જટિલ સિન્ટેક્ટિક આખાના નિર્માણમાં ભૂલો. ટેક્સ્ટના એકમ તરીકે જટિલ વાક્યરચનાત્મક સમગ્ર (સુપ્રા-વાક્ય એકતા). વાક્યોની રચના અને અર્થમાં ભૂલો

ટેક્સ્ટને સંપાદિત કરતી વખતે, વ્યક્તિગત વાક્યો અને શબ્દસમૂહો સાથે, નજીકથી સંબંધિત સ્વતંત્ર વાક્યોના જૂથો વિશેષ મહત્વ ધરાવે છે. આવા ગુણાત્મક રીતે નવું એકમ - એક અલગ વાક્યની તુલનામાં વિચારના વધુ સંપૂર્ણ વિકાસ માટે સેવા આપતા, વિષયક રીતે (અર્થમાં) અને વાક્યરચનાત્મક રીતે ઘણા પરસ્પર જોડાયેલા વાક્યોના સંયોજનને કહેવામાં આવે છે. જટિલ સિન્ટેક્ટિક સંપૂર્ણ(અથવા પ્રોસાસિક શ્લોક). ગદ્ય પદની આ વ્યાખ્યા G.Ya દ્વારા આપવામાં આવી હતી. સોલગનિક તેમના પુસ્તક "સિન્ટેક્ટિક સ્ટાઈલિસ્ટિક્સ" માં, જે સામગ્રીના આધારે આ પ્રકરણ લખવામાં આવ્યું હતું. એક વાક્યના વાક્યરચનામાંથી આખા લખાણના વાક્યરચનામાં સંક્રમણ એ સાહિત્યિક સંપાદન, પત્રકારત્વ અને લેખનની મૂળભૂત બાબતો, અનુવાદ, ટેક્સ્ટ વિશ્લેષણ અને કાવ્યશાસ્ત્રના વિશાળ ક્ષેત્ર માટે મહત્વપૂર્ણ છે.

જો તમે એક વાક્યના અવકાશની બહાર નહીં જાઓ, તો ટેક્સ્ટનું વિશ્લેષણ નબળું પડશે, અને કાર્યની શૈલીયુક્ત મૌલિકતાને સમજવી મુશ્કેલ બનશે.

તે એક જટિલ વાક્યરચના સમગ્ર (ગદ્ય પદ) ની વિભાવના છે જે વાક્યના વાક્યરચનામાંથી સંપૂર્ણ ટેક્સ્ટના વાક્યરચના સુધીના સંક્રમણમાં ખૂટતી લિંક્સને પુનઃસ્થાપિત કરવાનું શક્ય બનાવે છે. એક તરફ, ગદ્ય પંક્તિઓ સંપૂર્ણપણે વાક્યરચના લક્ષણો (વાક્ય વચ્ચેના સંદેશાવ્યવહારનું માધ્યમ) દર્શાવે છે;

§ 218. જટિલ સિન્ટેક્ટિક પૂર્ણાંકોના નિર્માણમાં ભૂલો એક જટિલ વાક્યરચનાત્મક સંપૂર્ણ એ ટેક્સ્ટનું એકમ છે, તેથી, તેને બનાવતી વખતે, ટેક્સ્ટની બે મુખ્ય લાક્ષણિકતાઓ ધ્યાનમાં લેવી આવશ્યક છે:વિષયોનું અનેકનેક્ટિવિટી

. આ જોગવાઈને અવગણવાથી શૈલીયુક્ત ભૂલો અને ખામીઓ દેખાય છે. 1. પ્રેઝન્ટેશન પ્લાનમાં શિફ્ટ કરો ગીતો... તેમને વ્યાખ્યાયિત કરવું કેટલું મુશ્કેલ છે! કવિતાનો અર્થ શું છે? કદાચ અન્ય કોઈ સાહિત્યિક શૈલીમાં આવી અસ્પષ્ટ વ્યાખ્યા નથી. ગીતો પર સતત પ્રશ્ન કરવામાં આવતો હતો. કવિઓ પોતે ઘણીવાર ગીતોના અર્થ અને હેતુ વિશે વિચારે છે અને શા માટે તેઓ કવિતા લખે છે. કારણો કવિતા જેવા જ જુદા નીકળે છે. કેટલાક સંદેશ લખે છે, અન્ય લોકો માટે "શ્લોકનો હેતુ વાચક છે," અન્યો સ્વીકારે છે કે તેઓ ફક્ત પોતાના માટે જ લખે છે, જ્યારે અન્ય લોકો નિશ્ચયપૂર્વક કવિતાની અસરમાં માને છે, એવું માને છે કે તે દુષ્ટતાને ઘટાડવામાં અને સારાની માત્રામાં વધારો કરવામાં મદદ કરે છે.(અખબારોમાંથી). શ્લોકની શરૂઆતમાં પ્રશ્ન ઊભો થાય છે: ગીત શું છે? ચોથા વાક્યથી શરૂ કરીને, લેખક સમજાવે છે કે કવિઓ શા માટે કવિતા લખે છે.

આ અથવા સમાન શ્લોકને સુધારવા માટે, લેખકે પોતાને માટે તે થીમ (માઇક્રો-થીમ) નક્કી કરવાની જરૂર છે જે તે વિકસાવવા માંગે છે અને તેના વિચારને તેના તાર્કિક નિષ્કર્ષ પર લાવવા માંગે છે. શ્લોકના ભાગમાં જ્યાં તે બીજા વિષય પર આગળ વધે છે, ત્યાં એક ફકરો (લાલ રેખા) બનાવવાની ભલામણ કરવામાં આવે છે.

2. લોજિકલ કનેક્શન્સ છોડવાશ્લોકમાં સમાવિષ્ટ વાક્યો વચ્ચે તેમની વચ્ચે કારણભૂત જોડાણની ગેરહાજરી તરફ દોરી જાય છે. ઉદાહરણ તરીકે: એક વૃદ્ધ એલ્ક સકમારા સાથે તરી રહ્યો હતો, તેની શકિતશાળી છાતી વડે કાદવવાળા પાણીમાંથી પસાર થતો હતો. મેદાનના નિર્જન કિનારે બહાર નીકળીને, તેણે પોતાની જાતને હલાવી, તેનું ગૌરવપૂર્ણ માથું ઉંચુ કર્યું અને સંવેદનશીલતાથી આગળ વધ્યો. મોટા કાન. કોઈપણ શંકાસ્પદ અવાજો પકડ્યા વિના (અને મૂઝ, જેમ તમે જાણો છો, અંધ છે), ધીમે ધીમે જંગલના પટ્ટા તરફ ચાલ્યો(અખબારોમાંથી). એ હકીકત વચ્ચે કોઈ સંબંધ નથી કે મૂઝને શંકાસ્પદ રસ્ટલિંગ અવાજો (સાંભળવા) અને મૂઝ અંધ (દ્રષ્ટિ) છે તે હકીકત વચ્ચે કોઈ સંબંધ નથી. ગુમ થયેલ લોજિકલ લિંકને પુનઃસ્થાપિત કરવાની જરૂર છે: ...અને મૂઝ, જેમ તમે જાણો છો, સંવેદનશીલ શ્રવણશક્તિ ધરાવે છે, તેમના કુદરતી અંધત્વની ભરપાઈ કરે છે.

3. ટેક્સ્ટનો ખોટો ફકરો વિભાગગદ્ય પદોની ધારણાને નોંધપાત્ર રીતે જટિલ બનાવે છે. રચનાત્મક વિભાજન સામગ્રીને વધુ સરળતાથી સમજવામાં, યોગ્ય રીતે તાર્કિક ઉચ્ચારો મૂકવા અને લેખકના વિચારોના વિકાસને અનુસરવામાં મદદ કરે છે. ગદ્ય પદોની ફાળવણીના આધારે નીચેના લખાણને અલગ અલગ રીતે ફકરાઓમાં વિભાજિત કરી શકાય છે. પરંતુ આવા વિભાજન વિના, તેની ધારણા વધુ મુશ્કેલ બની જાય છે. વ્યાસોત્સ્કી માટે, ત્યાં કોઈ પ્રતિબંધિત વિષયો નથી; તેણે નિર્ભયતાથી, ઘણા લોકોની ઈર્ષ્યા જગાડી, તેને ચિંતા કરતી દરેક વસ્તુ વિશે લખ્યું અને ગાયું. પરંતુ આ સ્વતંત્રતા છે જે નૈતિક રીતે સુનિશ્ચિત કરવામાં આવે છે, ચોક્કસ વલણકોઈ વસ્તુ અથવા ઘટના માટે. ઝેડવાયસોત્સ્કીનો ગીતનો હીરો નૈતિક રીતે નોંધપાત્ર અને આકર્ષક પણ છે કારણ કે તમે તેના જેવા કોઈ પર વિશ્વાસ કરી શકો છો - તે તમને નિરાશ નહીં કરે, તમે તેની સાથે ખોવાઈ જશો નહીં. નૈતિકતા પુરૂષ પાત્ર દ્વારા સુનિશ્ચિત કરવામાં આવે છે - એક ઘટના, તમે જુઓ, આપણા સમયમાં સૌથી સામાન્ય નથી. ઝેડવ્યાસોત્સ્કી ફક્ત જીવનના નાટકને રેકોર્ડ કરે છે, અભિવ્યક્ત કરે છે, પ્રતિબિંબિત કરે છે. તે પોતાની નિરપેક્ષતા, વ્યક્તિત્વ અને પ્રતિભાના સ્વભાવથી નાટકીય છે. તેણે જે કંઈ કર્યું અને તેણે જે કંઈ હાંસલ કર્યું તે બેચેનીથી હતું, ચિંતાની લાગણીથી જે તેને છોડતી ન હતી. ઝેડનાટકીય, પુષ્કિન અનુસાર, "માનવ આત્માના જુસ્સો અને આઉટપોરિંગ્સ" સાથે સંકળાયેલું છે. આ ચોક્કસ અવલોકન સાથે સંપૂર્ણ અનુરૂપ, વ્યાસોત્સ્કી, એવા સમયે જ્યારે એક તરફ અર્ધ વ્હીસ્પર્સ, અને બીજી તરફ પોપ ઘોંઘાટ, પ્રભુત્વ ધરાવતા, "ખુલ્લા અવાજ" માં બોલવાનું અને ગાવાનું શરૂ કર્યું, જુસ્સાથી, ઉન્માદથી, ક્યારેક. બૂમો પાડવા તરફ વળવું. લોકો જે રીતે ઘરે ગાતા હોય છે, મુક્ત, હળવા વાતાવરણમાં કડક નિયમોથી બંધાયેલા નથી(વી. ટોલ્સ્ટીખ). વિશેષ ચિહ્ન ઝેડટેક્સ્ટનો ફકરો વિભાજન દર્શાવેલ છે.

આકૃતિ(લેટિનમાંથી "રૂપરેખા, દેખાવ, ભાષણની આકૃતિ" તરીકે અનુવાદિત) એ શ્રોતા અને વાચકને પ્રભાવિત કરવા માટે રચાયેલ સિન્ટેક્ટિક બાંધકામ છે. જો ટ્રોપ્સ વિચારોના સ્વરૂપો છે (જુઓ પ્રકરણ XXXV), તો પછી આકૃતિઓ વાણીના સ્વરૂપો છે. આકૃતિઓનું કાર્ય નિવેદનના એક અથવા બીજા ભાગને પ્રકાશિત કરવા, ભાર આપવાનું, મજબૂત બનાવવાનું છે "વક્તામાં ભાવનાત્મક ચળવળની અભિવ્યક્તિ અને શ્રોતાઓને તેના મૂડના સ્વર અને ડિગ્રી પહોંચાડવાના સાધન તરીકે સેવા આપે છે" (એ. ગોર્નફેલ્ડ). આંકડાઓ સૌથી વધુ સક્રિય છે કલાત્મક ભાષણ, ખાસ કરીને કાવ્યાત્મક, પરંતુ તેમની ઘણી જાતો પત્રકારત્વની વિવિધ શૈલીઓમાં તદ્દન સક્રિય છે.

