Jonathan Foer, egy fiatal, de már rettenetesen híres és hihetetlenül tehetséges amerikai író „Extremely Loud & Incredibly Close” című regénye nem teljesen új a könyvforgalmazásunkban, de nagyon szimbolikus, különösen a számára. Ma. Néhány logikai és ténybeli tévedéstől eltekintve ez a könyv elegáns kísérlet volt arra, hogy komoly témákról szentimentálisan és tragikusan beszélgessünk – és egyben a fikció lenyűgöző, de nyíltan kommersz formájába ágyazva.
New Yorkban, Manhattanben él, egy Oscar Schell nevű fiú. Tanul franciául, érti a klasszikus zenét, nem jön ki a társaival, nem néz tévét (és ezért nem tudja, ki az a Hermione Granger, de már olvasott " Rövid története Stephen Hawking) tamburán játszik, ritka filmes kamerát használ. Édesapja egy ékszercég vezetője, okos és találékony ember, esti meséket és városi legendákat mesél fiának, kincseket rejteget neki a Central Parkban és természetesen a világ legjobb apukája.
Aztán az ősz tizenegyedik napján a hétéves Oscar hazatér, és öt üzenetet talál apja mobiltelefonjáról az üzenetrögzítőjén. Az utolsó üzenet tíz óra, huszonkét perc, huszonhét másodperckor érkezik: egy perc huszonhét másodperc múlva a robbanásoktól összegyűrt ikertornyok összeomlanak, és a fiúban elkerülhetetlen vágyakozás lesz az élet után. 2001. szeptember 11. örökre megváltozott.
Még egy év elteltével is rettenetesen nehezemre esik néhány dolgot megcsinálni, például lezuhanyozni (valamiért) és liftezni (természetesen). Rengeteg dolog van, ami stresszel, pl függőhidak, baktériumok, repülőgépek, tűzijáték, arabok a metróban (bár nem vagyok rasszista), arabok éttermekben, kávézókban és más nyilvános helyeken, állványzatok, lefolyó- és metrórácsok, elhagyott táskák, cipők, bajuszos emberek, füst, csomók, magas épületek, turbánt. Gyakran úgy érzem magam, mint egy hatalmas fekete óceán közepén vagy a világűrben, de nem úgy, mint amikor szórakozom. Minden hihetetlenül távolivá válik. Éjszaka a legrosszabb. Elkezdtem különféle dolgokat kitalálni, de aztán nem tudtam abbahagyni, mint a hódok, akikről tudok. Az emberek azt hiszik, hogy a hódok fákat vágnak ki, hogy gátakat építsenek, de valójában abból a tényből adódóan, hogy egész életükben nő a foga, és ha nem köszörülnék ki folyamatosan fák kivágásával, fokozatosan az arcukba nőnének a fogaik, és akkor végeznének a hódok. Az én agyammal is így volt.
A „Rendkívül hangos és hihetetlenül közel” egy történet az idő visszafordíthatatlanságáról és azokról az undorító forradalomról, amely hatása alatt az ember megkarcolt lelkén kortól függetlenül képződik. Oscar, az intelligens és különc, hipertróf világfelfogású gyerek számára a gyászral való belső harc nem a pszichoterápiás foglalkozásokkal kezdődik, amelyekre édesanyja elviszi; nem – abban a pillanatban, amikor apja szobájában egy „Fekete” nevű borítékot talál. A boríték belsejében van egy kulcs New York 162 millió lakatának egyikéhez, egy titok, amely összeköti halott apa.
A városban élő sok fekete sorsát végigjárva Oscar nem tesz szert különösebb bölcsességre, de még kevésbé enyhülésre a szív nehezékétől, pedig minden új ismerőse külön könyvre méltó embernek bizonyul. Ezeket az embereket így vagy úgy megnyomorítja a múlt érzése: egy öregember, aki felesége halála óta évek óta minden nap szöget ver az ágya fejtámlájába, és egy nő, aki múzeumot csinál. lakásából még élő férje tiszteletére; az Empire State Building gondnoka, aki nem hagyta el a felhőkarcoló tetejét, és az ismeretlen férfi, aki csak azért tört ki sírva, mert meghallotta egy másik ember köszöntését a kaputelefonon... Oscar élményei a titokzatos megtalálása után sem hagynak nyugodni kastély – és furcsa lenne egyáltalán véget vetni az életnek kisfiú, aki most töltötte be a kilencedik.
A múlt legyőzésének egyetlen módja, ha megkérjük Istent, hogy fordítsa meg a világ teremtésének történetét. Oscar naiv ateista, és ez a lehetőség nem megfelelő neki, ezért olyan tárgyakat talál ki, amelyek kivételes előnyökkel járhatnak az emberiség számára: mentőautók a beteg bejáratáig a kórházba, madármagból készült mentőmellények stb. című albumát a „Things That Happened to Me” címmel. Többek között egy tetőről lezuhanó emberről képkockánként nyomtatott fénykép található, amelyet gyorsan átlapozhat. hátoldal, biztonságos és csendes helyen Akkor. Meglepő módon ez a könyvet lezáró, se nem következtetés, se nem megoldás cselekmény elég ahhoz, hogy a regény kompozíciója egészen sajátos formát öltsön - a végtelenbe irányított sugár a vissza nem térő pontról.
