A történet L.N. Tolsztoj "A bál után" című műve nagyon kicsi, de rendkívül mély jelentésű. A kontraszt, az antitézis fogadásán alapul. A történet két részre oszlik, amelyek élesen ellentétesek egymással.
A darab első része a labda leírása. Ez a rész tele van fény, szeretet, öröm, boldogság érzésével. Ez nagyrészt annak köszönhető, hogy az elbeszélő, aki minden eseményről mesél, nagyon szerelmes. Ezért annak idején a világon mindent szivárvány színben látott.
A bált a tartományfőnök házában tartották, jólelkű és vendégszerető öregember. „A bál csodálatos volt: a csarnok gyönyörű volt, kórusokkal, zenészekkel - akkoriban az amatőr földbirtokos jobbágyaival, pompás büfével és pezsgőtengerrel” - mondja Ivan Vasziljevics. De a hős-elbeszélő nem a pezsgőtől, hanem a szerelemtől volt részeg, mert a bálon ott volt imádott Varenka B., rendkívüli szépség: "... magas, karcsú, kecses és fenséges, csak fenséges." Varenka mindig szokatlanul egyenesen tartotta magát, és kissé hátravetette a fejét. Ez egyfajta királyi pillantást vetett rá, "amely elriasztotta volna tőle, ha nem a szelíd, mindig vidám mosolyt és száját, és a szép, fényes szemét, és minden kedves, fiatal teremtményét."
Nyilvánvaló volt, hogy a lány sem volt közömbös az elbeszélő iránt. A fiatalok az egész estét együtt töltötték: játszottak és táncoltak. Az este végén Varenka tollát adta Ivan Vasziljevicsnek a rajongójától. Öröm - ezt tapasztalta a hős a bál során.
A vacsora előtt Varenka táncolni ment apjával, B. ezredessel, egy jóképű katonaemberrel, aki imádja a lányát. Táncuk minden vendégnek örült. Csodálták ezt a gyönyörű házaspárt, és a tánc végén a vendégek még meg is tapsolták apjukat és B. lányukat. Nyilvánvaló volt, hogy az ezredes mennyire szereti a lányát, hogyan igyekszik a legjobbat nyújtani neki. A narrátor észrevette, hogy Pjotr Vlagyiszlavics régi vágású házi csizmát visel, hogy ki tudja hozni Varenkáját a világba.
Ennek az estének a hangulatát maga Ivan Vasziljevics szavaival lehet jellemezni: „Akkoriban az egész világot átöleltem szerelmemmel. Szerettem a háziasszonyt a feronniere -ben, az Erzsébet -kori mellszobrával, a férjét, a vendégeit, a lakóit, és még a mérnököt, Anisimovot is, aki duzzogva nézett rám. Édesapjának, otthoni csizmájával és szeretetteljes mosolyával, hozzá hasonlóan, akkor valami lelkes és gyengéd érzést éreztem. "
A történet második része, amely alapvető fontosságú a mű ideológiai koncepciójának közzététele szempontjából, közvetlenül ellentétes az elsővel. A kellemes éjszakát kora reggel követi, a nagyböjt első délelőttje. Az elbeszélő körbejárja a várost, lelkében még mindig megszólal a mazurka ritmusa. De hirtelen ezt a zenét megszakítja egy másik: "kemény, rossz zene". A köd közepette a hős-elbeszélő feketéket lát (ellentétben a bálterem jól öltözött embereivel). Két sorban álltak, közöttük meztelenül derékig vezettek egy embert. Mindegyik katonának meg kellett ütnie ezt az embert, amennyire csak lehetett. Ivan Vasziljevics megtudta, hogy egy szökevény tatár büntetése zajlik a szeme előtt.
Milyen könnyű és szép a történet első része, annyira szörnyű és undorító a második. Ha az első tétel vezérmotívuma mazurka -dallamnak tekinthető, akkor az egész második tételt a dob és a fuvola "kellemetlen, rikító dallam" kíséri. Nekem úgy tűnik, hogy a kontraszt B. ezredes és lánya báli csodálatos tánca között a szegény tatár büntetésének szörnyű jelenete, ahol az egyik főszereplő az ezredes is. Csak most nem nyugszik szeretett Varenka mellett, hanem ellátja hivatalos feladatait.
Az ezredes leírása általában nem változott. Ugyanazt a pirospozsgás arcot látjuk, szürke pofát. Megváltozott az intonáció, amellyel ezt a hősöt leírták, megváltozott a narrátor és az olvasók hozzáállása ehhez a bátor kampányolóhoz.
