ફ્રેસ્કો તકનીક શું છે? અમે રશિયાના સૌથી પ્રાચીન મંદિર પેઇન્ટિંગ્સ વિશે વાત કરીએ છીએ. અન્ય શબ્દકોશોમાં "ફ્રેસ્કો પેઇન્ટિંગ" શું છે તે જુઓ

ઇટાલિયન માંથી ફ્રેસ્કો - તાજી, કાચી), સ્મારક પેઇન્ટિંગનો એક પ્રકાર. પેઇન્ટ સીધી દિવાલ, છત, તિજોરીની સપાટી પર લાગુ થાય છે. ફ્રેસ્કો દ્વારા કબજો કરાયેલ વિસ્તાર અને તેની રચના ઇમારતના આર્કિટેક્ચરલ સ્વરૂપો પર આધારિત છે. સામાન્ય રીતે આંતરિક ભીંતચિત્રોથી શણગારવામાં આવે છે; રવેશ બાંધવા પર જ્યાં તેઓ ખુલ્લા થઈ શકે છે હાનિકારક અસરોભેજ, તેઓ ઘણી ઓછી વારંવાર મૂકવામાં આવે છે. ફ્રેસ્કોમાં ઘણી તકનીકોનો સમાવેશ થાય છે: ભીના પ્લાસ્ટર (અલ ફ્રેસ્કો) અને ડ્રાય પ્લાસ્ટર (એક સેકો) બંને પર પાણીના પેઇન્ટથી પેઇન્ટિંગ; ચૂનો-કેસીન અને ટેમ્પેરા પેઇન્ટ સાથે પેઇન્ટિંગ.

ફ્રેસ્કો એ સૌથી પ્રાચીન પેઇન્ટિંગ તકનીકોમાંની એક છે. તેણીની સાચી માસ્ટરપીસ મેડમ, બેની-હસન અને થીબ્સમાં પ્રાચીન ઇજિપ્તની કબરો, ક્રેટ ટાપુ પર નોસોસ પેલેસ (બીજી સહસ્ત્રાબ્દી બીસી), પોમ્પેઇ (બીજી સદી બીસી - 1લી સદી. એન. ઇ.) માં ઘરોના ચિત્રો છે. પ્રારંભિક ખ્રિસ્તી કલામાં (કેટકોમ્બ્સની દિવાલ પેઇન્ટિંગ્સ), મધ્ય યુગમાં, ફ્રેસ્કો પેઇન્ટિંગના અગ્રણી પ્રકારોમાંનું એક બન્યું. ફ્રેસ્કો પેઇન્ટિંગ્સનો વ્યાપકપણે પૂર્વ અને ભારતમાં મંદિરો (ઓછા અંશે, બિનસાંપ્રદાયિક ઇમારતો) સજાવટ માટે ઉપયોગમાં લેવાતા હતા. પશ્ચિમ યુરોપ. મંદિરની દિવાલો, તિજોરીઓ અને સહાયક સ્તંભો પર તેમનું સ્થાન સ્પષ્ટ પેટર્નને અનુસરતું હતું અને મંદિરના પ્રતીકવાદ સાથે સંકળાયેલું હતું. વિશ્વ પ્રસિદ્ધ છે નેરેઝીના બાયઝેન્ટાઇન ભીંતચિત્રો (ચર્ચ ઓફ સેન્ટ. પેન્ટેલીમોન, 1164, ગ્રીસ), મિલેશેવ (સર્બિયા, સીએ. 1245), નોવગોરોડ (1378) માં ચર્ચ ઓફ ધ ટ્રાન્સફિગરેશનમાં થિયોફેન્સ ધ ગ્રીકના ચિત્રો, આન્દ્રે રૂબલેવ વ્લાદિમીરમાં ધારણા કેથેડ્રલ (1408), વોલોગ્ડા પ્રદેશમાં ફેરાપોન્ટોવ મઠ (1502-03)ના કેથેડ્રલમાં ડાયોનિસિયસ, 17મી સદીના ચિત્રો. યારોસ્લાવલના ચર્ચોમાં. પશ્ચિમ યુરોપમાં, ફ્રેસ્કો પેઇન્ટિંગ રોમેનેસ્ક કલામાં વિકસ્યું (તૌલમાં સાન્ટા મારિયા અને સાન ક્લેમેન્ટેના ચર્ચોમાં ચિત્રો, લિયોન, સ્પેનમાં સાન ઇસિડ્રો; બર્ઝે-લા-વિલે, ફ્રાંસ; તમામ - 12મી સદી). ગોથિક યુગ દરમિયાન, ભીંતચિત્રો પણ બિનસાંપ્રદાયિક થીમ પર બનાવવામાં આવી હતી (14મી સદીમાં ફ્રાંસના એવિનોનમાં પેપલ પેલેસના ચિત્રો).