A fiú története szövevényesen összefonódik egy furcsa, sőt kissé szürreális történettel szeretett nagymamájáról és annak férjéről, aki fia születése előtt elhagyta feleségét, és csak azután tért vissza, hogy tudomást szerzett a haláláról. Ebben a történetben sok őszintén tetszetős részlet van - a nagyapa egy bőrönd levelet visz magával, amelyet soha nem küldött el fiának (ezeket a leveleket később az üres koporsójába teszi); „igen” és „nem” van a karjára tetoválva, mert évekkel ezelőtt elvesztette a hangos beszéd képességét; két éve a nagymamája lakásában lakik, de ő megtiltja neki, hogy kommunikáljon unokájával, aki nem tud rokona létezéséről. Ez a pár azonban lehetővé teszi Foer számára, hogy kiélezze mind a szerelem témáját (még a szerző számára is hihetetlenül illuzórikus és rettenetesen homályos), mind az emberi erőszak témáját, amely a regény kulcsa: az idősebb Schells túlélte Drezda könyörtelen és értelmetlen bombázását, amely teljesen tönkretette korábbi életüket.
Számtalan ilyen ember van szerte a világon, és mindegyiknek megvan a maga súlya a szívén, és a saját forradalma a lelkén. Ha nem elégedett a végső morállal (ami, mint már említettük, egyáltalán nincs jelen a fináléban), akkor az a legmegfelelőbb a szerepére, amelyet egyik új barátja, egy volt haditudósító hangoztatott Oscarnak. . Ez a férfi, aki a múlt század összes katonai konfliktusáról írt, elmeséli a fiúnak, hogy feladta a hivatását, visszatért Amerikába, és mindenekelőtt kivágott egy fát a parkban, amiben a felesége egyszer megbotlott. Ebből a fából ágyat készített, amelyet feleségével sok éven át osztottak. Megkérdeztem: „Mi volt a neve az utolsó háborúdnak?” Azt mondta: "Az utolsó háborúm ezzel a fával volt!" Megkérdeztem, hogy ki nyert, amit jó kérdésnek tartottam, mert így azt válaszolta, hogy igen, és büszke volt rá. Azt mondta: „A fejsze győzött! Mindig ő nyer!”
P. S. Érdemes még két dolgot megemlíteni:
Először is, annak ellenére, hogy az elektronikus formátum általában kényelmesebb, Foer könyve esetében jobb, ha a regény papírverziójához fordulunk, amely úgy van illusztrálva, hogy fokozza a regény egyes részeinek hatását. szöveg (vannak fényképek Oscar albumából és félőrült nagyapja leveleiből, sőt olyan darab is, amelyben a szavakat hangos tárcsázó számok helyettesítik).
Másodszor, tavaly egy filmet mutattak be a regény alapján, amelyet még Oscar-díjra is jelöltek. A filmet nem láttam, de a kritikákból ítélve a cselekmény és a pszichológiai hangsúlyok némileg másképp helyezkednek el benne. Aki tehát már látta a filmet, annak különösen érdekes lehet a könyv olvasása.
JONATHAN SAFRAN FOER
RENDKÍVÜL HANGOS ÉS RENDKÍVÜL KÖZEL
Megtestesíti a szépségről alkotott elképzelésemet
Mit lehet kitalálni egy teáskannával? Mi van, ha az orra kinyílik és becsukódik a gőz nyomása alatt, majd olyan, mint a száj: fütyülhet Zykin-dallamokat, szavalhatna Shakespeare-t, vagy társalogna velem? Feltalálhatnék egy teáskannát, ami apa hangján olvas, hogy segítsen végre elaludni, vagy akár egy teáskannát, ami énekel a kórus helyett. Sárga tengeralattjáró- ez egy Beatles dal, ami azt jelenti, hogy „bogarak”, és imádom a bogarakat, mert az entomológia az egyik kedvencem. okok d'être, és ez egy francia kifejezés, amit ismerek. Vagy még egy trükk: megtaníthatnám a végbélnyílásomat beszélni, amikor fingok. És ha le akarnám szívni a szörnyű habot, megtanítanám neki, hogy azt mondja: „Nem én!” túlzott mértékű nukleáris lövedékek során. És ha kilőnék egy rendkívül nukleáris lövedéket a Tükrök Csarnokban, ami Versailles-ban van, ami Párizs mellett van, és természetesen Franciaországban van, akkor a végbélnyílásom azt mondhatná: „ Se n'étais pas moil»
Mit tudtok kitalálni a mikrofonokkal? Mi lenne, ha lenyelnénk őket, és az overallunk zsebében lévő mini hangszórókon keresztül lejátszanák a szívverésünket? Este korcsolyázol az utcán, és hallod mindenki szívverését, és mindenki hallja a tiédet, akár egy szonárt. Egy dolog nem világos: kíváncsi vagyok, hogy a szívünk szinkronban fog-e dobogni, például hogy az együtt élő nők menstruációi szinkronban mennek, amiről tudok, bár igazából nem is akarom tudni. Ez egy teljes robbanás – és csak a kórház egyik osztályán, ahol gyerekek születnek, lesz csengő hang, mint egy kristálycsillárból. motoros jacht, mert a gyerekeknek nem lesz idejük azonnal szinkronizálni szívverésüket. A New York-i maraton célegyenesében pedig olyan üvöltés lesz, mint a háborúban.