Ellentétben Varenka, egy elbűvölő, fiatal lány, szeretetteljes és fenséges lány portréjával, egy menekülő tatár leírása a következő: „Amikor a menet elhaladt azon a helyen, ahol álltam, megpillantottam a hátát a büntetett ember a sorok között. Olyan tarka, nedves, vörös, természetellenes dolog volt, hogy nem hittem, hogy emberi test. "
A tatár mozgása katonasor mentén ellentétes a tánc leírásával az első részben. Ha a bálon az apa és lánya tánca mindenkit örömmel töltött el, itt a fogságba esett szökevény mozdulatai szörnyű bábtánchoz hasonlítottak, a bábok mozdulatai félelmetesek.
Ezenkívül, ha az első részben B. ezredes elhozta a lányát a narrátorhoz, átadva egy gondoskodó úrnak, akkor a másodikban Peter Vladislavich, látva az elbeszélőt, elfordult tőle, mintha idegen lenne.
A kép, amit látott, lelke mélyére sújtotta Ivan Vasziljevicset. A döbbenet olyan mély volt, hogy a narrátor úgy döntött, soha nem szolgál sehol, csak nem követ el ilyen szörnyű tetteket. A szökevény tatár büntetésének jelenete még félelmetesebb lesz, ha azt vesszük, hogy a nagyböjt első napján történt. Az első részben ismertetett pogány húsvéti ünnep után következik a legfontosabb keresztény böjt, amikor az embernek el kell felejtenie mindent, ami világi, és a lelkéhez kell fordulnia. De ekkor válik az elbeszélő tanújává az ember legnagyobb bűnének - önmaga elleni, lelke elleni bűncselekménynek.
Tolsztoj "A bál után" című történetének vezető művészi technikája a kontraszt technika. Ebben a műben a történet két része áll szemben: a báli jelenet és a büntető jelenet; a hősök és tetteik ellentétesek. Emellett a mű hangulatai, érzelmei, zenei vezérmotívumai gyökeresen eltérőek.
Az antitézis ellentétes képek egymás mellé helyezése; és tágabb értelemben minden ellentétes fogalom, helyzet vagy bármely más elem egymás mellé helyezése egy irodalmi műben. A közmondások erre a művészi eszközre épülnek, és széles körben használják a világirodalomban, például Don Quijote és Sancho Panza szembenállása M. Cervantes "Don Quijote" című regényében. Lev Tolsztoj ugyanezen technikához folyamodott egyik későbbi történetében - "A bál után".
A hős, akinek a nevében elmesélik a történetet, olyan személy, akinek sorsában az esély döntő szerepet játszott. A fiatal korában bekövetkezett fordulópont előtt Ivan Vasziljevics egy tartományi egyetem hallgatója volt, és álmodozott a katonaságról. "Nagyon vidám és élénk fickó volt, sőt gazdag", ezért "a fő öröm ... az esték és a bálok voltak." Ivan Vasziljevics fantáziáját elbűvölte a bájos Varenka B., "magas, karcsú, kecses és fenséges", királyi megjelenése volt, "ami elriasztotta volna, ha nem a szelíd, mindig vidám mosoly szája és szép, csillogó szeme. "
A tartományi vezető bálján egész este Varenkával táncolt, és "részeg volt a szeretetből bor nélkül". Csak a "magas, karcsú alakját látta fehér ruhában, rózsaszín övvel", csak "ragyogó, kipirult, gödrös arcát és szelíd, kedves szemét". A Varenka iránti szeretet "felszabadította a fiatalember lelkébe rejtett" szeretet képességeit ".
De a sors úgy akarta, hogy egész élete "megváltozott" egy éjszaka, vagy inkább az azt követő reggel után, amikor szemtanúja volt egy menekülő tatár szörnyű, embertelen büntetésének.
A történetet, amelynek nagy részét a ragyogó labda képének szentelik, nem véletlenül nevezik "A bál után". A szörnyű esemény, amely döntő szerepet játszott Ivan Vasziljevics sorsában, közvetlenül utána történt. De annak érdekében, hogy teljesebben megtestesítse elképzelését, Tolsztoj úgy építette fel a történetet, mint a mazurka és a kivégzés jeleneteinek következetes és ellentétes ábrázolását, sok ellentétes részlettel. A katona kínzásának epizódja nélkül a bál képe minden értelmét elvesztette volna kecsességével, gyönyörű és elegáns nőivel, lelkes érzéseivel és finom fehér-rózsaszín színeivel. A kivégzés jelenete pedig nem tűnt volna olyan ijesztőnek a diák számára, ha nem előzte volna meg a bál. Minél ünnepélyesebben és ragyogóbban képzelte el a fiatalember a körülötte lévő világot, annál váratlanabb és tragikusabb lett a vízkeresztje, amely egy teljesen más, kegyetlen és rendkívül vonzó oldalról mutatta be a világot.