સિન્ટેક્ટિક માળખું અને કરવામાં આવેલ કાર્યના આધારે, આકૃતિઓની સમગ્ર વિવિધતાને કેટલાક જૂથોમાં જોડી શકાય છે.

ઘર > દસ્તાવેજ

ટિકિટ 28. ભાષાના એકમ તરીકે એક જટિલ વાક્યરચના. SSC ની રચનાત્મક અને સિમેન્ટીક માળખું. ફકરા અને એસ.એસ.સી.

જટિલ સિન્ટેક્ટિક સમગ્ર, અથવા સુપરફ્રેસલ એકતા, (ગદ્ય પદ) અર્થ અને વાક્યરચના રૂપે ઘણા નજીકથી જોડાયેલા વાક્યોનું સંયોજન છે, જે એક અલગ વાક્યની તુલનામાં વિચારના વધુ સંપૂર્ણ વિકાસનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે સિમેન્ટીક SSC લાક્ષણિકતા છે થીમ, વિચાર, નિવેદનની એકતા, વાક્યોની નજીકની અર્થપૂર્ણ સુસંગતતા.

બહારથી સિન્ટેક્ટિક SSC ની લાક્ષણિકતા છે:

વાક્યો વચ્ચે સંચારના ચોક્કસ વાક્યરચના માધ્યમો (સાંકળ, સમાંતર, જોડાણ)

વ્યક્તિલક્ષી-મોડલ રંગની એકતા

રિધમિક-ઇન્ટોનેશન યુનિટી (SSC ની અંદર Ps વચ્ચેના વિરામ એ SSC વચ્ચેના વિરામ કરતા નાના હોય છે). આ SSC ની સિન્ટેક્ટિક સ્ટ્રક્ચર દ્વારા નક્કી કરવામાં આવે છે, જે opr સિન્થ કન્સ્ટ્રક્શન્સનું સંયોજન છે

સંસ્થાના માળખાકીય માધ્યમોજટિલ વાક્યરચનાના ભાગ રૂપે સ્વતંત્ર વાક્યો એ સંયોજક અર્થમાં સંયોજનો છે, એનાફોરીલી રીતે ઉપયોગમાં લેવાતા સર્વનામો, ક્રિયાવિશેષણો, ક્રિયાવિશેષણ સંયોજનો, મોડલ શબ્દો, શબ્દ ક્રમ, ક્રિયાપદોના પાસા અને તંગ સ્વરૂપોનો સહસંબંધ, વ્યક્તિગત વાક્યોની શક્ય અપૂર્ણતા. ઉદાહરણ તરીકે, એક જટિલ સિન્ટેક્ટિક આખામાં: ત્રીજી ઇમારતની નજીક નીચેનું સાંભળ્યું: "જેક્સ... જેક્સ... જેક્સ..." અને તેથી બધી ઇમારતોની આસપાસ અને પછી બેરેકની પાછળ અને દરવાજાઓની પાછળ. અને એવું લાગતું હતું કે જાણે રાત્રિના મૌનમાં રાક્ષસ પોતે જ કિરમજી આંખો સાથે આ અવાજો કરી રહ્યો હતો.(Ch.) - વાક્ય ગોઠવવાના અર્થ એ છે સમાનાર્થી પુનરાવર્તન (આ અવાજો), જોડાણ જોડાણ અને, ક્રિયાવિશેષણ તેથી, ક્રિયાપદોના ભૂતકાળના તંગ સ્વરૂપ. જટિલ વાક્યરચનાના ભાગરૂપે વાક્યો: તમે સિંગલ-બેરલ શોટગન ફેંકી દો, કાગડાની જેમ ભારે, અને તરત જ ગોળીબાર કરો. બહેરાશની તિરાડ સાથેની કિરમજી જ્યોત આકાશ તરફ ચમકશે, ક્ષણભર માટે અંધ થઈ જશે અને તારાઓને ઓલવી નાખશે, અને ખુશખુશાલ પડઘો એક રિંગની જેમ વાગશે અને ક્ષિતિજની આજુબાજુ ફરશે, સ્પષ્ટ હવામાં દૂર દૂર સુધી વિલીન થશે.બન ) વાક્ય એ જટિલ વાક્યરચના પૂર્ણતાની ખૂબ લાક્ષણિકતા છે. ઉદાહરણ તરીકે: સવાર સુધી બાર ગાદીવાળા જેકેટ લોખંડના લોકરમાં શાંતિથી આરામ કરે છે. અને ઉપલા વિભાગોમાં બાર સાઉ'વેસ્ટર્સ. અને બૂટની બાર જોડી, થાકેલા, થાકેલા(મેગેઝિનમાંથી).

SSC ની રચનાત્મક અને અર્થપૂર્ણ રચના:

1. શરૂઆત - એક વિચારની શરૂઆત, STS ની થીમ બનાવે છે. માળખાકીય રીતે, પ્રથમ વાક્ય મુક્તપણે અને સંપૂર્ણપણે સ્વતંત્ર રીતે બાંધવામાં આવે છે. પરંતુ પછીના બધા જ માળખાકીય રીતે જોડાયેલા હોવાનું બહાર આવ્યું છે (શબ્દ ક્રમ, ક્રિયાપદોના પાસાદાર અને તંગ સ્વરૂપો, સ્વર અને આંશિક રીતે લેક્સિકલ રચના પ્રારંભિક વાક્યને ગૌણ છે).

2. મધ્ય ભાગ - વિચારો, થીમ્સનો વિકાસ

3. કોન્ત્સોકા - માત્ર સિમેન્ટીકલી જ નહીં, પણ સિન્ટેક્ટલી પણ.

જટિલ સિન્ટેક્ટિક પૂર્ણાંકોની માળખાકીય સુવિધાઓજટિલ સિન્ટેક્ટિક પૂર્ણાંકો હોઈ શકે છે સજાતીયવિષયોનું વિજાતીય રચના. જટિલ વાક્યરચનાના ભાગ રૂપે સજાતીય વાક્યો વચ્ચે, વિજાતીય રાશિઓ વચ્ચે સમાંતર જોડાણ જોવા મળે છે - જ્યારે સમાંતરજોડાણ, વાક્યોની સામગ્રી સૂચિબદ્ધ છે, તુલનાત્મક અથવા વિરોધાભાસી છે; આવા જટિલ વાક્યરચનાનો હેતુ બદલાતી ઘટનાઓ, ક્રિયાઓ, સ્થિતિઓ, ચિત્રોની શ્રેણીનું વર્ણન કરવાનો છે. ઉદાહરણ તરીકે: સેન્ટ પીટર્સબર્ગ પર તોફાન ધૂમ મચાવ્યું જાણે યુવાનો પાછા ફર્યા. દુર્લભ વરસાદ બારીઓ પર ફટકો પડ્યો. નેવા અમારી આંખો સમક્ષ ફૂલી ગઈ અને ગ્રેનાઈટ પર ચમકી. લોકો ટોપીઓ પકડીને ઘરો તરફ દોડ્યા. પવને કાળા ગ્રેટકોટને ફફડાવ્યા. અસ્પષ્ટ પ્રકાશ, અપશુકનિયાળ અને ઠંડો, કાં તો ઓછો થયો અથવા ભડકી ગયો કારણ કે પવન શહેર પર વાદળોની છત્ર ઉડાડી દે છે.(પાસ્ટ.).મુ સાંકળઅગાઉના વાક્યના જોડાણ (સૌથી સામાન્ય) ભાગો અનુગામી એકમાં પુનરાવર્તિત થાય છે અથવા તેમના સૂચકોનો ઉપયોગ થાય છે - સર્વનામ, સર્વનામ ક્રિયાવિશેષણ, વગેરે. વાક્ય એક બીજા સાથે ચોંટેલા હોય તેવું લાગે છે, અનુગામી એક પાછલાને પસંદ કરે છે, અને આ રીતે વિચારનો ખુલાસો, તેની હિલચાલ થાય છે. ઉદાહરણ તરીકે: કાચના જહાજો પાણીને ફીણ કરે છે. તેમના ગિયરમાં પવન ફૂંકાયો. આ અવાજ અસ્પષ્ટપણે જંગલના ઘંટના અવાજમાં ફેરવાઈ ગયો(પાસ્ટ.) સમાંતર અને સાંકળ જોડાણોને એક જટિલ વાક્યરચના સમગ્રમાં જોડી શકાય છે. ઉદાહરણ તરીકે: પડતો બરફ અટકી ગયો અને ઘરમાંથી પ્રવાહોમાં વહેતી રિંગિંગ સાંભળવા હવામાં લટકી ગયો.એસિન્ડ્રેલાએ જોયું, હસતાં, ફ્લોર તરફ.તેના ખુલ્લા પગની આસપાસકાચના ચપ્પલ હતા.તેઓગ્રિગના રૂમમાંથી ઉડતા તારોના જવાબમાં ધ્રુજારી, એકબીજા સાથે અથડાઈ(પાસ્ટ.). પ્રથમ બે વાક્યો વચ્ચે સમાંતર જોડાણ છે, અને પછી સાંકળ જોડાણ પદ્ધતિનો ઉપયોગ કરીને વાક્યો જોડાય છે.

વર્ણનાત્મક:ભૂતકાળને લગતી બદલાતી ઘટનાઓની શ્રેણી. સમાંતર જોડાણ, મૌખિક આગાહીના સ્વરૂપોની એકતા.

વર્ણનાત્મક:પાસા અને તંગ સ્વરૂપોની એકતા, સિન્ટેક્ટિક રચનાની સમાંતરતા, નામાંકિત સ્વરૂપો

ફકરો ફકરો- આ બે ઇન્ડેન્ટ્સ અથવા લાલ રેખાઓ વચ્ચેના ટેક્સ્ટનો ભાગ છે. ફકરો એસટીએસથી અલગ છે કે તે સિન્ટેક્ટિક સ્તરનું એકમ નથી. ફકરો એ સુસંગત ટેક્સ્ટને આધારે વિભાજીત કરવાનો એક માધ્યમ છે રચનાત્મક અને શૈલીયુક્ત.

ફકરો તેમના વિચારની શરૂઆત બનાવે છે અને પાછલા એકના અંતનો સંકેત આપે છે.

ફકરો અભિવ્યક્ત અને હાઇલાઇટિંગ કાર્ય કરે છે.

ફકરાનું સૌથી મહત્વપૂર્ણ કાર્ય ગ્રાફિક, વિરામચિહ્નો હાઇલાઇટિંગ, ટેક્સ્ટના રચનાત્મક અને સિન્ટેક્ટિક એકમોની ડિઝાઇન - STS, ટુકડાઓ છે.

ફકરો વિભાગ હંમેશા તેના રચનાત્મક અને વાક્યરચના વિભાગ સાથે સુસંગત નથી. આ કિસ્સામાં, ફકરાનું કાર્ય સિમેન્ટીક અને સ્ટાઇલિસ્ટિક ડિવિઝન છે, કૃત્રિમ બંધારણની જટિલતા.