És még valami: hányszor fordul elő, amikor vészhelyzetben evakuálni kell, de az embereknek nincs saját szárnyuk, legalábbis még nincs, de mi van, ha madármagból rukkol elő egy mentőmellénnyel?
Az első jiu-jitsu órám három és fél hónapja volt. Nyilvánvaló okokból rettenetesen érdekelni kezdett az önvédelem, és anyám úgy döntött, hogy hasznos lesz egy másik gyakorolja a stresszt a tamburinivan mellett, szóval az első jiu-jitsu órám három és fél hónapja volt. Tizennégy gyerek volt a csoportban, és mindannyian hűvös fehér köntöst viseltek. Kipróbáltuk az íjakat, majd keresztbe ültünk, majd Sensei Mark megkért, hogy jöjjek át. – Rúgj a lábam közé – mondta. összetett vagyok" Excusez-moi?" - Mondtam. Széttárta a lábát, és így szólt: – Azt akarom, hogy olyan keményen csapjon a lábam közé, amennyire csak tudja. Az oldalára ejtette a kezét, vett egy mély levegőt és lehunyta a szemét – ez meggyőzött arról, hogy nem viccel. „Babai” – mondtam, de magamban azt gondoltam: Gyerünk? Azt mondta: „Gyerünk, harcos. Fossza meg az utódoktól." - Megfosztani az utódoktól? Nem nyitotta ki a szemét, de nagyon ideges volt, majd így szólt: „Úgysem fog sikerülni. De láthatja, hogy egy jól edzett test hogyan képes elnyelni a sokkot. Most sztrájkolj." Azt mondtam: „Pacifista vagyok”, és mivel a legtöbb társam nem ismeri ennek a szónak a jelentését, megfordultam, és azt mondtam a többieknek: „Úgy gondolom, hogy helytelen dolog megfosztani az embereket az utódoktól. Alapvetően". Sensei Mark megkérdezte: – Feltehetek egy kérdést? Felé fordultam, és megkérdeztem: – Feltehetek egy kérdést? - ez már kérdés." Azt mondta: „Nem arról álmodoz, hogy jiu-jitsu mesterré váljon?” – Nem – mondtam, bár arról sem álmodoztam, hogy a családunk ékszerüzletét irányítsam. Azt mondta: „Akarod tudni, mikor lesz egy jiu-jitsu tanulóból jiu-jitsu mester?” – Mindent tudni akarok – mondtam, bár ez már nem igaz. Azt mondta: „A jiu-jitsu tanuló akkor válik a jiu-jitsu mesterévé, ha megfosztja mesterét az utódoktól.” Azt mondtam: "Wow." Az utolsó jiu-jitsu órám három és fél hónapja volt.
Mennyire hiányzik most a tamburám, mert minden után még mindig a szívemen vannak a súlyok, és amikor játszod, a súlyok könnyebbnek tűnnek. Az aláírási számom a tamburán Nyikolaj Rimszkij-Korszakov zeneszerző „A darázs repülése”, letöltöttem a mobiltelefonomra is, ami apám halála után volt nálam. Egészen meglepő, hogy a „Flight of the Bumblebee”-t adom elő, mert néhol rendkívül gyorsan kell ütni, és ez még mindig borzasztóan nehéz számomra, mert még fejletlen a csuklóm. Ron azt javasolta, vegyek egy ötdobos készletet. Pénzen persze szerelmet nem lehet venni, de minden esetre megkérdeztem, hogy lesznek-e rajta Zildjian tányérok. Azt mondta: „Amit akarsz”, majd levette a jojót az asztalomról, és elkezdte „sétáltatni a kutyát”. Tudtam, hogy barátkozni akar, de hihetetlenül dühös lett. "Jó-jó moi– mondtam, és elvettem tőle a jojót. De az igazat megvallva azt akartam neki mondani: „Nem vagy az apám, és soha nem is leszel az”.