A bál során a fiatalember különleges "lelkes és gyengéd érzést" érzett az ezredes, Varenka édesapja iránt. Egy nagyon jóképű, méltóságteljes, magas és friss öreget látott maga előtt, vöröses arccal és ugyanolyan szelíd, örömteli mosollyal, mint a lánya. Amikor az apja táncra hívta Varenkát, körülöttük mindenki lelkes szeretettel nézett rájuk. Tánc közben az ezredes "bátran megtapogatta egyik lábát", "alakja most csendesen és simán, most zajosan és hevesen ... mozgott a teremben"; „Okosan két körön ment keresztül”; "Finoman, édesen megragadta a lányát a karjában ...". Maga az elbeszélő pedig, „szerelmével átölelve az egész világot”, csak egy dologtól tartott: „hogy valami ne rontsa el” ezt a boldogságot. És persze el sem tudta képzelni, hogy ez a "valami" ennyire ijesztő lesz. Reggel a téren szeretett lányának édesapját látta teljesen más köntösben: az ezredes "sétált ... remegő járással"; „Beszívta a levegőt, felfújta az orcáját, és lassan kiengedte a kiálló ajkán”; "Erős kézzel a velúr kesztyűben megrémült, alulméretezett, gyenge katonát ütött az arcába, amiért nem eresztette le elég erősen a botját" egy menekülő tatár hátán. A büntetés, amelyet a szeretett lány apja vezetett, valódi érzelmi válságot okozott a hősben.
Ezekben az epizódokban két különböző embert látunk: az egyik részvétet és kedves mosolyt vált ki, a másik undort és undort. A kontraszt az ezredes között, vöröses arcával, fehér bajuszával és oldalvégeivel, valamint a büntetett testtel , lábát csapva az olvadt hóra ... a két oldalról ráeső ütések alatt ” - haladt a katonák sorában. „Annyira szégyelltem - írja le a hős a felpörgő érzéseket -, hogy nem tudtam, hova nézzek, mintha a legszégyenletesebb tetten kaptam volna el ..., lesütöttem a szemem ... A szívem szinte fizikai volt , émelygésig nyúlva melankóliáig ... úgy tűnt, hogy mindjárt hányni készülök a borzalommal, ami ettől a látványtól belém hatolt. "
Iván Vasziljevics soha nem tudta kideríteni és megérteni, hogy mindezt miért "olyan magabiztosan tették, és mindenki szükségesnek ismerte el". „És anélkül, hogy tudnám, nem léphettem be a katonai szolgálatba, ahogy korábban szerettem volna, és nemcsak hogy nem szolgáltam a katonaságban, de nem is szolgáltam sehol ...” A hős szeretete Varenka iránt ettől a naptól kezdett alábbhagyni. Mint korábban, akaratlanul is „egy gyengéd, gyengéd érzéssel” akaratlanul összekötötte Varenkát az ezredes apjával, így most, „amikor ő ... mosollyal az arcán gondolkodott”, Ivan Vasziljevics „azonnal visszahívta az ezredest a téren, "és kínosan és kellemetlenül érezte magát. Egyre ritkábban kezdett találkozni a lánnyal, amíg szerelme teljesen le nem hűlt.
A "Bál után" című történetben leírt történet nem csak a szerző kitalációja volt. Varenka B. prototípusa Varvara Andreevna Koreish volt, a kazanyi katonai parancsnok, Andrei Petrovich Koreish lánya. Szergej Nyikolajevics Tolsztoj (Lev Tolsztoj bátyja) szerelmes volt ebbe a lányba, de romantikus érzése elhalványult, miután vidáman táncolt Varenkával a mazurka bálon, és látta, hogy az apja másnap reggel felügyeli a kivégzést. Ezt az eseményt Lev Nikolaevich egyszerre ismerte meg, és kitörölhetetlen benyomást tett rá. Ezért több mint ötven évvel később arra használta, hogy ilyen művészi készséggel megmutassa, hogyan tud egy fiatal lelkes ember legrózsásabb álma egy pillanat alatt kegyetlen valóságba ütközni, és teljesen megváltoztatni az egész későbbi életet.
1. A főszereplők képeinek ellentéte
2. A mű színpalettája.
3. Zenei kép a környező világról.
4. Az ezredes kontrasztos arcképe.
Az életünk útja tele van a törmelékkel, hogy mik kezdtünk lenni és mivé válhattunk.
A. Bergson
Életünk tele van balesetekkel és kiszámíthatatlan eseményekkel. Vannak esetek, amikor nem azonnal megkülönböztethetők az élet általános áramlásában. Ezért ahhoz, hogy ne csak saját magának táruljon fel, hanem az egész világot is megmutassa, szükséges leírni ezeket a jelenségeket. Ehhez használhatja a kontraszt technikát. Az így készült kép nemcsak az írónőt, hanem számunkra is lehetővé teszi, hogy megértsük egy adott helyzet hátterét. Másrészt a tények ilyen megközelítése lehetővé teszi azok objektívebb megvilágítását. Ebben az esetben ugyanazon helyzet két ellentétes jellemzőjét adjuk meg, így jogunk van a probléma megoldására.