સંવાદાત્મક અને એકપાત્રી ભાષણમાં ફકરાના કાર્યો અલગ છે: સંવાદમાં, એક ફકરો વિવિધ વ્યક્તિઓની ટિપ્પણીઓને અલગ પાડવા માટે સેવા આપે છે, એટલે કે. સંપૂર્ણ ઔપચારિક ભૂમિકા ભજવે છે; એકપાત્રી નાટક ભાષણમાં - રચનાત્મક રીતે પ્રકાશિત કરવા માટે નોંધપાત્ર ભાગોટેક્સ્ટ (લોજિકલ-સિમેન્ટીક અને ભાવનાત્મક-અભિવ્યક્ત બંને દૃષ્ટિકોણથી). ફકરાના કાર્યો ટેક્સ્ટના કાર્યાત્મક અને શૈલીયુક્ત જોડાણ સાથે નજીકથી સંબંધિત છે અને તે જ સમયે, તેઓ ટેક્સ્ટ ડિઝાઇનની વ્યક્તિગત લેખકની વિશિષ્ટતાઓને પણ પ્રતિબિંબિત કરે છે. ખાસ કરીને, ફકરાઓની સરેરાશ લંબાઈ ઘણીવાર લેખન શૈલી પર આધારિત હોય છે. ફકરો અને જટિલ સિન્ટેક્ટિક સંપૂર્ણ- આ વિભાજનના વિવિધ સ્તરોના એકમો છે, કારણ કે તેમની સંસ્થાના પાયા અલગ છે (એક ફકરામાં વિશિષ્ટ સિન્ટેક્ટિક ડિઝાઇન હોતી નથી, એક જટિલ સિન્ટેક્ટિક સંપૂર્ણથી વિપરીત), જો કે, આ એકમો છે જે એકબીજાને છેદે છે, કાર્યાત્મક રીતે સ્પર્શે છે, કારણ કે બંને તેઓ સિમેન્ટીક-શૈલીવાદી ભૂમિકા ભજવે છે. તેથી જ એક ફકરો અને એક જટિલ વાક્યરચના સંપૂર્ણ, તેમના ચોક્કસ અભિવ્યક્તિઓમાં, એકબીજા સાથે સુસંગત અને અનુરૂપ થઈ શકે છે. ઉદાહરણ તરીકે: અમે પાળા પર ચઢ્યા અને તેની ઊંચાઈ પરથી જમીન તરફ જોયું. અમારાથી પચાસ દૂર, જ્યાં ખાડા, કાણાં અને ઢગલા રાતના અંધકાર સાથે સંપૂર્ણ રીતે ભળી ગયા હતા, એક મંદ પ્રકાશ ઝબકી રહ્યો હતો. તેની પાછળ, બીજો પ્રકાશ ચમક્યો, ત્યારબાદ ત્રીજો, પછી, લગભગ સો ગતિએ પીછેહઠ કરી, બે લાલ આંખો એકબીજાની બાજુમાં ચમકી - કદાચ અમુક બેરેકની બારીઓ - અને આવી લાઇટોની લાંબી પંક્તિ, જાડી અને ઝાંખી થતી, ખેંચાઈ. રેખા સાથે ખૂબ જ ક્ષિતિજ સુધી, પછી અર્ધવર્તુળમાં ડાબે વળ્યા અને દૂરના અંધકારમાં અદૃશ્ય થઈ ગયા. લાઇટો ગતિહીન હતી. તેમનામાં, રાત્રિના મૌન અને તારનાં નીરસ ગીતમાં, કંઈક સમાનતા અનુભવાઈ. એવું લાગતું હતું કે કોઈ મહત્વપૂર્ણ રહસ્ય બંધની નીચે દટાયેલું હતું, અને ફક્ત લાઇટ્સ, રાત અને વાયરો જ તેના વિશે જાણતા હતા ...(Ch.); સમગ્ર ઉનાળા દરમિયાન વરસાદ હળવો અને ગરમ હતો. પહેલા તો લોકો તેનાથી સાવચેત હતા, ઘરમાં જ રહ્યા અને પછી વરસાદમાં સામાન્ય જનજીવન શરૂ થયું, જાણે ક્યારેય બન્યું જ ન હોય. આ કિસ્સામાં લોકો ચિકન જેવા કામ કરે છે, કારણ કે ત્યાં છે ચોક્કસ શુકનવરસાદના સમયગાળાની આગાહી: જો વરસાદ દરમિયાન ચિકન આશ્રયસ્થાનમાં સંતાઈ જાય છે, તો તેનો અર્થ એ છે કે વરસાદ ટૂંક સમયમાં બંધ થઈ જશે. જો ચિકન, જાણે કંઈ બન્યું જ ન હોય, તો શેરીમાં, રસ્તા પર, લીલા લૉન સાથે ભટકતા હોય, તો તેનો અર્થ એ છે કે વરસાદ ઘણા દિવસોથી પડી રહ્યો છે.(સોલ.) જો કે આવો સંયોગ આકસ્મિક નથી, તે જરૂરી નથી. તે કોઈ સંયોગ નથી, કારણ કે ટેક્સ્ટનો ફકરો વિભાગ મુખ્યત્વે તેના સિમેન્ટીક ડિવિઝનને આધિન છે, અને એક જટિલ સિન્ટેક્ટિક સંપૂર્ણ, જો કે તે એક સિન્ટેક્ટિક એકમ છે, તેના સિમેન્ટીકના આધારે વ્યક્તિગત ઘટકોની એકતાના તેના ઔપચારિક સૂચકાંકો પણ પ્રાપ્ત કરે છે. સંયોગ પરંતુ આ સંયોગ જરૂરી નથી કારણ કે ફકરો રચનાત્મક રીતે ટેક્સ્ટને ગોઠવે છે તે માત્ર તાર્કિક-અર્થાત્મક કાર્ય જ નહીં, પણ ભાર, ઉચ્ચારણ અને ભાવનાત્મક-અભિવ્યક્ત કાર્ય પણ કરે છે. વધુમાં, ફકરો વિભાજન સિન્ટેક્ટિક કરતાં વધુ વ્યક્તિલક્ષી છે આનો અર્થ એ છે કે ફકરો એક જટિલ સિન્ટેક્ટિક સંપૂર્ણ તોડી શકે છે. આ ખાસ કરીને સાહિત્યિક ગ્રંથોની લાક્ષણિકતા છે, વૈજ્ઞાનિકોથી વિપરીત, જ્યાં જટિલ વાક્યરચના અને ફકરા વચ્ચે વધુ સંયોગો છે, કારણ કે તેઓ સંપૂર્ણ રીતે ભાષણની તાર્કિક સંસ્થા અને એક જટિલ વાક્યરચના પર કેન્દ્રિત છે આખું એકસરખું ન હોઈ શકે: એક વાક્ય એક ફકરામાં (અને વાક્યનો એક ભાગ પણ, ઉદાહરણ તરીકે સત્તાવાર વ્યવસાય સાહિત્યમાં: કાયદાના ગ્રંથો, ચાર્ટર, રાજદ્વારી દસ્તાવેજો, વગેરે) માં શામેલ કરી શકાય છે, અને એક જટિલ વાક્યરચના સંપૂર્ણ છે. ઓછામાં ઓછા બે વાક્યો (સામાન્ય રીતે બે કરતાં વધુ); જ્યારે વ્યક્તિગત સૂક્ષ્મ વિષયો એકબીજા સાથે જોડાયેલા હોય ત્યારે એક ફકરામાં બે અથવા વધુ જટિલ વાક્યરચના હોઈ શકે છે. ઉદાહરણ તરીકે: 1) એક જટિલ સિન્ટેક્ટિક સંપૂર્ણ ફકરા દ્વારા તૂટી જાય છે: તમારે થોભવું જોઈએ, ઝૂંપડીમાં પ્રવેશવું જોઈએ, મૂંઝવણભરી આંખોની અંધકાર જોવી જોઈએ - અને ફરીથી પાઈન વૃક્ષોના અવાજમાં, પાનખરના એસ્પેન્સના ધ્રુજારીમાં, બરછટ રેતીના ખડખડાટમાં રુટ્સમાં રેડતા આગળ વધવું જોઈએ. અને પક્ષીઓના ટોળાને જુઓ જે સ્વર્ગીય અંધકારમાં પોલેસી ઉપર અંધારી દક્ષિણ તરફ ઉડે છે. અને તમારા સંપૂર્ણ સગપણની લાગણી, આ ગાઢ ભૂમિ સાથેની તમારી નિકટતાથી ઝંખવું મધુર છે(પાસ્ટ.); 2) એક ફકરામાં - ત્રણ જટિલ વાક્યરચના પૂર્ણ: ઓગસ્ટની રાત હતી, તારાઓવાળી, પણ અંધારી. કારણ કે મારા જીવનમાં અગાઉ હું ક્યારેય આવી અસાધારણ પરિસ્થિતિમાં ન હતો જેટલો હું મારી જાતને આકસ્મિક રીતે મળી ગયો હતો, આ તારાઓની રાતતેણી ખરેખર હતી તેના કરતાં મને નિસ્તેજ, બિનમૈત્રીપૂર્ણ અને ઘાટા લાગતી હતી. // હું લાઇન પર હતો રેલવે, જે હજુ બાંધકામ હેઠળ હતું. એક ઊંચો, અડધો-સમાપ્ત બાંધો, રેતી, માટી અને કાટમાળના ઢગલા, અહીં-ત્યાં પથરાયેલા બેરેક, ખાડાઓ, ઠેલો, ડગઆઉટ્સની ઉપરની સપાટ ઊંચાઈઓ જેમાં કામદારો રહેતા હતા - આ આખો ગૂંચવાડો, એક રંગમાં અંધકારમાં રંગાયેલો હતો. જમીન અમુક પ્રકારની વિચિત્ર, અરાજકતાના સમયની યાદ અપાવે એવો જંગલી ચહેરો. મારી સામે પડેલી દરેક વસ્તુમાં એટલો ઓછો ક્રમ હતો કે અન્ય કોઈ પણ વસ્તુથી વિપરીત, લોકોના સિલુએટ્સ અને પાતળી ટેલિગ્રાફના થાંભલાઓ જોવું કોઈક રીતે વિચિત્ર હતું, તે બંનેએ ચિત્રના જોડાણને બગાડ્યું અને બહાર દેખાતું હતું. આ વિશ્વની. // તે શાંત હતું, અને અમે ફક્ત ટેલિગ્રાફને તેના કંટાળાજનક ગીતને અમારા માથા ઉપર ગુંજારતા સાંભળી શક્યા, ક્યાંક ખૂબ જ ઊંચી(Ch.). સંવાદ અને એકપાત્રી નાટક લખાણમાં ફકરોફકરો વિભાગ એક પીછો કરે છે સામાન્ય ધ્યેય- ટેક્સ્ટના નોંધપાત્ર ભાગોને પ્રકાશિત કરો. જો કે, ટેક્સ્ટના ભાગો વિવિધ વિશિષ્ટ હેતુઓ માટે પ્રકાશિત કરી શકાય છે. તદનુસાર, ફકરાના કાર્યો અલગ પડે છે. IN સંવાદાત્મક ભાષણફકરો વિવિધ વ્યક્તિઓની ટિપ્પણીઓને અલગ પાડવાના સંપૂર્ણ ઔપચારિક માધ્યમ તરીકે કાર્ય કરે છે. ઉદાહરણ તરીકે: - આપણે ક્યાં જઈ રહ્યા છીએ? - ઇરેનાએ થાકીને પૂછ્યું અને ઊભી થઈ. મેં દીવો પ્રગટાવ્યો, પાછળની સીટ પરથી હાઇવે એટલાસ લીધો અને તેને છતાલીસ પાના પર ખોલ્યું.