Vicces, igen, hogy növekszik a halottak száma, de a földterület mérete nem változik, és ez azt jelenti-e, hogy hamarosan senkit sem lehet majd eltemetni, mert elfogy a térből? Tavaly a kilencedik születésnapomra a nagymamám adott előfizetést National Geographic amit ő hív" Nemzeti Földrajz" Adott egy fehér kabátot is, mert csak fehéret hordok, de az túl nagy volt, így sokáig bírja. A nagyapám fényképezőgépét is nekem adta, amit két okból szeretek. Megkérdeztem, miért nem vitte magával, amikor elhagyta. Azt mondta: "Talán azt akarta, hogy megkapd." Azt mondtam: "De akkor mínusz harminc éves voltam." Azt mondta: – Mindegy. Egyszóval a legmenőbb dolog, amit olvastam National Geographic, ez az, hogy a Földön most élő emberek száma nagyobb, mint a halálozások száma az emberiség teljes történelmében. Vagyis ha mindenki egyszerre akar Hamletet játszani, akkor valakinek várnia kell, mert nem lesz elég koponya mindenkinek!
Mi van, ha felhőkarcolókat talál ki a halottaknak, és mélyebbre építi őket? Közvetlenül a felhőkarcolók alatt helyezkedhetnének el az ég felé épülő élők számára. Száz emelettel a föld alá temethetnének embereket, és halottak világa közvetlenül az élők világa alatt lenne. Néha arra gondolok, jó lenne, ha a felhőkarcolók maguktól fel-alá mozognának, és a liftek állnának. Tegyük fel, hogy fel akar menni a kilencvenötödik emeletre, nyomja meg a 95-ös gombot, és a kilencvenötödik emelet közeledik feléd. Ez borzasztóan hasznos lehet, mert ha a kilencvenötödik emeleten vagy, és lent lezuhan egy repülő, akkor maga az épület a földre süllyeszt, és senkinek nem lesz baja, még akkor sem, ha otthon felejtette a madármagos mentőmellényt. nap.
Életemben csak kétszer ültem limuzinban. Az első alkalom szörnyű volt, bár maga a limuzin csodálatos volt. Nem szabad otthon tévézni, és limuzinban sem, de akkor is klassz volt, hogy volt ott tévé. Megkérdeztem, hogy behajthatnánk-e az iskolába, hogy Tube és Minch rám nézhessenek a limuzinban. Anya azt mondta, hogy az iskola nincs útban, és nem szabad elkésnünk a temetőből. "Miért ne?" - kérdeztem, ami szerintem jó kérdés volt, mert ha belegondolsz, akkor tényleg - miért ne? Bár ez már nem így van, régen ateista voltam, vagyis nem hittem olyan dolgokban, amiket a tudomány nem igazolt. Azt hittem, hogy amikor meghalsz, teljesen halott vagy, és nem érzel semmit, és nincsenek álmaid. És nem arról van szó, hogy most olyan dolgokban hiszek, amelyeket a tudomány nem igazolt - távolról sem. Csak most hiszem, hogy ezek rettenetesen összetett dolgok. És akkor mindenesetre nem mintha tényleg temetnénk.
Bár nagyon igyekeztem, hogy elmulasszam, kezdett idegesíteni, hogy a nagyi folyamatosan hozzám ér, így felmásztam az első ülésre, és addig kezdtem bökdösni a sofőr vállát, amíg oldalra nem nézett. "Mit? A tiéd. Funkció – kérdeztem tőle Stephen Hawking hangján. "Mi, mi?" – Találkozni akar – mondta a nagymama a hátsó ülésről. Odaadta a névjegykártyáját.
Odaadtam neki a névjegykártyámat, és azt mondtam: „Üdvözlöm. Gerald. Oscar vagyok." Megkérdezte, miért beszélek így. Azt mondtam: „Az Oscar CPU-ja egy mesterséges neurális hálózat. Ez egy tanuló számítógép. Minél többet kerül kapcsolatba az emberekkel, annál többet tanul.” Gerald azt mondta: „Ó!”, majd hozzátette: „Kay”. Nehéz volt megérteni, hogy kedvelek-e vagy sem, ezért azt mondtam: „Igaz napszemüveg száz dollárért." Azt mondta: „Százhetvenöt”. - Sok szitokszót ismersz? – Ismerek néhányat. - "Nem szabad esküdöznöm." - "Borzasztó." - Mit jelent a „bummer”? - "Bosszúság." - „Ismered, hogy „durva”? – Ez nem átok? - "Nem, ha visszafelé mondod - "akshakak." - "Ez az". - "Uzh enm izhilop, akshakak." Gerald megrázta a fejét, és egy kicsit recsegett, de nem rossz értelemben, vagyis nem rám. „Nem is mondhatom, hogy „kisinka”, hacsak nem egy igazi macskáról beszélünk. Menő vezetői kesztyű." - "Köszönöm". Aztán elgondolkodtam valamin, és így szóltam: "Apropó, ha kész hátborzongató hosszú limuzinok, akkor sofőrökre egyáltalán nem lesz szükség. Az emberek hátulról lépnek be, átsétálnak a kabinon, és elölről lépnek ki – és pontosan oda, ahová menni akartak. BAN BEN ebben az esetben- a temetőben." - És egész nap baseballt néznék. Megveregettem a vállát, és azt mondtam: „Ha a szótárban az „oborzhazza” szót keresed, ott lesz a fényképed.