A leírás különböző részleteinek megválasztásával azonban a mű szerzője meg tudja mondani az általa preferált utat. Tekintsük fel feltételezéseinket Lev Tolsztoj "A bál után" című történetének példáján keresztül. Olyan esetet mutat be, amely gyökeresen megváltoztatta egy fiatalember életét. Ugyanakkor döntése befolyásolta más emberek sorsát. És ebben a választásban jelentős szerepet játszottak a kontrasztos képek, amelyek tovább súlyosbították a helyzetet.
Már az összetétel szintjén két ellentétes pólust mutatunk be: a labdát és a büntetés színhelyét. Az első luxusával és szépségével üt, a második - kegyetlenségével és értelmetlenségével. Ezzel szemben megmutatkozik, hogy egyszerűen nem lehet más az életben. Lehetetlen találni középső lehetőséget. Mindazonáltal csak két hősnek - Ivan Vasziljevicsnek és az ezredesnek - kell átmennie mindkét cselekménytéren. Olyanok, mint két azonos ellentétes világ, mivel ugyanazt a problémát más megközelítésben képviselik. Az ezredes úgy véli, hogy a tatár ilyen szörnyű büntetést érdemel. Ezért áthajtja a vonalon. Ivan Vasziljevics éppen ellenkezőleg, nem érti, miért kell ilyen kegyetlenséget kimutatni, különösen a büntetett könyörög a katonának, hogy "kegyelmezzen". Ezek a hősök azért is különböznek, mert az egyik cselekszik (az ezredes), a másik pedig inaktív. De ebben az értelemben nem teljesen helyes a képek kontrasztjáról beszélni. Segítségükkel a szerző más megközelítést mutat ugyanazon problémára.
A történetben Tolsztoj kifejezőbb tényeket használ, amelyek ellentétes képet alkotnak az elbeszélésről. Különböző szinteken jön létre: szín és hang.
Egyikük már nem érinti az életszemlélet fő "ellenfeleit": Ivan Vasziljevicset és az ezredest. A színséma más karaktereket is jellemez: Varenka és a tatár. A színes glóriájú lány gyönyörű és makulátlan szépségként jelenik meg. Varenka képét a fehér és a rózsaszín árnyalatai jellemzik. Sőt, az első szín felpumpálódik: többször megismétlődik egy mondatban. - Fehér ruhában volt, rózsaszín övvel és fehér gyerekkesztyűvel, amely nem érte el egy kicsit vékony, éles könyökét, és fehér szaténcipőben. Úgy tűnik, hogy ennek az árnyéknak a segítségével a szerző meg akarja mutatni a lány lelkét és lényegét, de semmilyen módon nem tudja tükrözni őket - annyira gyönyörűek. A rózsaszín csak a Varenka gyengédségét és frissességét hangsúlyozza.
A tatár leírásához, csak egy színséma használatával, létrejön az a borzalom képe, amely Ivan Vasziljevics emlékezetébe van nyomva. Erre a szerző a kontraszt összes jellemzőjét is egy mondatba helyezi, ezáltal fokozva a látottak benyomását: „... megpillantottam a büntetettek hátsó sorai között. Olyan tarka, nedves, vörös, természetellenes dolog volt, hogy nem hittem, hogy emberi test. " Egy ilyen jelenet láttán Ivan Vasziljevics szégyellte magát, nem tudta, hová menjen az ilyen kegyetlen büntetés benyomásától. Hamar megtalálta az erőt, hogy elszakadjon ettől a szörnyű látványtól és hazamenjen.
És ebben a pillanatban a kontraszt egy másik szintje keletkezik - a hang. Ivan Vasziljevics nem látott semmit, de egy ilyen embertelen eset szörnyű hangjai megmaradtak nála. „Egészen a fülemben dobolás és furulya füttyentett, majd hallottam a következő szavakat:„ Testvérek, könyörüljetek ”, majd meghallottam az ezredes magabiztos, dühös hangját, aki azt kiáltotta:„ Elkened? egy mondatban. Kemény hangtirádot keltenek, mindenféle eufóniától mentesen, az alacsony hangnemekből (tört) a magas, mondhatni hisztérikus (fuvola) hangokba. Ugyanakkor az író akár egyetlen mondatban is létrehozza a különböző elemek egymás utáni láncát. Először a zene hallható, majd a tatár könyörgése, amelyet az ezredes fenyegető hangja zár le. Ez a keretezés azt is megmutatja nekünk, hogy minden segélykiáltás nem hallható. A labda gyönyörű hangjai kontrasztba kerülnek ezzel a kegyetlen képpel. Pár órája szó szerint megrészegítették a főszereplőt. „Annak ellenére, hogy vadász voltam a pezsgő előtt, nem ittam, mert bor nélkül részeg voltam a szerelemtől, de addig táncoltam, amíg nem tudtam - táncoltam quadrille -t, keringőt és polkát, amennyire csak lehetett : Varenkával minden. ” És a hős továbbra is hallja őket abban a pillanatban, amikor elhagyja a labdát: annyira édesek és imádnivalók. „A szívemben állandóan énekeltem, és néha hallottam a mazurka motívumát”, annak ellenére, hogy ez volt az egyetlen tánc, amelyre Ivan Vasziljevics nem hívta meg Varenkát. Ebben a pillanatban oldalról nézte a lányt. Ezért a lelkében csengő dallam emlékeztette arra a gyönyörű képre a bálon.