- ઉદાહરણ તરીકે, ઓરેલ અથવા બ્રાયન્સ્ક."ના, ચાલો સૌમ્ય નામવાળા શહેરો જોઈએ," ઇરેનાએ પૂછ્યું. - જુઓ: નેઝિન... લેબેડિન... ઓબોયાન...(સ્પેરો.) એકપાત્રી ભાષણમાં, ફકરો વિવિધ કાર્યો કરી શકે છે - તાર્કિક-અર્થપૂર્ણ, ઉચ્ચાર-ભાર, અભિવ્યક્ત-ભાવનાત્મક. તદુપરાંત, ફકરાના કાર્યો સીધા ટેક્સ્ટની પ્રકૃતિ સાથે સંકળાયેલા છે, તેનો હેતુ સત્તાવાર વ્યવસાય, વૈજ્ઞાનિક, લોકપ્રિય વિજ્ઞાન, શૈક્ષણિક ગ્રંથો ફકરા વિભાજનના તાર્કિક-અર્થપૂર્ણ સિદ્ધાંત દ્વારા માર્ગદર્શન આપે છે, જો કે કેટલાક કિસ્સાઓમાં ઉચ્ચારણ સિદ્ધાંત. આ ગ્રંથો માટે પરાયું નથી (ઉદાહરણ તરીકે, કાયદાઓ, નિયમો વગેરેના ગ્રંથોમાં, ફકરા વિભાજન એક અલગ વાક્યને તોડી શકે છે જેમાં સંખ્યાબંધ સજાતીય વાક્યરચના ઘટકો હોય છે, જ્યાં ફકરાઓની કાર્યાત્મક વિવિધતા હોય છે). જાહેર કર્યું, સમાન ઉચ્ચાર-ભાર કાર્ય ભાવનાત્મક-અભિવ્યક્ત કાર્યને ગૌણ છે, એક સિન્ટેક્ટિક આખાને તોડીને, કરે છે ઉચ્ચાર ભૂમિકા, જ્યારે સામાન્ય રચનાની વ્યક્તિગત કડીઓ, વર્ણનમાંની ચોક્કસ વિગતો, ચોક્કસ વિષયની જાહેરાતમાં પ્રકાશિત કરવાનું મહત્વનું માનવામાં આવે છે. આ નીચેના લખાણમાં ફકરાઓની ભૂમિકા છે, જે એક જટિલ વાક્યરચના સંપૂર્ણ છે (પાંચ ફકરા): એવો આધ્યાત્મિક આત્મવિશ્વાસ હોય છે જ્યારે વ્યક્તિ કંઈપણ કરી શકે છે. તે લગભગ તરત જ આવી કવિતાઓ લખી શકે છે કે વંશજો તેમને ઘણી સદીઓ સુધી પુનરાવર્તન કરશે.તે તેના બધા વિચારો અને સપનાઓને તેના મનમાં સમાવી શકે છે જેથી તે જે લોકોને મળે તે પ્રથમ લોકોને વહેંચી શકે અને તેને એક મિનિટ માટે પણ અફસોસ ન થાય.તે જાદુઈ વસ્તુઓ જોઈ અને સાંભળી શકે છે જ્યાં કોઈ તેની નોંધ લેતું નથી: ચાંદીનો સ્ટમ્પ અંદર ચાંદની રાત, હવાનો અવાજ, આકાશ પ્રાચીન જેવું લાગે છે દરિયાઈ ચાર્ટ. તે ઘણી અદ્ભુત વાર્તાઓ સાથે આવી શકે છે.લેર્મોન્ટોવ હવે લગભગ સમાન સ્થિતિનો અનુભવ કરી રહ્યો હતો. તે શાંત અને ખુશ હતો. પરંતુ માત્ર શશેરબાટોવાના પ્રેમથી જ નહીં. કારણએ કહ્યું કે પ્રેમ અલગ થવામાં સુકાઈ શકે છે. તે તેના વિચારો, તેમની શક્તિ, પહોળાઈ, તેમની યોજનાઓ, કવિતાની સર્વવ્યાપી હાજરીથી ખુશ હતો.(પાસ્ટ.) એવા કિસ્સાઓમાં કે જ્યાં ફકરાનું વિભાજન લોજિકલ-સિમેન્ટીક સિદ્ધાંત અનુસાર કરવામાં આવે છે, તે ખૂબ જ છે મહત્વપૂર્ણ ભૂમિકાફકરાના પ્રથમ વાક્યને સોંપવામાં આવે છે; જો તમે ફકરાના તમામ પ્રથમ વાક્યોને એકસાથે ખેંચો છો અને અન્ય તમામ લિંક્સને છોડી દો છો, તો તમને વિગતવાર વર્ણન વિના, સંક્ષિપ્ત વાર્તા મળશે પાસ્તોવ્સ્કીનો નિબંધ “રૂબેન ફ્રેરમેન”: 1923નો બટુમી શિયાળો ત્યાંના સામાન્ય શિયાળાથી અલગ નહોતો.હોટ ગ્રિલ્સ પર ઘેટાંનું બચ્ચું.વરસાદ પશ્ચિમ તરફથી આવ્યો હતો.ડ્રેઇનપાઈપ્સમાંથી પાણી ઘણા દિવસો સુધી વિક્ષેપ વિના રેડવામાં આવ્યું.આ શિયાળા દરમિયાન જ હું બેટમમાં લેખક ફ્રેરમેનને મળ્યો.પછી મેં દરિયાઇ અખબાર "મયક" માં બટમમાં કામ કર્યું અને કહેવાતા "બોર્ડિંગહાઉસ" - ખલાસીઓ માટેની હોટલમાં રહેતો હતો.હું ઘણીવાર બટુમની શેરીઓમાં હસતી આંખોવાળા ટૂંકા, ખૂબ જ ઝડપી માણસને મળતો હતો.મને ખબર નહોતી કે આ માણસ કોણ છે, પણ તેની જીવંતતા અને સંકુચિત, ખુશખુશાલ આંખો માટે મને તે ગમ્યો.મને ટૂંક સમયમાં ખબર પડી કે આ રશિયન ટેલિગ્રાફ એજન્સી - રોસ્ટાના બટુમી સંવાદદાતા હતા અને તેનું નામ રુવિમ ઇસાવિચ ફ્રેરમેન હતું.જેમ આપણે જોઈ શકીએ છીએ, આ વાક્યો ટેક્સ્ટની મુખ્ય સામગ્રીને વ્યક્ત કરે છે, અને ગાબડાઓ પણ અનુભવાતા નથી, કારણ કે ટેક્સ્ટની તાર્કિક અને અર્થપૂર્ણ રૂપરેખા અહીં સમાયેલ છે. આ ફક્ત કિસ્સાઓમાં થાય છે જટિલ વાક્યરચના અને ફકરાઓની મેળ: ફકરાના પ્રથમ વાક્યો તેથી વર્ણનની રૂપરેખા બનાવે છે, જે તે જ સમયે જટિલ વાક્યરચનાના પ્રથમ વાક્યો છે, એટલે કે. ફકરાના અલગ કાર્ય સાથે (ભાવનાત્મક ભાર સાથેના ફકરામાં) અનુગામી ઘટકોની સામગ્રીને સામાન્ય બનાવતી અથવા જોડતી શરૂઆત, આવા ફકરાઓની ભૂમિકા પણ અલગ સિદ્ધાંત અનુસાર બનાવવામાં આવે છે. તેમની સહાયથી, વર્ણનની તાર્કિક-અર્થાત્મક રૂપરેખા નક્કી કરવામાં આવતી નથી, પરંતુ ટેક્સ્ટના ભાવનાત્મક અને અભિવ્યક્ત ગુણો પર ભાર મૂકવામાં આવે છે. આ મુખ્યત્વે ફકરાઓની લાક્ષણિકતા છે જે એક જટિલ સંપૂર્ણને વિભાજિત કરે છે. એકબીજા સાથે સંયોજનમાં આવા ફકરાઓના પ્રથમ વાક્યોમાં તાર્કિક સુસંગતતા અને વિષયોની સંપૂર્ણતાનો અભાવ છે, જે નીચેના લખાણમાં ફકરાઓ છે, જ્યાં ફકરાઓ એક જટિલ સિંટેક્ટિક સમગ્રના તમામ ઘટકોને અનુરૂપ છે: "સિથિયનો" ની વાત કરીએ તો, મેં તેમને સંપૂર્ણ રીતે ઓળખ્યા, માત્ર તેમની પ્રશંસા જ નહીં, પરંતુ આ ભવિષ્યકથનાત્મક મનોહર આઇમ્બ્સ વાંચતી વખતે હું વાસ્તવિક પવિત્ર ભયાનકતા જેવો અનુભવ કરું છું, જેણે આજ સુધી મારા આત્મા અને મારી કલ્પના પર શક્તિ જાળવી રાખી છે.તેમના વિશેની દરેક વસ્તુ નિયતિના મારા તત્કાલીન વિચારને અનુરૂપ હતી.રશિયા, મારામાં દરેક વસ્તુનો પડઘો મળ્યો.... "અને દૈવી દ્રષ્ટિકોણની ભેટ... અને તીક્ષ્ણ ગેલિક સેન્સ, અને અંધકારમય જર્મન પ્રતિભા."ખાસ કરીને દૈવી દર્શનની ભેટ(Cat.).એક ફકરો સિમેન્ટીક ભારની ભૂમિકા ભજવી શકે છે: ગ્રીગે આવું વિચાર્યું અને તેણે જે વિચાર્યું તે વિશે રમ્યો. તેને શંકા હતી કે તેની વાત સાંભળવામાં આવી રહી છે. તેણે અનુમાન પણ લગાવ્યું કે આ કોણ કરી રહ્યું છે. આ હતા ઝાડ પરના ટીટ્સ, બંદર પરથી ખલાસીઓ, પડોશી ઘરની ધોબી મહિલાઓ, ક્રિકેટ, આકાશમાંથી પડતો બરફ અને સુધરેલા ડ્રેસમાં સિન્ડ્રેલા.દરેકે અલગ અલગ રીતે સાંભળ્યું(પાસ્ટ.). અભિવ્યક્તિમાં વધારો, મહત્વ વ્યક્ત કરવાની ઇચ્છા ભાવનાત્મક સ્થિતિનીચેના લખાણમાં છેલ્લા ભાગને અલગ કરવાનું કારણ બને છે, જ્યાં ફકરો, લોજિકલ-સિમેન્ટીક સિદ્ધાંતની વિરુદ્ધ, ફરીથી જટિલ વાક્યરચના સંપૂર્ણને તોડે છે: ડેગ્ની દરિયામાં ગયો. તે એક પણ છાંટા વગર ગાઢ નિંદ્રામાં સૂઈ ગયો.ડેગ્નીએ તેના હાથ પકડી લીધા અને આ વિશ્વની સુંદરતાની અનુભૂતિથી નિરાશ થઈ જે તેના માટે હજી અસ્પષ્ટ હતી, પરંતુ જેણે તેના સમગ્ર અસ્તિત્વને જકડી લીધું હતું...અને તે હસી પડી, પહોળી જોઈ ખુલ્લી આંખો સાથેવહાણોની લાઇટ માટે. તેઓ સ્પષ્ટ ગ્રે પાણીમાં ધીમે ધીમે બોબ કરી રહ્યા હતા(પાસ્ટ.).