Nem könnyű kicsinek lenni. Nehéz Asperger-szindrómás gyereknek lenni. Szörnyű Asperger-szindrómás gyereknek lenni, és egy szerető és megértő apát is elveszíteni. És csak egy rejtélyes vázában talált titokzatos kulcs rejtélyes jegyzetekkel hagy reményt.
A film a 2001. szeptember 11-i egyesült államokbeli terrortámadások témáját érinti. Ezen az Amerika számára sorsdöntő napon a 9 éves Oscar Schell osztályát, aki Asperger-szindrómában szenved, korán hazaküldték az országot megrázó szörnyű események miatt. Amikor a fiú hazaér, öt üzenetet talál az üzenetrögzítőjén apjától, Thomastól, aki a World Trade Centerben egy üzleti megbeszélésen van. Hatodik alkalommal csörög a telefon, de a megrémült Oscar nem tudja rávenni magát, hogy válaszoljon. Az üzenetrögzítő rögzít egy hatodik üzenetet, amely leáll, amikor a második torony ledől. Oscar rájön, hogy az apja meghalt. Hogy ne idegesítse újra anyját, lecseréli a régi üzenetrögzítőt a most vásároltra.
Egy évvel apja tragikus halála után Oscar elhatározza, hogy belép a szobájába, ahol egy véletlenül eltört kék vázában felfedez egy „Fekete” nevű borítékot, amelyben egy kulcs rejlik. Egy újságkivágáson egy fiú a „Ne hagyja abba a keresést” szavakat látja bekarikázva piros jelölővel. Elhatározza, hogy talál egy zárat, amibe ez a kulcs belefér, és a megfelelő személy Black vezetéknévvel.
Oscar házával szemben lakik a nagymamája, aki nemrég költözött maga mellé egy kis szoba idős bérlőjét. Egyik este egy fiú összefut vele, és beszélni próbál, de fiatalon, a második világháború idején, szülei halálát nézte, szótlanul. Jegyzetek segítségével kommunikál az emberekkel. Egy idő után Oscar és a Bérlő összebarátkoznak egy idős férfi segítségével, a fiú megtanulja kezelni félelmeit és bajait. A Bérlő járását és mozdulatait figyelve Oscar hasonlóságot észlel elhunyt apjával. Néhány nap elteltével a Bérlő ismeretlen irányba távozik.
Apja újságkivágásában Oscar véletlenül megtalálja Abby Black telefonszámát, aki korábban találkozott a fiúval, jelölővel bekarikázva. Együtt mennek el Abby volt férjéhez, Williamhez, aki tudhat valamit a kulcsról. Azt mondja, hogy már megtette több mint egy éveéppen ezt a kulcsot keresi. A helyzet az, hogy elhunyt apja egy kék vázában hagyta rá, amit William eladott egy akción Oscar apjának. A csalódott fiú elfut.
A film utolsó jeleneteiben Oscar édesanyja egy emlékkönyvet vizsgál, amelyet a fiú saját kezűleg készített, és a „Rendkívül hangos és hihetetlenül közeli” nevet kapta. Oscar nagyapja (Bérlő) újra találkozik volt feleségével.
A híres amerikai író, Jonathan Safran Foer teljesen véletlenül írta második könyvét. Ahogy a szerző maga mondja, a könyv ötlete egy másik művön dolgozott, amelynek elkészítése során Foer nehézségekbe ütközött. Miután elhalasztotta az alapított projektet, az író egyre több időt kezdett szentelni új történelem. Ennek eredményeként egy egész regényt hozott létre, amelyet 2005-ben adtak ki.
A „Rendkívül hangos és hihetetlenül közel” című könyvet számos rangos díjjal és díjjal jutalmazták. A regény azonnal felkeltette a filmipar képviselőinek érdeklődését. A film szerzői jogait két cég szerezte meg: a Warner Bros. és a Paramount. Együttműködésük eredménye egy azonos nevű film lett.
A történet középpontjában egy kilencéves fiú, Oscar Schell áll. Apja, Thomas Schell 2001. szeptember 11-én halt meg a New York-i tragikus események során. Az események a történet kezdete előtt történtek, és a regény semmilyen módon nem tárgyalja őket. Miközben apja dolgait járta át, Oscar felfedezett egy kulcsot egy borítékban, amelyen a „Fekete” felirat szerepelt, ami valószínűleg valakinek a vezetéknevét jelentette. Oscar azt a célt tűzi ki maga elé, hogy megtalálja, kié ez a kulcs. Sok fekete van New Yorkban, de a kis Shell nem bánja.