Az író legfontosabb vívmánya, hogy nemcsak különböző elemek segítségével sikerül kontrasztos kombinációt felmutatnia. hanem egy személyiségen belül is - az ezredes. A bálon a katona gyönyörű, annak ellenére, hogy vannak olyan hiányosságai a ruházatban, amelyeket a lánya iránti nagy odafigyelése indokol. - Varenka apja nagyon jóképű, méltóságteljes, magas és friss öregember volt. Arca nagyon vöröses volt, fehér ... göndör bajusszal. " A büntetés során egy teljesen más személy jelenik meg előttünk. Az ezredes "... beszívta a levegőt, felfújta az arcát, és lassan kiengedte a kiálló ajkán". Ilyen ellentétes összehasonlításban nemcsak a katona megjelenését, hanem viselkedését is megmutatjuk. Megváltozik a szemünk előtt. És egy ilyen kép után, más cselekményekkel és eseményekkel kombinálva, Ivan Vasziljevics megpróbálja többé nem látni Varenkát. „És a szerelem semmivé lett. Tehát ezek azok a dolgok, amelyek megtörténnek, és amelyekből az ember egész élete megváltozik és irányul. " Ebben a döntésben jelentős szerepet játszott az a kontrasztos kép, amelyet Tolsztoj hozott létre ebben a munkában.
A főszereplő által megtapasztalt érzés velünk ellentétben jelenik meg. A bál után szerelmes volt és inspirálta a Varenka iránt érzett érzések: „Nem csak vidám és elégedett voltam, boldog voltam, boldog voltam, kedves voltam, nem én voltam, hanem valami földöntúli lény, aki nem ismert gonoszt. és egy jóra volt képes ". A büntetés jelenete után azonban Ivan Vasziljevics depressziós és megalázott. - Közben a szívem szinte fizikai volt, émelygésig, melankóliáig nyúlt, olyannyira, hogy többször megálltam, és számomra úgy tűnt, hogy mindjárt hányni készülök a borzalommal, ami ettől a látványtól belém hatolt. Minden esemény kitörölhetetlen nyomot hagyott Ivan Vasziljevics lelkében. De az utolsó benyomás annyira beárnyékolt mindent, amit a főszereplő korábban látott és érzett. Ez befolyásolta további tetteit és döntéseit.
Következésképpen a kontraszt technika alkalmazása lehetővé teszi, hogy ne csak két oldalról mutassa be az eseményt, hanem bizonyos mértékig jelentős hatást gyakoroljon a főszereplők cselekedeteire. Úgy tűnik, hogy a szerző nem avatkozik bele a történetbe, és minden fokozatosan folytatódik a megszokott módon. De a valóságban minden teljesen más. A kontraszt negatív oldala azt mutatja, hogy a szerző melyik oldalon áll, és milyen pozíciót kell foglalnia egy adott probléma mérlegelésekor. Tolsztoj ügyesen alkalmazta ezt a technikát annak érdekében, hogy egy novellában bemutassa, hogyan változhat meg az ember élete nemcsak a véletlenből, hanem a világ kontrasztjának érzékeléséből is.
A lecke céljai:
· Folytassa a munkát a műalkotás szövegének elemzési készségének fejlesztésével;
· Feltárja az író szándékát a történet felépítésének jellemzőinek elemzésével;
· Képzelje el az élethelyzetet.
Felszerelés:
· bemutatás;
· egyéni felmérési kártyák;
· irodalmi kifejezések szótára.
A leckében végzett tevékenységek formái és típusai:
o irodalmi kifejezések szótárával dolgozni;
o elemző beszélgetés;
o a történet epizódjainak kifejező olvasása;
o terv és táblázatok készítése;
o asztalok használata az irodában.
Az órák alatt
1. Szervezeti pillanat.
Üdvözlet, téma bejelentése, célkitűzés. 1. dia
2. Házi feladat végrehajtása.
1) Mondja el, milyen új dolgokat fedezett fel egy nagy író életében?
2) Röviden adja át az otthon olvasott történet tartalmát.