ટિકિટ 29. સરળ વાક્યની રચનામાં અલગતાની ઘટના. સરળ વાક્યને જટિલ બનાવવાની અન્ય રીતો.

વિભાજન- નાના સભ્યોને વાક્યમાં થોડી સ્વતંત્રતા આપવા માટે સિમેન્ટીક અને ઇન્ટોનેશન હાઇલાઇટિંગ. વાક્યના અલગ સભ્યોમાં વધારાના સંદેશનું તત્વ હોય છે, જેના કારણે તેઓ તાર્કિક રીતે ભાર મૂકે છે અને વધુ સિન્ટેક્ટિક વજન મેળવે છે અને શૈલીયુક્ત અભિવ્યક્તિએક વાક્યમાં. બુધ: a) મૂળ પરની બાકીની બ્રેડ બળી ગઈ અને બહાર નીકળી ગઈ(J.I.T.); b) મોરોઝકા એક ટેકરીની પાછળથી અચાનક ફાટી નીકળેલા ઘોડાના ધક્કો મારવાના અવાજથી જાગી ગયો.(ફેડ.) વિષય અને આગાહીને અલગ પાડવી અશક્ય છે (મુખ્ય સભ્યો મુખ્ય વ્યક્ત કરવા માટે સેવા આપે છે, વધારાના સંદેશને નહીં), કારણ કે. તેઓ વાક્યનું પૂર્વાનુમાન કેન્દ્ર (મુખ્ય) છે. વાક્યના અલગ-અલગ સભ્યોની સિમેન્ટીક હાઇલાઇટિંગ મૌખિક ભાષણમાં પ્રાપ્ત થાય છે તેમના સ્વરોને પ્રકાશિત કરે છે: આઇસોલેટેડ સભ્ય પહેલાં (જો તે વાક્યની શરૂઆતમાં ન હોય તો) અવાજમાં વધારો થાય છે, વિરામ આપવામાં આવે છે, તે ફ્રેસલ સ્ટ્રેસ દ્વારા વર્ગીકૃત કરવામાં આવે છે, સ્વરચિત-સિમેન્ટીક સેગમેન્ટ્સ (સિન્ટાગ્માસ) ની લાક્ષણિકતા જેમાં વાક્ય સાથે વિભાજિત થયેલ છે મુખ્ય સંદેશ, જે પ્રસારિત કરે છે અનુમાનિત સંબંધો, ત્યાં પણ છે વધારાનો સંદેશ, જે પ્રસારિત કરે છે અર્ધ-અનુમાનિત સંબંધો, જેના પરિણામે અલગ સભ્યો તેમના સિમેન્ટીક લોડ અને ઇન્ટોનેશન ડિઝાઇન અભિગમમાં ગૌણ કલમોઅથવા એક અલગ આગાહી. હિમપરોઢિયે પડી , સવારે ઓગળે છે. હિમપરોઢિયે પડી , સવારે ઓગળે છે.નીચેના સિમેન્ટીક પ્રકારોને અલગ પાડવાનો રિવાજ છે અલગ ક્રાંતિ:

ટર્નઓવર, જે છે પ્રમાણમાં સ્વતંત્ર સંદેશ: સંબંધો વ્યક્ત કરો વિશેષતા (સહભાગી શબ્દસમૂહો, વ્યાખ્યાઓ, કાર્યક્રમો ગામની પ્રથમ સુંદરતા માશા બીમાર પડી.) અને સંજોગો (સહભાગી શબ્દસમૂહ, કારણના અર્થ સાથે સહભાગી શબ્દસમૂહો તેણે જે જોયું તેનાથી ગભરાઈને તે ચૂપ થઈ ગયો.)

મૂલ્ય સાથેની ક્રાંતિ સ્પષ્ટતાઓ(વ્યાખ્યાયિત શબ્દ દ્વારા આપવામાં આવેલી માહિતીને સંકુચિત કરો) - સ્પષ્ટતા સ્થળના સંજોગો (ત્યાં, નદીની પેલે પાર, જંગલ ગડગડતું હતું.)વિષયોનું સમય (યુદ્ધ પહેલાં, 1937 માં, હું નાનો હતો.), સ્પષ્ટતા વ્યાખ્યાઓ.

મૂલ્ય સાથેની ક્રાંતિ સ્પષ્ટીકરણો, સ્પષ્ટીકરણો(ઓળખ, ખ્યાલોનો સંયોગ, સંકુચિત નહીં, પરંતુ સ્પષ્ટતા). યુનિયનો એટલે કે, તે છે . તેઓ તમને ખોટી રીતે સમજે છે, એટલે કે, એકદમ પિગીશલી.જો ત્યાં કોઈ જોડાણ નથી, તો પછી મૂકો આડંબર. સૌથી મહત્વપૂર્ણ કાર્ય આગળ છે - ટાવરમાંથી કુહાડીની ચોરી કરવી.

બદલાય છે સામાન્યઅને ખાનગીઅલગ થવાની શરતો. પ્રથમ તમામ અથવા મોટાભાગના ગૌણ સભ્યોની ચિંતા કરે છે, બીજું - ફક્ત તેમના વ્યક્તિગત પ્રકારો. અલગ થવાની સામાન્ય શરતોમાં નીચેનાનો સમાવેશ થાય છે:

1) શબ્દ ક્રમ,

2) વાક્ય સભ્યના વ્યાપની ડિગ્રી,

3) બીજાના સંબંધમાં વાક્યના એક સભ્યની પ્રકૃતિની સ્પષ્ટતા,

4) વાક્યના ગૌણ સભ્યનો અર્થપૂર્ણ ભાર,

5) અલગ શબ્દની મોર્ફોલોજિકલ પ્રકૃતિ: અર્થ સાથે સંબંધિત શબ્દોની સિન્ટેક્ટિક અસંગતતા (ઉદાહરણ તરીકે, વ્યક્તિગત સર્વનામ અને વ્યાખ્યાઓ), નિર્ધારિત અને વ્યાખ્યાયિત શબ્દો વચ્ચે નબળા સિન્ટેક્ટિક જોડાણ (પરોક્ષ કિસ્સામાં સંજ્ઞાઓની નબળી નિયંત્રણક્ષમતા); અન્ય અલગ જૂથોની નિકટતા, વગેરે.

શબ્દ ક્રમવ્યાખ્યાઓ, એપ્લિકેશનો, સંજોગોને અલગ કરવા માટે મહત્વપૂર્ણ છે.

પ્રીપોઝિટિવ વ્યાખ્યા, સ્પષ્ટીકરણાત્મક શબ્દો સાથે પાર્ટિસિપલ અથવા વિશેષણ દ્વારા વ્યક્ત કરવામાં આવે છે, તે અલગ નથી (જો તેમાં અર્થના વધારાના શેડ્સ નથી), પોસ્ટપોઝિટિવ, એક નિયમ તરીકે, અલગ છે. બુધ: પગે બાંધેલું એક ચિકન ટેબલ પાસે જતું હતું(L.T.). - મંડપમાં એક જ ફાઈલમાં દોરેલી અનેક ગાડીઓ અને સ્લીઝ ઉભી હતી.(કુહાડી). વ્યાખ્યાઓને અલગ કરતી વખતે શબ્દ ક્રમનું મહત્વ એ હકીકતમાં પણ પ્રતિબિંબિત થાય છે કે વ્યાખ્યાયિત કરવામાં આવતા શબ્દની તરત જ પૂર્વેની પૂર્વનિર્ધારણ વ્યાખ્યા અલગ નથી, પરંતુ વાક્યના અન્ય સભ્યો દ્વારા વ્યાખ્યાયિત કરવામાં આવતા અનુગામી શબ્દથી અલગ થયેલ વ્યાખ્યાને અલગ કરવામાં આવે છે. બુધ: બરફથી ઢંકાયેલી ઝૂંપડીઓ સૂર્યમાં ચમકતી હતી(ગ્રેગ.). - એક ક્ષણ માટે, વીજળીથી પ્રકાશિત, આપણી સામે એક બિર્ચ ટ્રંક છે(એમ.જી.). પ્રીપોઝિટિવ અરજી, યોગ્ય નામ પહેલાં ઊભા રહેવું, નિયમ તરીકે, અલગ નથી, પોસ્ટપોઝિટિવ અલગ છે. બુધ: ઘણા વર્ષો પહેલા, એક વૃદ્ધ રશિયન સજ્જન, કિરિલા પેટ્રોવિચ ટ્રોઇકુરોવ, તેની એક વસાહતમાં રહેતા હતા.(પી.). - લગભગ બે મહિના પહેલાં, અમારા શહેરમાં ગ્રીક ભાષાના શિક્ષક, ચોક્કસ બેલિકોવનું અવસાન થયું.(Ch.). સંજોગો, સિંગલ ગેરુન્ડ દ્વારા વ્યક્ત કરવામાં આવે છે, જો તે આગાહી કરતા પહેલા હોય તો તે સામાન્ય રીતે અલગ કરવામાં આવે છે, અને વધુ વખત તે પૂર્વધારણાના સંબંધમાં પોસ્ટપોઝિટિવ સ્થિતિમાં અલગ પાડવામાં આવતું નથી. બુધ: લગભગ દસ કોસાક્સ મંડપ પાસે ધૂમ્રપાન કરતા હતા.(શોલ.). - સેર્ગેઈએ વેરાને બરતરફ કરી, તેણીને માથું હલાવ્યું અને સીટી વગાડવાનું છોડી દીધું(A.N.T.).

સભ્ય વ્યાપવ્યાખ્યાઓ, કાર્યક્રમો, સંજોગો, ઉમેરણોને અલગ કરવા માટે વાક્યો મહત્વપૂર્ણ છે.

સિંગલ પોસ્ટ-પોઝિટિવ વ્યાખ્યાસામાન્ય રીતે અલગ નથી, સામાન્ય - અલગ. બુધ: તેણે અવર્ણનીય ઉત્તેજના સાથે તેની આસપાસ જોયું(પી.). - વિલો, બધા રુંવાટીવાળું, ચારે બાજુ ફેલાયેલ છે(ફેટ). સિંગલ અરજી, સામાન્ય સંજ્ઞા દ્વારા વ્યક્ત કરવામાં આવે છે અને સામાન્ય સંજ્ઞા સાથે સંબંધિત છે, સામાન્ય રીતે અલગ નથી હોતું, તેની સાથે નજીકથી ભળી જાય છે, અને સામાન્ય એપ્લિકેશનને અલગ કરવામાં આવે છે. બુધ: રસોડામાંથી કેટલાક સાક્ષર રસોઈયા તેની વીશી તરફ ભાગી ગયા(ક્રિ.). - સ્મૃતિ, કમનસીબની આ શાપ, ભૂતકાળના પથ્થરોને પણ જીવંત કરે છે(એમ.જી.). સિંગલ સંજોગો, એક gerund દ્વારા વ્યક્ત કરવામાં આવે છે, સામાન્ય રીતે અનુમાનના સંબંધમાં પોસ્ટપોઝિટિવ સ્થિતિમાં અલગ પાડવામાં આવતું નથી, પરંતુ સમાન અર્થ (ક્રિયાવિશેષણ શબ્દસમૂહ) સાથેના સામાન્ય સંજોગોને અલગ કરવામાં આવે છે. બુધ: - તમે તે જોયું? - હસતા દાદીને પૂછ્યું(એમ.જી.). - એક વિલંબિત બાજ ઝડપથી અને સીધો ઊંચાઈમાં ઉડ્યો, તેના માળામાં ઉતાવળમાં ગયો(ટી.). અર્થ સાથેના વાક્યના સભ્યો સમાવેશ, બાકાતવિષયોનું અવેજીપૂર્વનિર્ધારણ સાથે સિવાય, તેના બદલે, ઉપરાંતઅને અન્ય લોકો વ્યાપની ડિગ્રીના આધારે અલગતા તરફ વલણ દર્શાવે છે. બુધ: ...શબ્દોને બદલે, તેની છાતીમાંથી એક નીરસ પરપોટાનો અવાજ આવ્યો(ગ્રેગ.). - ...જમણી તરફ ઓકનું જંગલ અને અંતરે નીચા સફેદ ચર્ચ સાથે અપેક્ષિત પરિચિત મેદાનને બદલે, મેં સંપૂર્ણપણે અલગ, અજાણ્યા સ્થળો જોયા(ટી.).

