído nos séculos XVIII e XIX. E ainda hoje, apesar do seu estado deplorável, a Igreja da Natividade da Virgem Maria é uma das atrações e cartões de visita da cidade.
Em 1728, por decreto do Arcebispo de Tver Teofilato, em vez do templo de madeira de Paraskeva Pyatnitsa, iniciou-se a construção na pedra da Igreja da Natividade da Virgem Maria com uma capela dedicada a templo antigo. A capela Pyatnitsky foi consagrada em 1740, e a consagração do altar-mor ocorreu apenas 10 anos depois, em 1750, sob o comando do padre Vasily Alekseev. Posteriormente, duas capelas em forma de rotunda no estilo do classicismo tardio foram acrescentadas à igreja barroca de pedra branca com torre sineira baixa nos lados norte e sul. A capela em nome de Neil Stolbensky foi construída em 1806, o Santo Mártir Paraskeva Pyatnitsa - em 1825.
A composição complexa mas estritamente ordenada do conjunto da Igreja da Mãe de Deus a nascente foi complementada por uma colunata de pedra branca com duas capelas e escadas que desciam das rotundas até à margem do Volga. Muitas cúpulas - de formatos diferentes e localizadas em níveis diferentes - tornam a aparência pitoresca do templo muito íntima e aconchegante.
A Gazeta do Clero do distrito de Staritsa de 1828 afirma que a Igreja da Natividade de pedra com as capelas do Grande Mártir Paraskeva (ainda não consagrada) e de São Nilo, o Maravilhas (consagrado) foi construída em 1784. Não havia terra arável ou de feno em na igreja, em 115 pátios paroquiais (em Staritsa e nas aldeias de Fedurnov e Konkovskaya Sloboda) havia 315 almas masculinas e 385 almas femininas. As seguintes pessoas serviam na igreja naquela época: padre Kosmin Vasily (32 anos, sacerdote desde 1821), diácono Ivanov Ilia (55 anos, diácono desde 1793), sacristão Feodorov Peter (25 anos, sacristão no Igreja Staritskaya Mãe de Deus da Natividade de 1825), sacristão Mikhail Kirillov (68 anos, sacristão desde 1784).
Segundo dados de 1901, a Igreja da Natividade da Mãe de Deus em Staritsa, construída em 1784, tinha três altares: a Natividade da Bem-Aventurada Virgem Maria e do Nilo de Stolobensky (no quente), e o mártir Paraskeva Pyatnitsa (no o frio). As seguintes pessoas serviram na igreja: padre Kazansky Mikhail Antonovich (41 anos, padre desde 1883), leitor de salmos Pyotr Ivanovich Borisoglebsky (28 anos, leitor de salmos desde 1899). Paroquianos em Staritsa e nas aldeias: Novo-Starkov, Konkovskaya Sloboda, Fedurnov - 159 famílias (1.006 pessoas - 457 homens e 549 mulheres). Em 1791, sob o altar da igreja, foi construída uma capela de pedra em homenagem à Natividade da Virgem Maria.
Em 1914, serviram: padre Mikhail Kazan (53 anos), leitor de salmos Ioann Smirnov (46 anos). Paroquianos na cidade de Staritsa e nas aldeias de Starkovo, Fedurkovo, Konkovo - 998 pessoas (481 homens, 517 mulheres).
Na década de 1970 A Igreja da Natividade da Virgem Maria foi restaurada, mas no início dos anos 2000. estava novamente precisando de restauração.
Arquitetura
A Igreja da Natividade da Bem-Aventurada Virgem Maria pertence ao tipo de igreja “octogonal sobre quadrangular” característica do século XVIII. O templo tem cúpula única e uma pesada abside semicircular adjacente a ele pelo leste. Os cantos do quadrilátero são decorados com lâminas, as janelas são decoradas com molduras barrocas com kokoshniks. A torre sineira, adjacente ao templo pelo lado poente, é encimada por um pináculo alto. Como uma coroa de flores, o templo é cercado por um anel de edifícios de diferentes épocas. Particularmente interessante é a igreja lateral, construída em 1825 no estilo do classicismo tardio e representando uma rotunda, as fachadas são decoradas com frontões com uma loggia rasa no risalit. A cúpula que coroa o templo é cercada por cúpulas suavemente inclinadas.
Dos demais edifícios do complexo do templo, uma capela, duas elegantes torres encimadas por uma cúpula com pináculo, uma casa do clero e uma colunata cerimonial, que é uma galeria com colunas emparelhadas da ordem toscana, unindo todos os edifícios em um único conjunto, sobreviveram até hoje. As torres rotundas já foram usadas como lojas.
Os edifícios, em cuja decoração é amplamente utilizada a pedra branca local, formam um conjunto muito pitoresco. Os autores do complexo combinaram de forma incomum e orgânica edifícios de diferentes períodos em um único todo, cuja decoração combina motivos do classicismo tardio e do barroco.