Miután tudomást szerzett fia tevékenységéről, Mrs. Schell felhívott mindenkit, akit meglátogat. Az anya nem akarja, hogy Oscar bárkit is zavarjon, ugyanakkor nem tudja megakadályozni, hogy a gyerek megnézze. A fiú nemrég veszítette el apját, és nagyon keményen viseli a veszteséget. El kell foglalnia magát valamivel, és valahogy el kell vennie a kedvét a szomorú gondolatoktól.
Keresése során Oscar rengeteg emberrel találkozik hasonló barátok más embereken. A fiú megismerkedett egy magányos öregemberrel, aki felesége halála után elvesztette élete értelmét. Ezen kívül Schell találkozott házastársakkal, akik a válás szélén álltak, és mindenkinek az anyja. A legfurcsább és legmeghatóbb dolog a fiú számára a férj és a feleség volt, akik annyira szerelmesek voltak egymásba, hogy mindannyian egy egész múzeumot hoztak létre a partnernek.
A keresés legelején Oscar találkozott egy Abby Black nevű nővel, aki a szemközti házban lakott. Abby és Oscar gyorsan összebarátkoztak. Hamarosan a fiú megismerkedett egy idős férfival, aki szobát bérelt a nagyanyja lakásában. Később kiderült, hogy az idős férfi a nagyapja.
Néhány hónappal azután, hogy találkozott Oscarral, Abby úgy dönt, bevallja, hogy kezdettől fogva tudta, kié a rejtélyes kulcs. Abby meghívja a fiút, hogy beszéljen vele volt férje Vilmos. Mr. Blacktől Shell megtudja, hogy az apja egyszer megvásárolta Williamtől a kulcsot tartalmazó vázát. Fekete apja ráhagyta a széf kulcsát, amelyet egy vázában tartottak. William anélkül, hogy ezt tudta volna, eladta a vázát Thomas Schellnek.
Jellemzők
Oscar Schell
A könyv főszereplőjét a kíváncsiság és a felfedezés iránti vágy jellemzi. Fejlődési szintje az éveit meghaladóan magas. A fiú nehezen éli túl első súlyos tragédiáját. Azonban, miután elveszítette egyik szülőjét, úgy tűnik, igyekszik átvenni a helyét, és felelősséget vállalni édesanyjáért.
A főszereplő karakterének fejlődése
A személyes tragédia nem volt ok arra, hogy Oscar visszahúzódjon önmagába. Miután megtalálta a kulcsot, a fiú megkapja új cél az életben. A főszereplő túl korán kénytelen volt felnőni. Mivel azonban még meglehetősen fiatal, komolyabb bravúrt nem tud véghezvinni. Egy ismeretlen tárgy gazdájának megtalálása az első felnőtté válik önálló döntés, az első nehéz probléma, amelyet külső beavatkozás nélkül szeretne megoldani.
A keresési eredmények feldúlták és csalódást okoztak Oscarnak. De az elvégzett munka során szerzett tapasztalatokat nem lehet elvesztegetett időnek nevezni. Kicsi ember, akinek még nem volt ideje alkalmazkodni a felnőttek világához, mindennap felfedezi életüket. Oscar megtudja, hogy ezen a bolygón nyomasztó a magány, és a létért való küzdelem szükségessége, és nagy szerelem, és elveszett illúziók. A felnőttek többé nem tűnnek tökéletesnek és mindenhatónak Oscar számára. Sok minden van az életükben több problémaés bánat, mint a gyerekek életében.
A gyermek viselkedése a legtöbb esetben tükrözi neveltetését, így szülei jellemét. Oscar édesapja nem vesz részt a történetben, de néma hangját folyamatosan hallják az olvasók. Thomas Schellnek sok mindenre sikerült megtanítania fiát, annak ellenére, hogy viszonylag rövid ideig voltak együtt. Minden alkalommal, amikor Oscar-nak kétségei vagy kérdései támadnak, eszébe jut az apja és minden, amit tanított neki. Apa azt mondta, hogy miután kitűzte a célt, a végsőkig kell mennie, nem kell visszavonulnia és nem kell feladnia. Végül is a kitartás és a határozottság az, ami megkülönbözteti az igazi férfit, akivé Shell Jr.-nak kell válnia. Az apa mindig ösztönözte fia találékonyságát és további tanulási vágyát. A saját tapasztalat az ember legjobb tanára. Ilyen tudást egyetlen könyv sem képes átadni.
Mrs. Shell teljes egyetértésben van néhai férjével a szülői kérdésekben. Az anya nem engedi meg magának, hogy durván beavatkozzon fia életébe. Oscarnak apa nélkül kell felnőnie. Ha megszokja, hogy a házban minden problémát kizárólag egy nő old meg, soha nem tud majd felnőni igazi férfivá. Mrs. Shell megengedi a fiúnak, hogy független legyen. Elfojtja a fia biztonsága miatti félelmét azáltal, hogy átengedi őt egy utazásra nagyváros, amelyet nemrégiben terrortámadás érte. Aggodalmai ellenére Mrs. Schell rájön, hogy nem tudja mindig magával tartani a gyermekét. Oscar felnő, és talán külön akar élni az anyjától, valahol egy másik városban. Ezt most meg kell oldanod, és lehetőséget kell adnod neki az önállóság elsajátítására.