સ્પષ્ટતાવ્યાખ્યાઓ, એપ્લિકેશન્સ, ઉમેરાઓ, સંજોગોના અલગતા માટે બીજાના સંબંધમાં વાક્યના એક સભ્યની પ્રકૃતિ મહત્વપૂર્ણ છે. ઉદાહરણ તરીકે: જાડા, ગાર્ડ કાપડના ટ્રાઉઝર ચોક્કસપણે કારીગર અથવા ખેત મજૂરને અનુકૂળ ન હતા.(બિલાડી.); અમે ફક્ત બે રશિયનો હતા, અને બાકીના બધા લાતવિયન હતા(એન. ઓસ્ટ્ર.); મારે એક વસ્તુ જોઈએ છે - શાંતિ(કપ.); દૂર, ક્યાંક ઝાડીમાં, તેણીએ વિલાપ કર્યો રાત્રિ પક્ષી (M.G.); આખી રાત, કૂકડો સવાર સુધી, ચાપૈવે નકશો માપ્યો અને કમાન્ડરોના બહાદુર નસકોરા સાંભળ્યા.(ફર્મ.). વ્યાખ્યાઓ, એપ્લિકેશનો, સંજોગોને અલગ કરવા માટે વાક્યનો ગૌણ સભ્ય મહત્વપૂર્ણ છે.

પૂર્વનિર્ધારિત વ્યાખ્યા, જેનો માત્ર એક વિશેષ અર્થ હોય છે, તે અલગ નથી, પરંતુ ક્રિયાવિશેષણ અર્થ દ્વારા જટિલ વ્યાખ્યાને અલગ કરવામાં આવે છે. બુધ: વટાણા સાથે ગંઠાયેલ બ્રાઉન ટ્વિગ્સ પટ્ટાઓ પર નજીકથી અટકી ગયા(ટી.). - યુવાન ઓકના ઝાડ સાથે ચુસ્તપણે બંધાયેલા, અમારા સારા ઘોડાઓને ગેડફ્લાયના હુમલાથી ભયંકર ત્રાસ સહન કરવો પડ્યો.(કુહાડી). સંબંધિત પ્રીપોઝિટિવ એપ્લિકેશન પોતાનું નામ, જો તેનો માત્ર એક વિશેષ અર્થ હોય તો તેને અલગ કરવામાં આવતું નથી, અને જો તે પરિસ્થિતિગત અર્થ દ્વારા જટિલ હોય તો તેને અલગ કરવામાં આવે છે. બુધ: ...મારા સાથી એમેલિયન પિલૈયાએ દસમી વખત તેના ખિસ્સામાંથી પાઉચ કાઢ્યું...(એમ.જી.). - એક નાનો માણસ, ટિયોમકિન પોડિયમની પાછળથી લગભગ અદ્રશ્ય હતો(પહેલેથી જ). સંજ્ઞા દ્વારા પરોક્ષ કિસ્સામાં પૂર્વનિર્ધારણ સાથે વ્યક્ત કરાયેલ સંજોગોને અલગ કરવામાં આવે છે જો, તેના મુખ્ય અર્થ ઉપરાંત (ઉદાહરણ તરીકે, કામચલાઉ ઓ th) અર્થનો વધારાનો અર્થ ધરાવે છે (ઉદાહરણ તરીકે, કારણભૂત, શરતી, રાહત). બુધ: જેમ જેમ રાત નજીક આવતી ગઈ તેમ, મારી આસપાસની દરેક વસ્તુ વિચિત્ર રીતે બદલાઈ ગઈ.(ટી.). - જેમ જેમ દુશ્મન મોસ્કોની નજીક પહોંચ્યો તેમ તેમ, તેમની પરિસ્થિતિ પ્રત્યે મસ્કવોઇટ્સનો દૃષ્ટિકોણ માત્ર વધુ ગંભીર બન્યો નહીં, પરંતુ, તેનાથી વિપરીત, વધુ વ્યર્થ બની ગયો.(L.T.). જોડાણસભ્યો દ્વારા બાકીના વાક્ય સાથે જોડાયેલા છે વિવિધ શબ્દોઅને સંયોજનો: પણ, ઉદાહરણ તરીકે, ખાસ કરીને, ખાસ કરીને, ખાસ કરીને, મુખ્યત્વે, સહિત, અને(અર્થ "અને વધુ"), અને સામાન્ય રીતેવગેરે. ઉદાહરણ તરીકે: અગોચર રીતે હું એક દયાળુ કુટુંબ સાથે જોડાયેલો બન્યો,એક કુટિલ ગેરિસન લેફ્ટનન્ટને પણ(પી.); તમે શિલ્પકારને શું કરવા કહો છો?અને ખરાબ પણ? (ટી.); દરેક વ્યક્તિ ખૂબ જ મૂંઝવણમાં હતોખાસ કરીને મારી માતા(હર્ટ્ઝ.); અચાનક પવન ફૂંકાયોઅને આવી તાકાત સાથેકે તેણે લગભગ યેગોરુષ્કાનું બંડલ અને મેટિંગ છીનવી લીધું હતું(Ch.); પક્ષકારોમાં સૌથી પછાત,ટીમના નેતાઓ સહિત, ઉશ્કેરાયા, અવાજ કર્યો(ફેડ.) પીપીને જટિલ બનાવવાની અન્ય રીતો:પ્રારંભિક બાંધકામો, અપીલો, સજાતીય સભ્યોની શ્રેણી

એક જટિલ વાક્યરચનાત્મક સંપૂર્ણ ટેક્સ્ટના એકમનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે, તેથી, તેને બનાવતી વખતે, ટેક્સ્ટની બે મુખ્ય લાક્ષણિકતાઓ ધ્યાનમાં લેવી આવશ્યક છે: વિષયોનું અને સુસંગત. આ જોગવાઈને અવગણવાથી શૈલીયુક્ત ભૂલો અને ખામીઓ દેખાય છે.

1. પ્રસ્તુતિની યોજનામાં પરિવર્તન એ હકીકતમાં રહેલું છે કે, એક વિષય પર, ભાષણના એક વિષય વિશે લખવાનું શરૂ કર્યા પછી, જ્યારે એક જટિલ વાક્યરચના સંપૂર્ણ (ગદ્ય પદ) બનાવતી વખતે, લેખક વિષયથી ભટકી જાય છે અને. બીજા પર કૂદી પડે છે. ઉદાહરણ તરીકે: ગીતો... તેને વ્યાખ્યાયિત કરવું કેટલું મુશ્કેલ છે! કવિતાનો અર્થ શું છે? કદાચ અન્ય કોઈ સાહિત્યિક શૈલીમાં આવી અસ્પષ્ટ વ્યાખ્યા નથી. ગીતો પર સતત પ્રશ્ન કરવામાં આવતો હતો. કવિઓ પોતે ઘણીવાર ગીતોના અર્થ અને હેતુ વિશે વિચારે છે અને શા માટે તેઓ કવિતા લખે છે. કારણો કવિતા જેવા જ જુદા નીકળે છે. કેટલાક સંદેશ લખે છે, અન્ય લોકો માટે કવિતાનો હેતુ વાચક છે”> અન્યો સ્વીકારે છે કે તેઓ ફક્ત પોતાના માટે જ લખે છે, જ્યારે અન્ય લોકો ગીતના પ્રભાવમાં અવિશ્વસનીયપણે માને છે, એવું માને છે કે તે દુષ્ટતાને ઘટાડવામાં અને સારાની માત્રામાં વધારો કરવામાં મદદ કરે છે ( અખબારોમાંથી). શ્લોકની શરૂઆતમાં પ્રશ્ન ઊભો થાય છે: ગીત શું છે? ચોથા વાક્યથી શરૂ કરીને, લેખક સમજાવે છે કે કવિઓ શા માટે કવિતા લખે છે.

આ અથવા સમાન શ્લોકને સુધારવા માટે, લેખકે પોતાને માટે તે થીમ (માઇક્રો-થીમ) નક્કી કરવાની જરૂર છે જે તે વિકસાવવા માંગે છે અને તેના વિચારને તેના તાર્કિક નિષ્કર્ષ પર લાવવા માંગે છે. શ્લોકના ભાગમાં જ્યાં તે બીજા વિષય પર આગળ વધે છે, ત્યાં એક ફકરો (લાલ રેખા) બનાવવાની ભલામણ કરવામાં આવે છે. 2.

શ્લોકમાં સમાવિષ્ટ વાક્યો વચ્ચેના તાર્કિક જોડાણોને અવગણવાથી તેમની વચ્ચે કારણભૂત જોડાણની ગેરહાજરી થાય છે. ઉદાહરણ તરીકે: એક વૃદ્ધ એલ્ક સકમારા સાથે તરી રહ્યો હતો, તેની શકિતશાળી છાતી વડે કાદવવાળા પાણીમાંથી પસાર થતો હતો. નિર્જન મેદાનના કિનારા પર આવીને, તેણે પોતાની જાતને હલાવી, તેનું ગૌરવપૂર્ણ માથું ઉંચુ કર્યું અને સંવેદનશીલતાથી તેના મોટા કાન ખસેડ્યા. કોઈ શંકાસ્પદ ખડખડાટ (અને મૂઝ, જેમ તમે જાણો છો, અંધ છે) ન પકડતા, તે ધીમે ધીમે જંગલના પટ્ટા તરફ ચાલ્યો (અખબારોમાંથી). એ હકીકત વચ્ચે કોઈ સંબંધ નથી કે મૂઝને શંકાસ્પદ રસ્ટલિંગ અવાજો (સાંભળવા) અને મૂઝ અંધ (દ્રષ્ટિ) છે તે હકીકત વચ્ચે કોઈ સંબંધ નથી. ખૂટતી તાર્કિક લિંકને પુનઃસ્થાપિત કરવી જરૂરી છે: ...અને મૂઝ, જેમ કે જાણીતું છે, સંવેદનશીલ સુનાવણી ધરાવે છે, તેમના કુદરતી અંધત્વને વળતર આપે છે. 3.