3. A történet elemzése
1) Készítsen történetvázlatot. (Sok diák felolvasta a terveket,
Ezután megjelenik egy dia a javított tervvel.)
1. rész: Labdacsúszda 2
· Csarnok a vezetőnél.
· A bál házigazdája.
· Varenka.
· Ezredes.
· Ivan Vasziljevics.
2. rész: A labda után
Az utca leírása
· Katonák.
Büntetve
Ezredes
Ivan Vasziljevics
2) Miért ez a mű a maga műfajában történet?
Milyen irodalomhoz tartoznak a történetek? (Hasonlítsa össze a táblázatban
Irodalmi kabinet).
Dolgozzon a történet 1 részén
3) Mi a bevezető eredetisége? (Az elbeszélővel való találkozás hirtelensége
Egy beszélgetésben az emberi élet erkölcsi értékeiről. Bevezetés
Alkalmazkodik a későbbi események észleléséhez.)
4) Milyen eseményt ír le a történet? (A vezér labdája, a hős szerelme, csalódása).
5) Olvassa el az ezredes táncát leíró epizódot a lányával (A "Varenka apja nagyon jóképű ..." szavaktól a "Mondtam, hogy nem én vagyok a barátja" szavakig)
3. dia
6) Írja le a füzetbe az 1. rész szavait-epitetteket! (Következtetés: a hős mindent "lelkes szeretettel" érzékel, szerelmes, boldog, számára "minden különösen édes és jelentős").
Dolgozzon a történet 2. részén.
1) Hogyan kezdődik a történet második része? (A "Amikor beléptem a mezőbe ..." szavakból).
2) Hogyan látjuk az ezredest a történet ezen részében? 4. dia
3) Írja le a füzetbe a 2 részből álló szavakat, epitetteket.
4) Táblázat: 5. dia
A) Hogyan néznek ki és viselkednek a történet második részének hősei, az ezredes és a büntetett személy?
ezredes
megbüntetik
Egy magas katonai férfi, kabátban és sapkában.
Egy férfi derékig levetkőzve, egy katona fegyveréhez kötve. A háta valami nedves, vörös, természetellenes.
Határozott utánzó járással sétált.
Egész testével rángatózva, lábaival csapkodva az olvadt hóban ... felém lépett, majd hátrafordult - aztán az altisztek, akik őt a fegyverek mögött vezették, előre lökték, majd előre estek - majd az altisztek húzták előre.
Rózsás arc és fehér bajusz oldalgombokkal.
Arc gyűrött a szenvedéstől.
Egy magas, előkelő alak határozott lépéssel mozgott.
Botladozó, vonagló ember.
B) A történet 1 és 2 részének összehasonlítása különböző jellemzők szerint.
6. dia
Jellemzők
A bálon
A bál után
Az érzékek
Szerelmes, vidám, élénk, csodált, nem érezte testét, örömét, háláját, lelkes szeretetét, lelkes gyengéd érzését, elégedett, boldog, boldog, kedves, végtelenül boldog.
A szégyen, a szorongás, amely elérte az émelygést, mindjárt elborzad a rémülettől, kínos, kellemetlen, a szerelem semmivé vált.
Jelmondatok
Kecses, szeretetteljes, kedves, sugárzó, kipirult, jóképű, magas, tekintélyes, friss, szeretetteljes, örömteli, ragyogó.
Kegyetlen, rossz zene, kellemetlen, ijesztő, szenvedéstől ráncos, vonagló, határozott lépés, ijedt, fenyegető, gonosz, dühös.
Szín
Fehér, rózsaszín, vöröses, ezüst, világos.
Fekete, piros, tarka, fehér.
Hangok
Mazurka, keringő, polka, szögletes tánc.
Fuvola, dob. Rázós dallam, tekerés, sikítás, dühös hang, zokogás.
Részletek
Varenka fehér gyerekkesztyűje, az ezredes velúrkesztyűje, legyezőtolla, az ezredes „házi” csizmája.
Kiálló ajak, velúr kesztyű.
Mi a fehér és velúr kesztyű szerepe a szöveg 1. és 2. részében? (Összekapcsolják a történet két részét)
4. Következtetés.
Két epizód, a bálon és a bál után szemben áll egymással: a labda világos és örömteli színei élesen ellentétben állnak a 2. részben ábrázolt komor képpel.
Az ellenzék, a kontraszt módszerét az antikézisnek nevezik az irodalomkritikában. Ezt a technikát használta fel Lev Tolsztoj "A bál után" című történetének összeállításához.
Olvassa el ennek a fogalomnak a pontos meghatározását az irodalmi kifejezések szótárában. 7. dia
Az Antithesis (görög) stiláris figura, amely éles ellentéten, a képek és fogalmak ellentétén alapul.
5. Házi feladat
A) Mi az "életpozíció" az én értelmezésem szerint?
B) 1., 2. kérdés, tankönyv, 342. o.