પુનરુજ્જીવન દરમિયાન, તે ફ્રેસ્કોમાં હતી કે નવીન શોધો કરવામાં આવી હતી [સ્ક્રોવેગ્ની ચેપલ (ડેલ એરેના), પદુઆ, 14મી સદીમાં જિયોટ્ટોના ચિત્રો]. બિનસાંપ્રદાયિક અને પૌરાણિક વિષયો પર ભીંતચિત્રો વધુને વધુ બનાવવામાં આવી રહી છે (સિએનામાં પેલાઝો પબ્લિકોમાં ભાઈઓ પી. અને એ. લોરેન્ઝેટ્ટી દ્વારા ચિત્રો, 1337-39; સાન જ્યોર્જિયોના કિલ્લામાં "કેમેરા ડેગલી સ્પોસી" માં એ. માંટેગ્ના, 1474 વેટિકન પેલેસમાં રાફેલ, 1530-40 ના પેલેસમાં જીબી રોસો અને એફ. સર્વોચ્ચ સિદ્ધિઓ પણ ચર્ચ કલા સાથે સંકળાયેલી છે (અરેઝોમાં ચર્ચ ઓફ સાન ફ્રાન્સેસ્કોમાં પિએરો ડેલા ફ્રાન્સેસ્કાના ચિત્રો, 1452-66; વેટિકનમાં સિસ્ટીન ચેપલમાં મિકેલેન્ગીલો, 1508-41; લિયોનાર્ડો દા વિન્સી દ્વારા "ધ લાસ્ટ સપર" મિલાનમાં સાન્ટા મારિયા ડેલે ગ્રેઝીના મઠમાં, 1495-98). બેરોક યુગમાં, લેમ્પશેડ્સના ચિત્રો પર વિશેષ ધ્યાન આપવામાં આવતું હતું, જ્યાં, ભ્રામક તકનીકો અને મજબૂત ખૂણાઓની મદદથી, ઉપરની તરફ પ્રગતિની અસર, સ્વર્ગ ખોલવામાં આવે છે, ઉલ્કાવર્ષાસંતોના આંકડા. ભીંતચિત્રો 18મી સદી પ્રકૃતિમાં મુખ્યત્વે સુશોભિત છે (જી.બી. ટાયપોલો). ક્લાસિકિઝમના યુગમાં, પ્રાચીન પોમ્પેઈના પેઇન્ટિંગ્સના પ્રધાનતત્ત્વનું અનુકરણ ફેશનેબલ બન્યું. નવી લોકપ્રિયતાફ્રેસ્કો કલા નુવુ યુગમાં તેનો પ્રભાવ પ્રાપ્ત કરે છે.

રોમન ફ્રેસ્કો, 40-30 બીસી. ઇ.

વાર્તા

ભીંતચિત્રોના દેખાવની ચોક્કસ તારીખ અજ્ઞાત છે, પરંતુ પહેલેથી જ એજિયન સંસ્કૃતિના સમયગાળા દરમિયાન (બીજી સહસ્ત્રાબ્દી પૂર્વે), ફ્રેસ્કો પેઇન્ટિંગ વ્યાપક બની હતી. આ પેઇન્ટ સાથે પેઇન્ટિંગ હતું, જ્યાં ગુંદર અથવા કેસિનનો ઉપયોગ બાઈન્ડર તરીકે થતો હતો, અને તકનીક પોતે "સેકો" ની નજીક હતી. કાચી સામગ્રીની ઉપલબ્ધતા (ચૂનો, રેતી, રંગીન ખનિજો), પેઇન્ટિંગ તકનીકોની સાપેક્ષ સરળતા, તેમજ કાર્યોની ટકાઉપણું પ્રાચીન વિશ્વમાં ફ્રેસ્કો પેઇન્ટિંગ્સની ખૂબ લોકપ્રિયતા તરફ દોરી ગઈ. ખ્રિસ્તી કલામાં, ફ્રેસ્કો એ પથ્થરના મંદિરની આંતરિક અને (ઓછી વાર) બાહ્ય દિવાલોને સુશોભિત કરવાની પ્રિય રીત બની ગઈ છે.