લખાણનો ખોટો ફકરા વિભાજન ગદ્ય પદોની ધારણાને નોંધપાત્ર રીતે જટિલ બનાવે છે. રચનાત્મક વિભાજન સામગ્રીને વધુ સરળતાથી સમજવામાં, યોગ્ય રીતે તાર્કિક ઉચ્ચારો મૂકવા અને લેખકના વિચારોના વિકાસને અનુસરવામાં મદદ કરે છે. ગદ્ય પદોની ફાળવણીના આધારે નીચેના લખાણને અલગ અલગ રીતે ફકરાઓમાં વિભાજિત કરી શકાય છે. પરંતુ આવા વિભાજન વિના, તેની ધારણા વધુ મુશ્કેલ બની જાય છે. વ્યાસોત્સ્કી માટે, ત્યાં કોઈ પ્રતિબંધિત વિષયો નથી; તેણે નિર્ભયતાથી, ઘણા લોકોની ઈર્ષ્યા જગાડી, તેને ચિંતા કરતી દરેક વસ્તુ વિશે લખ્યું અને ગાયું. પરંતુ આ એક સ્વતંત્રતા છે જે નૈતિક રીતે સુરક્ષિત છે; પદાર્થ અથવા સડો સાથે ચોક્કસ સંબંધ. ઝેડ વ્યાસોત્સ્કીનો લિરિકલ હીરો નૈતિક રીતે નોંધપાત્ર અને આકર્ષક પણ છે કારણ કે તમે તેના જેવા વ્યક્તિ પર વિશ્વાસ કરી શકો છો - તે તમને નિરાશ નહીં કરે, તમે તેની સાથે ખોવાઈ જશો નહીં. નૈતિકતા પુરૂષ પાત્ર દ્વારા સુનિશ્ચિત કરવામાં આવે છે, તમે જુઓ, આપણા સમયમાં સૌથી સામાન્ય નથી. ઝેડ વ્યાસોત્સ્કી ફક્ત જીવનના નાટકને રેકોર્ડ કરે છે, અભિવ્યક્ત કરે છે, પ્રતિબિંબિત કરે છે. તે સ્વભાવથી, તેની ઉદ્દેશ્યતા, વ્યક્તિત્વ અને પ્રતિભાથી નાટકીય છે. તેણે જે કંઈ કર્યું અને તેણે જે કંઈ હાંસલ કર્યું તે બેચેનીથી હતું, ચિંતાની લાગણીથી જે તેને છોડતી ન હતી. Z ધ નાટકીય, પુષ્કિન અનુસાર, માનવ આત્માના જુસ્સો અને આઉટપૉરિંગ્સ સાથે જોડાયેલ છે. આ ચોક્કસ અવલોકન સાથે સંપૂર્ણ અનુરૂપ, વ્યાસોત્સ્કી, એવા સમયે જ્યારે એક તરફ અર્ધ વ્હીસ્પર્સ, અને બીજી તરફ પોપ ઘોંઘાટ, પ્રભુત્વ ધરાવતા, "ખુલ્લા અવાજ" માં બોલવાનું અને ગાવાનું શરૂ કર્યું, જુસ્સાથી, ઉન્માદથી, ક્યારેક. બૂમો પાડવા તરફ વળવું. જે રીતે લોકો ઘરે ગાતા હોય છે, મુક્ત, હળવા વાતાવરણમાં કડક નિયમો દ્વારા બંધાયેલા નથી (વી. ટોલ્સ્ટીખ). ખાસ Z ચિહ્ન ટેક્સ્ટના ફકરા વિભાજનને સૂચવે છે.

સિન્ટેક્ટિક બાંધકામો બનાવતી વખતે, કેટલીકવાર પૂર્વધારણા અને પરિણામ વચ્ચે વિસંગતતા હોય છે. તેથી, સાહિત્યમાં પ્રવેશ પરીક્ષા પર, એક છોકરી લખે છે: હું મોસ્કોને ખૂબ પ્રેમ કરું છું! અને હું તેને કેવી રીતે પ્રેમ ન કરી શકું, છેવટે, હું પોતે તામ્બોવનો છું ...અને યુવકે "યુજેન વનગિન" નવલકથામાં પુશકિનની નાયિકાની ક્રિયા સમજાવી: દ્વંદ્વયુદ્ધમાં લેન્સકીના મૃત્યુ પછી, ઓલ્ગા પાસે હુસાર સાથે લગ્ન કરવા સિવાય કોઈ વિકલ્પ નહોતો.આવા શબ્દસમૂહોની શરૂઆત આપણને એક વસ્તુ માટે સુયોજિત કરે છે (અમને લાગે છે કે એક મસ્કોવિટ એક નિબંધ લખી રહ્યો છે; અમે અપેક્ષા રાખીએ છીએ કે ઓલ્ગા વરને અવિશ્વસનીય રીતે શોક કરશે), પરંતુ વાક્યનો અંત તેની અપેક્ષિત પૂર્ણતાની બરાબર વિરુદ્ધ છે.

એક વ્યક્તિગત વાક્યમાં સામાન્ય રીતે માત્ર સંબંધિત અર્થપૂર્ણ પૂર્ણતા હોય છે; આવા પરસ્પર જોડાયેલા સ્વતંત્ર વાક્યોનું જૂથ ઉચ્ચ ક્રમનું એક વિશિષ્ટ વાક્યરચના એકમ બનાવે છે - એક જટિલ સિન્ટેક્ટિક સંપૂર્ણ.

સિમેન્ટીક સંબંધો કે જે વ્યક્તિગત વાક્યોને એક જટિલ વાક્યરચના સમગ્રમાં એકીકૃત કરે છે તે વિવિધ માધ્યમો દ્વારા પ્રબળ બને છે: અગાઉના વાક્યમાંથી શબ્દોનું પુનરાવર્તન, વ્યક્તિગત અને નિદર્શન સર્વનામનો ઉપયોગ, ક્રિયાવિશેષણ (પછી, પછી, પછી, ત્યાં, તેથીવગેરે), યુનિયનો (પરંતુ, તેમ છતાંવગેરે), પ્રારંભિક શબ્દોવિચારોનું જોડાણ સૂચવે છે (તેથી, તેથી, પ્રથમ, બીજું, તેનાથી વિપરીત, છેવટેવગેરે), તેમજ વાક્યોમાં શબ્દોનો ક્રમ, ભાગો અને સમગ્રનો સ્વર, વગેરે.

એક જટિલ વાક્યરચનાનું ઉદાહરણ, જેમાં સ્વતંત્ર વાક્યોને સંયોજિત કરવાના વિવિધ માધ્યમોનો ઉપયોગ કરવામાં આવે છે, તે લીઓ ટોલ્સટોયની વાર્તા "હાદજી મુરાદ" માંથી એક ટૂંકસાર છે:

જ્યારે બીજા દિવસે હાદજી મુરત વોરોન્ટસોવ આવ્યો, ત્યારે રાજકુમારનો રિસેપ્શન રૂમ લોકોથી ભરેલો હતો. ત્યાં ગઈ કાલનો જનરલ હતો, જેની મુછો હતી, સંપૂર્ણ સ્વરૂપઅને ઓર્ડરમાં, જેઓ તેમની રજા લેવા આવ્યા હતા; ત્યાં એક રેજિમેન્ટલ કમાન્ડર પણ હતો જેને રેજિમેન્ટના ખાદ્ય પુરવઠાના દુરુપયોગ માટે કાનૂની કાર્યવાહીની ધમકી આપવામાં આવી હતી. ત્યાં એક સમૃદ્ધ આર્મેનિયન હતો, જેને ડોક્ટર એન્ડ્રીવસ્કી દ્વારા આશ્રય આપવામાં આવ્યો હતો, જે વોડકાની માલિકીનો હતો અને હવે કરાર રિન્યૂ કરવાનો પ્રયાસ કરી રહ્યો હતો. ત્યાં, બધા કાળામાં, હત્યા કરાયેલા અધિકારીની વિધવા હતી, જે પેન્શન માંગવા અથવા તેના બાળકોને સરકારી ખાતામાં મૂકવા આવી હતી. ભવ્ય જ્યોર્જિયન પોશાકમાં એક ખંડેર જ્યોર્જિયન રાજકુમાર પણ હતો, જેણે પોતાના માટે નાબૂદ કરાયેલ ચર્ચ એસ્ટેટ મેળવી હતી. મોટા પેકેજ સાથે એક બેલિફ હતો, જેમાં કાકેશસ પર વિજય મેળવવાની નવી પદ્ધતિ વિશેનો પ્રોજેક્ટ હતો. ત્યાં એક ખાન હતો, જે ફક્ત ઘરને કહેવા માટે દેખાયો કે તે રાજકુમાર સાથે હતો. દરેક જણ લાઇનમાં રાહ જોતા હતા અને એક પછી એક સુંદર ગૌરવર્ણ યુવાન સહાયક દ્વારા રાજકુમારની ઓફિસમાં લઈ જવામાં આવ્યા હતા.

આ પેસેજમાં, પ્રથમ વાક્ય શરૂઆત બનાવે છે, છેલ્લું - અંત. તેઓને બાકીના વાક્યો દ્વારા એક જટિલ વાક્યરચના સંપૂર્ણમાં એકસાથે રાખવામાં આવે છે, જે બંધારણની સમાંતરતા અને પુનરાવર્તિત શબ્દો દ્વારા જોડાયેલા હોય છે. અહીં હતી.જટિલ વાક્યરચના સમગ્રમાં આવા જોડાણને સમાંતર કહેવામાં આવે છે.

જો કે, તેના ભાગોના સમાંતર જોડાણની તમામ વ્યાકરણની વિશેષતાઓનું અવલોકન કરીને, જટિલ વાક્યરચના સંપૂર્ણનું યોગ્ય બાંધકામ, હજુ સુધી વિચારના વિકાસમાં સુસંગતતાની ખાતરી આપતું નથી. વિચારનો વિકાસ એક દિશામાં જવો જોઈએ, "નિષ્ફળતાઓ" અસ્વીકાર્ય છે: અતુલ્યની સરખામણી, અતાર્કિક સરખામણી.

ભાષણની વ્યાકરણ અને અર્થપૂર્ણ હિલચાલ વચ્ચેની વિસંગતતા એન.વી.ના પહેલાથી જ ટાંકવામાં આવેલા કાર્યમાંથી ઉદાહરણ દ્વારા સમજાવી શકાય છે. ગોગોલ. તે સમાનતાની તકનીકનો ઉપયોગ કરીને તેના પાત્રોનું વર્ણન કરે છે:

ઇવાન ઇવાનોવિચ પાસે અત્યંત સુખદ બોલવાની અસાધારણ ભેટ છે. ભગવાન, તે કેવી રીતે બોલે છે! .. તર્યા પછીના સ્વપ્નની જેમ. ઇવાન નિકિફોરોવિચ, તેનાથી વિપરીત, વધુ શાંત છે... ઇવાન ઇવાનોવિચ પાતળો અને ઊંચો છે; ઇવાન નિકિફોરોવિચ થોડો નીચો છે, પરંતુ જાડાઈમાં વિસ્તરે છે. ઇવાન ઇવાનોવિચનું માથું તેની પૂંછડી નીચે સાથે મૂળાની જેમ દેખાય છે; ઇવાન નિકિફોરોવિચનું માથું મૂળા પર તેની પૂંછડી સાથે...

જો તેને બોર્શટમાં ફ્લાય મળે તો ઇવાન ઇવાનોવિચ ખૂબ ગુસ્સે થાય છે: તે પછી તેનો ગુસ્સો ગુમાવે છે અને પ્લેટ ફેંકી દે છે, અને માલિકને તે મળે છે. ઇવાન નિકિફોરોવિચને તરવાનો ખૂબ જ શોખ છે અને જ્યારે તે પાણીમાં તેની ગરદન સુધી બેસે છે, ત્યારે તે પાણીમાં ટેબલ અને સમોવર મૂકવાનો આદેશ આપે છે, અને તે ખરેખર આવી ઠંડકમાં ચા પીવાનું પસંદ કરે છે (અમારા દ્વારા ભાર મૂકવામાં આવ્યો છે. - I.G.).