"Műalkotás kompozíciója",
Tankönyv, 343-346
1. A főszereplők képeinek ellentéte
2. A mű színpalettája.
3. Zenei kép a környező világról.
4. Az ezredes kontrasztos arcképe.
Az életünk útja tele van a törmelékkel, hogy mik kezdtünk lenni és mivé válhattunk.
A. Bergson
Életünk tele van balesetekkel és kiszámíthatatlan eseményekkel. Vannak esetek, amikor nem azonnal megkülönböztethetők az élet általános áramlásában. Ezért ahhoz, hogy ne csak saját magának táruljon fel, hanem az egész világot is megmutassa, szükséges leírni ezeket a jelenségeket. Ehhez használhatja a kontraszt technikát. Az így készült kép nemcsak az írónőt, hanem számunkra is lehetővé teszi, hogy megértsük egy adott helyzet hátterét. Másrészt a tények ilyen megközelítése lehetővé teszi azok objektívebb megvilágítását. Ebben az esetben ugyanazon helyzet két ellentétes jellemzőjét adjuk meg, így jogunk van a probléma megoldására.
A leírás különböző részleteinek megválasztásával azonban a mű szerzője meg tudja mondani az általa preferált utat. Tekintsük fel feltételezéseinket Lev Tolsztoj "A bál után" című történetének példáján keresztül. Olyan esetet mutat be, amely gyökeresen megváltoztatta egy fiatalember életét. Ugyanakkor döntése befolyásolta más emberek sorsát. És ebben a választásban jelentős szerepet játszottak a kontrasztos képek, amelyek tovább súlyosbították a helyzetet.
Már az összetétel szintjén két ellentétes pólust mutatunk be: a labdát és a büntetés színhelyét. Az első luxusával és szépségével üt, a második - kegyetlenségével és értelmetlenségével. Ezzel szemben megmutatkozik, hogy egyszerűen nem lehet más az életben. Lehetetlen találni középső lehetőséget. Mindazonáltal csak két hősnek - Ivan Vasziljevicsnek és az ezredesnek - kell átmennie mindkét cselekménytéren. Olyanok, mint két azonos ellentétes világ, mivel ugyanazt a problémát más megközelítésben képviselik. Az ezredes úgy véli, hogy a tatár ilyen szörnyű büntetést érdemel. Ezért áthajtja a vonalon. Ivan Vasziljevics éppen ellenkezőleg, nem érti, miért kell ilyen kegyetlenséget kimutatni, különösen a büntetett könyörög a katonának, hogy "kegyelmezzen". Ezek a hősök azért is különböznek, mert az egyik cselekszik (az ezredes), a másik pedig inaktív. De ebben az értelemben nem teljesen helyes a képek kontrasztjáról beszélni. Segítségükkel a szerző más megközelítést mutat ugyanazon problémára.
A történetben Tolsztoj kifejezőbb tényeket használ, amelyek ellentétes képet alkotnak az elbeszélésről. Különböző szinteken jön létre: szín és hang.
Egyikük már nem érinti az életszemlélet fő "ellenfeleit": Ivan Vasziljevicset és az ezredest. A színséma más karaktereket is jellemez: Varenka és a tatár. A színes glóriájú lány gyönyörű és makulátlan szépségként jelenik meg. Varenka képét a fehér és a rózsaszín árnyalatai jellemzik. Sőt, az első szín felpumpálódik: többször megismétlődik egy mondatban. - Fehér ruhában volt, rózsaszín övvel és fehér gyerekkesztyűvel, amely nem érte el egy kicsit vékony, éles könyökét, és fehér szaténcipőben. Úgy tűnik, hogy ennek az árnyéknak a segítségével a szerző meg akarja mutatni a lány lelkét és lényegét, de semmilyen módon nem tudja tükrözni őket - annyira gyönyörűek. A rózsaszín csak a Varenka gyengédségét és frissességét hangsúlyozza.
A tatár leírásához, csak egy színséma használatával, létrejön az a borzalom képe, amely Ivan Vasziljevics emlékezetébe van nyomva. Erre a szerző a kontraszt összes jellemzőjét is egy mondatba helyezi, ezáltal fokozva a látottak benyomását: „... megpillantottam a büntetettek hátsó sorai között. Olyan tarka, nedves, vörös, természetellenes dolog volt, hogy nem hittem, hogy emberi test. " Egy ilyen jelenet láttán Ivan Vasziljevics szégyellte magát, nem tudta, hová menjen az ilyen kegyetlen büntetés benyomásától. Hamar megtalálta az erőt, hogy elszakadjon ettől a szörnyű látványtól és hazamenjen.