A regény fő gondolata
A gyermeke iránti szorongás nem teheti őt visszahúzódóvá, a szülői szeretet túszává. Anya és apa előbb-utóbb nem lesznek itt. A szülők feladata nem az, hogy megvédjék gyermeküket az élettől, hanem az, hogy megtanítsák anya és apa nélkül élni.
A munka elemzése
Jonathan Safran Foer volt az első, aki meg merte említeni a szeptember 11-i tragédiát műalkotás. Emiatt egyes irodalmi alakok bírálták. Persze Oscar apja meghalhatott egy autó kerekei alatt, egy bandita kezeitől, vagy egy gyógyíthatatlan betegségben. A regény egy külön epizódnak szól egy kis New York-i életéből, a nemzeti tragédiát pedig teljesen felesleges volt megemlíteni.
Mindazonáltal, tudván, hogy sokan vesztették el szeretteiket azon a napon, a szerző ezek közül az emberek közül alkotja meg hősét. Így Oscar nagyon sok városlakó közelébe kerül. A fiú mindent átélt, amin egyszer ők maguk is átmentek. Története, több ezer máséhoz hasonlóan, csak megérinti és megérinti a szívszálakat.
Foer egy kilencéves gyereket választott főszereplőnek, hogy az ő szemével nézze a világot, és ugyanazt a lehetőséget adja az olvasóknak, akik egykoron egykorúak voltak főszereplő könyveket. Miután a kis Shell szemével nézte magát, sok felnőtt valószínűleg kritikusabb lesz önmagával szemben, és átgondolja életmódját és másokkal való kapcsolatát.
Rendkívül hangos és hihetetlen közel
Eric Roth Jonathan Safran Foer azonos című könyve alapján
Műfaj: dráma
Szinopszis: Egy tízéves kisfiú utazásra indul New Yorkban, és megpróbál választ találni arra, hogyan halt meg apja 2001. szeptember 11-én.
Állapot: utómunka
Hangerő: 137 oldal
Változat: 2010. március 17-én kelt
NY. Néhány nappal 2001. szeptember 11. után. Oscar Schell apjának temetése, aki a terrortámadás idején az ikertornyokban volt. A holttestet (a test maradványait) soha nem találták meg. A koporsó üres. Oscar biztos benne: amíg nincs holttest, vagy nincs pontos információ arról, hogyan halt meg apja, addig nem tekinthető halottnak. Oscar nem áll olyan közel az anyjához, mint az apjához, és főleg a szemközti épületben lakó nagymamával kommunikál.
Majdnem egy év lakásban töltött év után Oscar véletlenül összetör egy vázát, benne egy borítékkal. A borítékon a „Fekete” felirat, belül egy kulcs található. Amikor Oscar apja élt, szerettek játszani: az apja adott egy térképet és néhány nyomot, Oscar pedig, megoldva és újakat találva, megtalálta a „kincset”. A fiú úgy véli, hogy a boríték és a kulcs segít neki megtudni apja halálát. A telefonkönyv szerint New Yorkban 472 Black vezetéknévvel és 216 különböző címmel élnek. Oscar becslése szerint körülbelül másfél évbe fog telni, amíg mindegyiket megtalálja; megtudja, ismerték-e az apját; és megfejteni a titokzatos kulcs titkát. Valamivel később egy bizonyos Bérlő csatlakozik Oscar kereséséhez, és bérel egy szobát a nagymamája lakásában. És együtt indulnak el New York-szerte utazásra, amely során mindannyian gyorsan rájönnek, hogy sokkal többet keres, mint az Oscar apja halálával kapcsolatos kérdésekre a válaszokat.
Eric Roth kézírása azonnal felismerhető. A cselekmény középpontjában egy szokatlan főszereplő áll. Oscar enyhén szólva furcsa. Nincsenek barátai. Legjobb barát az apja volt. Órákat tölt azzal, hogy videókat néz az emberekről, akik kiugrottak az ablakon, és megpróbálják azonosítani az apját. Édesanyja pszichiáterhez viszi: fia öngyilkossági hajlama túlságosan szembetűnő a szeptemberi események után. Az iskolában ő az illetlen viccek feneke. 9/11 után fél zsúfolt helyeken lenni. Az első sora a forgatókönyvben: „Mi lenne, ha megtanítanám beszélni a végbélnyílásomat?” Ő nem olyan, mint mindenki más. De a néző szereti szimpatizálni az ilyen karakterekkel.