ઇવાન ઇવાનોવિચ અઠવાડિયામાં બે વાર દાઢી કાઢે છે; ઇવાન નિકિફોરોવિચ એકવાર. ઇવાન ઇવાનોવિચ અત્યંત વિચિત્ર છે. ભગવાન મનાઈ કરે, જો તમે તેને કંઈક કહેવાનું શરૂ કરો છો, તો તમે તેને કહેશો નહીં! જો તે કોઈ વસ્તુથી અસંતુષ્ટ હોય, તો તે તરત જ તમને તેની નોંધ લેવા દે છે. ઇવાન નિકિફોરોવિચના દેખાવ પરથી તે જણાવવું અત્યંત મુશ્કેલ છે કે તે ખુશ છે કે ગુસ્સે છે; જો કે તે કંઈક વિશે ખુશ હશે, તે તે બતાવશે નહીં. ઇવાન ઇવાનોવિચ થોડો ડરપોક સ્વભાવનો છે. તેનાથી વિપરીત, ઇવાન નિકીફોરોવિચ પાસે આવા પહોળા ફોલ્ડ્સવાળા ટ્રાઉઝર છે કે જો તે ફૂલેલા હોય, તો કોઠાર અને ઇમારતો સાથેનું આખું યાર્ડ તેમાં મૂકી શકાય છે (અમારા દ્વારા ભાર મૂકવામાં આવ્યો છે. - I.G.).

માળખાકીય સમાંતરતા અને તાર્કિક નિષ્ફળતાનું સંયોજન કોમિક અસર બનાવે છે.

વ્યક્તિગત નિવેદનો વચ્ચે સાંકળ જોડાણ સાથે જટિલ વાક્યરચનાના ભાગરૂપે એકબીજા પર સાદા વાક્યોની વધુ મોટી સિમેન્ટીક અવલંબન છે. આ કિસ્સામાં, દરેક નવું વાક્ય લેખકના વિચારને વિકસિત કરીને, પાછલા એકની સામગ્રીને "પિકઅપ કરે છે". કનેક્શન બંધ કરોવ્યક્તિગત વાક્યો પર સર્વનામ, શબ્દોનું પુનરાવર્તન અને અન્ય દ્વારા ભાર મૂકવામાં આવે છે વ્યાકરણના અર્થ. ઉદાહરણ તરીકે, I.S. તુર્ગેનેવ નવલકથા "રુડિન" માં:

ડારિયા મિખૈલોવના લસુનસ્કાયાનું ઘર આખા પ્રાંતમાં લગભગ પ્રથમ માનવામાં આવતું હતું. છેલ્લી સદીની શૈલીમાં રાસ્ટ્રેલીના ચિત્રો અનુસાર બાંધવામાં આવ્યું હતું, તે એક ટેકરીની ટોચ પર ભવ્ય રીતે ઊભું હતું, જેની તળેટીમાં મુખ્ય નદીઓમાંથી એક વહેતી હતી. મધ્ય રશિયા. ડારિયા મિખૈલોવના પોતે એક ઉમદા અને શ્રીમંત મહિલા હતી, એક ખાનગી કાઉન્સિલરની વિધવા હતી... તે ઉચ્ચ સમાજની હતી અને કંઈક અંશે વિચિત્ર સ્ત્રી તરીકે પ્રતિષ્ઠિત હતી, સંપૂર્ણ દયાળુ નહીં, પરંતુ અત્યંત બુદ્ધિશાળી. યુવાનીમાં તે ખૂબ જ સુંદર હતી. કવિઓએ તેણીને કવિતાઓ લખી, યુવાનો તેના પ્રેમમાં પડ્યા, મહત્વપૂર્ણ સજ્જનો તેની પાછળ પડ્યા. પરંતુ ત્યારથી પચીસ કે ત્રીસ વર્ષ વીતી ગયા છે, અને ભૂતપૂર્વ આભૂષણોનો એક પત્તો બાકી નથી.

જટિલ વાક્યરચનાના ભાગ રૂપે વાક્યોના સાંકળ જોડાણ સાથે, તેઓ એટલા "એકસાથે વધે છે" કે તેમાંથી એકને બાકાત રાખવું ઘણીવાર અશક્ય છે. ત્રીજા અથવા ચોથા અને પાંચમા વાક્યને છોડી દેવાનો (પ્રયોગ ખાતર) પ્રયાસ કરો, અને સમગ્ર પેસેજ તેનો અર્થ ગુમાવશે, ભાષણ અતાર્કિક બની જશે.

જટિલ વાક્યરચનામાં વ્યક્તિગત વાક્યોનું સંયોજન વિચારની ટ્રેનને યોગ્ય રીતે પ્રતિબિંબિત કરતું હોવું જોઈએ. વાક્યો અને જટિલ વાક્યરચના વચ્ચેનું જોડાણ, તેમનો ક્રમ તાર્કિક રીતે ન્યાયી હોવો જોઈએ. જો આ કિસ્સો નથી, તો પછી વ્યક્તિગત વાક્યોનું સાંકળ જોડાણ વિભિન્ન વિચારોને જોડશે નહીં. તેનાથી વિપરિત, રેન્ડમ ફ્રેગમેન્ટરી સ્ટેટમેન્ટ્સને એકસાથે જોડવાથી માત્ર વાણીના પ્રવાહની અતાર્કિકતા પર ભાર મૂકવામાં આવશે. આવા અર્થહીન બકબકનું ઉત્તમ ઉદાહરણ "તમાકુના જોખમો પર" દ્રશ્યમાં ચેખોવના હીરો ન્યુખિનનું પ્રદર્શન છે. અહીં આ કાર્યમાંથી એક અવતરણ છે.

બાય ધ વે, હું તમને કહેવાનું ભૂલી ગયો કે મારી પત્નીની મ્યુઝિક સ્કૂલમાં, ઘરની સંભાળ રાખવા ઉપરાંત, હું ગણિત, ભૌતિકશાસ્ત્ર, રસાયણશાસ્ત્ર, ભૂગોળ, ઇતિહાસ, સોલ્ફેજિયો, સાહિત્ય વગેરે પણ શીખવું છું. મારી પત્ની નૃત્ય, ગાયન અને ચિત્ર દોરવા માટે ખાસ ફી વસૂલે છે, જોકે હું નૃત્ય અને ગાવાનું પણ શીખવું છું. અમારી સંગીત શાળા પ્યાતિસોબાચી લેનમાં તેર નંબર પર સ્થિત છે. અને મારી દીકરીઓનો જન્મ તેરમી તારીખે થયો હતો...

મારી પત્નીને સાત દીકરીઓ છે... ના, એવું લાગે છે કે છ દોષિત છે... (તેજથી.) સાત!.. હું મારી પત્ની સાથે તેત્રીસ વર્ષ રહ્યો, અને, હું કહી શકું છું, આ હતા શ્રેષ્ઠ વર્ષમારા જીવનનો, માત્ર શ્રેષ્ઠ જ નહીં, પરંતુ સામાન્ય રીતે. તેઓ એક શબ્દમાં, એક ખુશ ક્ષણની જેમ, તેમની સાથે નરકમાં પસાર થયા.

વાણીની બાહ્ય વ્યાકરણની શુદ્ધતા હોવા છતાં, વિચારોનો ક્રમ અહીં તૂટી ગયો છે: વક્તા પોતાની જાતને વિરોધાભાસ આપે છે, એક વિચારથી બીજામાં કૂદકો મારે છે, અને તેની વાણી અસ્તવ્યસ્ત બની જાય છે. શું તે આશ્ચર્યજનક નથી કે ગણિત, ભૌતિકશાસ્ત્ર, રસાયણશાસ્ત્ર, વગેરે સંગીત શાળામાં શીખવવામાં આવે છે; વક્તાને યાદ નથી કે તેની કેટલી પુત્રીઓ છે (જો કે, તે કહે છે: "મારી પત્નીને સાત પુત્રીઓ છે," જે અતાર્કિક પણ છે). તે તેની પત્ની સાથે જીવેલા વર્ષોને તેના જીવનના શ્રેષ્ઠ ગણાવતા, તે તરત જ ઉમેરે છે: એવું નથી કે તેઓ શ્રેષ્ઠ છે, પરંતુ સામાન્ય રીતે.અને ત્યાં જ તેમના ભાષણમાં અસંગત મૂલ્યાંકનો છે - તેઓ એક ખુશ ક્ષણની જેમ વહી ગયાઅને તેમને સંપૂર્ણપણે શાપ.બધું અતાર્કિક અને વાહિયાત છે, જો કે સ્પીકરે વાક્યો બાંધવા માટેના માળખાકીય વાક્યરચના નિયમોનું ઉલ્લંઘન કર્યું નથી. તેનાથી વિપરિત, તેમનું ભાષણ ભાવનાત્મક છે, પરંતુ તેમાં તર્ક અને વિચારની સ્પષ્ટતાનો અભાવ છે.

પેરોડી ગ્રંથોથી વિપરીત, અમે વ્યાકરણ અને તર્કશાસ્ત્રના તમામ નિયમો અનુસાર બનેલા જટિલ વાક્યરચનાનું ઉત્તમ ઉદાહરણ આપીશું. I.A દ્વારા પ્રખ્યાત વાર્તાની શરૂઆત બુનીન આવી જટિલ સિન્ટેક્ટિક રચનાનું ઉત્તમ ઉદાહરણ પૂરું પાડે છે:

સાન ફ્રાન્સિસ્કોના એક સજ્જન - નેપલ્સ અથવા કેપ્રીમાં કોઈને તેનું નામ યાદ નહોતું - પ્રવાસ કરી રહ્યો હતો જૂની દુનિયાઆખા બે વર્ષ માટે, તેની પત્ની અને પુત્રી સાથે, માત્ર મનોરંજન માટે.

તેને દ્રઢપણે ખાતરી હતી કે તેની પાસે છે દરેક અધિકારઆરામ માટે, આનંદ માટે, લાંબી અને આરામદાયક મુસાફરી માટે, અને કોણ જાણે બીજું શું. તેમના આવા આત્મવિશ્વાસનું કારણ એ હતું કે, પ્રથમ, તેઓ શ્રીમંત હતા, અને બીજું, તેમણે અઠ્ઠાવન વર્ષ હોવા છતાં જીવનની શરૂઆત જ કરી હતી. તે સમય સુધી, તે જીવતો ન હતો, પરંતુ માત્ર અસ્તિત્વમાં હતો, જો કે ખૂબ જ સારી રીતે, પરંતુ હજુ પણ ભવિષ્ય પર તેની બધી આશાઓ પિન કરી રહ્યો હતો. તેણે અથાક મહેનત કરી, અને અંતે જોયું કે ઘણું બધું થઈ ગયું છે, કે તે લગભગ તે લોકોની બરાબર છે જેમને તેણે એક વખત મોડેલ તરીકે લીધા હતા, અને બ્રેક લેવાનું નક્કી કર્યું.

તે જે લોકો સાથે સંબંધ ધરાવે છે તેઓને યુરોપ, ભારત અને ઇજિપ્તની સફર સાથે જીવનના આનંદની શરૂઆત કરવાનો રિવાજ હતો. તેણે પણ એવું જ કરવાનું નક્કી કર્યું. અલબત્ત, તે તેના વર્ષોના કામ માટે સૌ પ્રથમ પોતાને પુરસ્કાર આપવા માંગતો હતો; જો કે, તે તેની પત્ની અને પુત્રી માટે પણ ખુશ હતો. તેમની પત્ની ક્યારેય ખાસ પ્રભાવશાળી રહી ન હતી, પરંતુ તમામ વૃદ્ધ અમેરિકન મહિલાઓ પ્રખર પ્રવાસીઓ છે. અને પુત્રી માટે, એક મોટી છોકરી અને થોડી બીમાર, તેના માટે મુસાફરી એકદમ જરૂરી હતી: સ્વાસ્થ્ય લાભોનો ઉલ્લેખ ન કરવો, શું મુસાફરી દરમિયાન સુખી મેળાપ નથી થતો? અહીં કેટલીકવાર તમે ટેબલ પર બેસો છો અથવા અબજોપતિની બાજુમાં ભીંતચિત્રો જુઓ છો.