És ebben a pillanatban a kontraszt egy másik szintje keletkezik - a hang. Ivan Vasziljevics nem látott semmit, de egy ilyen embertelen eset szörnyű hangjai megmaradtak nála. „Egészen a fülemben dobolás és furulya füttyentett, majd hallottam a következő szavakat:„ Testvérek, könyörüljetek ”, majd meghallottam az ezredes magabiztos, dühös hangját, aki azt kiáltotta:„ Elkened? egy mondatban. Kemény hangtirádot keltenek, mindenféle eufóniától mentesen, az alacsony hangnemekből (tört) a magas, mondhatni hisztérikus (fuvola) hangokba. Ugyanakkor az író akár egyetlen mondatban is létrehozza a különböző elemek egymás utáni láncát. Először a zene hallható, majd a tatár könyörgése, amelyet az ezredes fenyegető hangja zár le. Ez a keretezés azt is megmutatja nekünk, hogy minden segélykiáltás nem hallható. A labda gyönyörű hangjai kontrasztba kerülnek ezzel a kegyetlen képpel. Pár órája szó szerint megrészegítették a főszereplőt. „Annak ellenére, hogy vadász voltam a pezsgő előtt, nem ittam, mert bor nélkül részeg voltam a szerelemtől, de addig táncoltam, amíg nem tudtam - táncoltam quadrille -t, keringőt és polkát, amennyire csak lehetett : Varenkával minden. ” És a hős továbbra is hallja őket abban a pillanatban, amikor elhagyja a labdát: annyira édesek és imádnivalók. „A szívemben állandóan énekeltem, és néha hallottam a mazurka motívumát”, annak ellenére, hogy ez volt az egyetlen tánc, amelyre Ivan Vasziljevics nem hívta meg Varenkát. Ebben a pillanatban oldalról nézte a lányt. Ezért a lelkében csengő dallam emlékeztette arra a gyönyörű képre a bálon.
Az író legfontosabb vívmánya, hogy nemcsak különböző elemek segítségével sikerül kontrasztos kombinációt felmutatnia. hanem egy személyiségen belül is - az ezredes. A bálon a katona gyönyörű, annak ellenére, hogy vannak olyan hiányosságai a ruházatban, amelyeket a lánya iránti nagy odafigyelése indokol. - Varenka apja nagyon jóképű, méltóságteljes, magas és friss öregember volt. Arca nagyon vöröses volt, fehér ... göndör bajusszal. " A büntetés során egy teljesen más személy jelenik meg előttünk. Az ezredes "... beszívta a levegőt, felfújta az arcát, és lassan kiengedte a kiálló ajkán". Ilyen ellentétes összehasonlításban nemcsak a katona megjelenését, hanem viselkedését is megmutatjuk. Megváltozik a szemünk előtt. És egy ilyen kép után, más cselekményekkel és eseményekkel kombinálva, Ivan Vasziljevics megpróbálja többé nem látni Varenkát. „És a szerelem semmivé lett. Tehát ezek azok a dolgok, amelyek megtörténnek, és amelyekből az ember egész élete megváltozik és irányul. " Ebben a döntésben jelentős szerepet játszott az a kontrasztos kép, amelyet Tolsztoj hozott létre ebben a munkában.
A főszereplő által megtapasztalt érzés velünk ellentétben jelenik meg. A bál után szerelmes volt és inspirálta a Varenka iránt érzett érzések: „Nem csak vidám és elégedett voltam, boldog voltam, boldog voltam, kedves voltam, nem én voltam, hanem valami földöntúli lény, aki nem ismert gonoszt. és egy jóra volt képes ". A büntetés jelenete után azonban Ivan Vasziljevics depressziós és megalázott. - Közben a szívem szinte fizikai volt, émelygésig, melankóliáig nyúlt, olyannyira, hogy többször megálltam, és számomra úgy tűnt, hogy mindjárt hányni készülök a borzalommal, ami ettől a látványtól belém hatolt. Minden esemény kitörölhetetlen nyomot hagyott Ivan Vasziljevics lelkében. De az utolsó benyomás annyira beárnyékolt mindent, amit a főszereplő korábban látott és érzett. Ez befolyásolta további tetteit és döntéseit.
Következésképpen a kontraszt technika alkalmazása lehetővé teszi, hogy ne csak két oldalról mutassa be az eseményt, hanem bizonyos mértékig jelentős hatást gyakoroljon a főszereplők cselekedeteire. Úgy tűnik, hogy a szerző nem avatkozik bele a történetbe, és minden fokozatosan folytatódik a megszokott módon. De a valóságban minden teljesen más. A kontraszt negatív oldala azt mutatja, hogy a szerző melyik oldalon áll, és milyen pozíciót kell foglalnia egy adott probléma mérlegelésekor. Tolsztoj ügyesen alkalmazta ezt a technikát annak érdekében, hogy egy novellában bemutassa, hogyan változhat meg az ember élete nemcsak a véletlenből, hanem a világ kontrasztjának érzékeléséből is.