Oscar tíz éves, de úgy gondolkodik, mint egy ember, aki legalább egy életet leélt, és sok mindent látott benne. Eric Roth ismét úgy dönt, hogy a főszereplő gondolatain keresztül meséli el a történetet, nagylelkű hanghordozást használva. A narráción keresztül Rothnak sikerül meggyőznie minket arról, hogy Oscart már sok éve ismerjük. És Eric nagyon gyorsan törődik velünk ezzel a hőssel, teljesen átrepít minket Oscar világába. De ez még nem minden: Oscarnak nagyon fejlett fantáziája van. Emlékszel, hogyan „Forrest...” voltak kis vázlatok kisebb szereplők életéről? Az „Extremely Loud and Incredibly Close” valami hasonlót sugall. A forgatókönyv számos szekvenciát tartalmaz, amelyek lehetőséget kínálnak az operatőrnek, a rendezőnek és a speciális effektusok csapatának, hogy bemutassák képességeiket. Várunk a Hudson mentén sodródó szigetekre, „olvadó” városokra, az égő ikertornyokra óriási takarót vető helikopterekre... És ez csak egy kis része Oscar fantáziájának. E jelenetek mindegyike vizuális lakomává alakítható.
Amikor Oscar folytatja küldetését, Roth egy érdekes dolgot csinál a forgatókönyvvel: először is a történet egyfajta road movie-ba fordul, amelyben a főszereplők sokféle és különböző emberrel találkoznak. Másodszor, a történet nyomozós elemet is kap. Mi ez a kulcs? Vajon Oscar megtalálja, amit keres? És pontosan mit keres? Mi vár Oscarra útja végén?
Sőt, a forgatókönyv felénél a cselekmény bemutatja a titokzatos Bérlőt, egy idős férfit, aki Oscar nagymamája lakásában él. Addig a pillanatig senki nem látta ezt az embert, csak a nagyanyját. Amikor Oscar megkérdezte, mikor találkozhat vele, kitérően csak annyit válaszolt, hogy éppen nincs otthon, vagy túl elfoglalt. Figyelembe véve Oscar képzeletét és nagyanyja magas korát, azon tűnődsz – vajon ez a hős valódi, vagy ez csak Oscar képzeletének egy újabb szüleménye? A bérlő ugyanolyan csodálatos karakter. Öt nyelvet tud, de nagyon régen úgy döntött, hogy bezárja a száját, és egy jegyzetfüzet segítségével beszél az emberekkel, leírja a kifejezéseket, és megmutatja beszélgetőpartnerének. A kommunikáció megkönnyítése érdekében van egy tetoválása, amelynek egyik tenyerén az „Igen”, a másikon a „Nem” szó szerepel. Arra a kérdésre: „Mitől fél a legjobban?”, azt válaszolja: „Élni.” Sok szempontból ő az, aki segít a fiúnak leküzdeni a félelmeit. Lehet, hogy A bérlő Oscar belső hangja megelevenedik? Különben miért pont egy idegennek segíteni Oscarnak?
Sok emberrel találkozva Oscar észreveszi, hogy mindegyikük elveszített valamit vagy valakit. És ahhoz, hogy túlélje a veszteséget, mások segítségére van szüksége. Oscar meglepetésére az apja utáni keresés elkezdi befolyásolni az idegenek életét, és nem csak Oscart segítenek megbirkózni veszteségével, hanem saját nehézségeiket is leküzdik.
A 9/11-ről készült filmekhez sötét színek és dráma társul, de az Oscar-sztori tele van fényes pillanatokkal, és sok humor is van benne. És ez a forgatókönyv határozott pluszja. Oscar felfogása a világ nemcsak szokatlan, de vicces is, sok alkalmat adva arra, hogy nevetjünk a megjegyzésein. Persze volt némi dráma is. A forgatókönyv több érzelmileg nagyon erős jelenetet tartalmaz. Például üzenetek hallgatása üzenetrögzítőn: Szeptember 11-én Oscar hazatért, és hat üzenetet talált édesapjától az üzenetrögzítőjén. Nem fogjuk azonnal hallani őket. De minél közelebb van az utóbbihoz, annál nehezebb lesz. Vagy Oscar párbeszéde az „utolsó” feketével, vagy Oscar-füzet „visszatekeréssel”...
Eric Roth az "Extremely Loud..."-ban ugyanazokat a technikákat használta, mint a "Forrest..."-ben és a "Button..."-ban. Egy szokatlan főszereplő, akinek világos és erős célja van (kideríteni az igazságot apja halálával kapcsolatban), és mindent megtesz ennek érdekében. Az Oscar múltjának visszaemlékezései csak fokozzák a célját, és hangsúlyozzák a drámai elemet. A narratíva segít együttérzést érezni a hős iránt. Papíron remekek Oscar monológjai és kommentjei, de a filmben minden azon múlik majd, ki debütál ebben a szerepben. Sok szerencsét kívánunk neki. Ha Thomas megbirkózik a szereppel, egy nagyszerű filmnek nézünk elébe.