બાયઝેન્ટિયમ

પ્રાચીન બાયઝેન્ટાઇન ફ્રેસ્કો પેઇન્ટિંગના નિયમોનું વર્ણન આઇકન પેઇન્ટર ડાયોનિસિયસ (XVII સદી) દ્વારા "એર્મિનિયા ડાયોનિસિયસ ફર્નોઆગ્રાફિઓટ" માં કરવામાં આવ્યું છે. બાયઝેન્ટિયમમાં હાથ ધરવામાં આવેલા દિવાલ પેઇન્ટિંગ્સના સ્કેલને તાજા મોર્ટારનો ઉપયોગ કરીને કામના સમયમાં વધારો જરૂરી છે. પ્લાસ્ટરના સ્તરોની સંખ્યા ઘટાડીને બે કરી દેવામાં આવી હતી; પીસ કરેલા આરસને બદલે, નીચલા સ્તરો માટે સ્ટ્રો દાખલ કરવામાં આવી હતી, અને ઉપરના સ્તરો માટે ફ્લેક્સ અથવા ટો, જે ભેજને સારી રીતે જાળવી રાખે છે. દ્રાવણ માટે ચૂનો અમુક ચોક્કસ સમય માટે હવામાં રાખવાથી તિરાડો ટાળવામાં મદદ મળે છે. પ્લાસ્ટરનું ટોચનું સ્તર પેઇન્ટિંગ કરવા માટેના સમગ્ર વિસ્તાર પર તરત જ લાગુ કરવામાં આવ્યું હતું. બાયઝેન્ટાઇન ફ્રેસ્કો પેઇન્ટિંગ (500-850 એડી)નું સૌથી પહેલું ઉદાહરણ સાંતા મારિયાના રોમન ચર્ચમાં ટકી રહ્યું છે. આ પેઇન્ટિંગની સપાટીને પ્રાચીન રોમન ભીંતચિત્રોની જેમ પોલિશ કરવામાં આવી હતી; પાછળથી બાયઝેન્ટાઇન કલાકારોએ આ તકનીકને છોડી દીધી હતી.

પ્રાચીન રુસ'. રશિયા

શરૂઆતમાં, જૂના રશિયન ચિત્રકારોએ બાયઝેન્ટિયમમાં અપનાવેલી ફ્રેસ્કો તકનીકનું પાલન કર્યું. દિવાલ પર લગાવવામાં આવેલ પ્લાસ્ટર (ગેસો) ભીની સપાટી પર ઘણા દિવસો સુધી લખવા માટે યોગ્ય હતું. આ સંજોગોએ પેઇન્ટિંગ માટે બનાવાયેલ સમગ્ર વિસ્તાર પર તરત જ સોલ્યુશન લાગુ કરવાનું શક્ય બનાવ્યું. પાછળથી, ગેસો માટેની રેસીપી બદલાઈ ગઈ: 1599 માં, બિશપ નેકટેરિઓસ, એક ગ્રીક કલાકાર, જેઓ રુસમાં રહેવા માટે રહી ગયા હતા, તેમની સૂચના "ટાઇપિક" માં સલાહ આપે છે કે દિવાલ પર માટીને "લખ્યા વિના" રાત માટે અથવા તો લંચ બ્રેક. કેલ્શિયમ ઓક્સાઇડ હાઇડ્રેટ (કહેવાતા "એમચુગા") ને દૂર કરવા માટે ગેસો માટેનો ચૂનો પાણીથી સઘન ધોવાઇ ગયો હતો, જે ફિનિશ્ડ ફ્રેસ્કો પર દેખાતા, પેઇન્ટિંગને બદલી ન શકાય તેવું બગાડ્યું. આ સારવારથી, પેઇન્ટને ઠીક કરવા માટે ચૂનોની ક્ષમતામાં ઘટાડો થયો હતો, અને તેથી ભીના પેઇન્ટ પર લખવાનો સમય ઓછો થયો હતો. ફ્રેસ્કો તકનીકો પરના પાલોમિનોના કાર્યમાં ચૂનો તૈયાર કરવા માટેની સમાન સિસ્ટમનું વર્ણન કરવામાં આવ્યું છે. જૂના રશિયન દિવાલ પેઇન્ટિંગ્સ હંમેશા શુષ્ક પૂર્ણ કરવામાં આવતા હતા, પેઇન્ટ સાથે જ્યાં બાઈન્ડર ઇંડા જરદી અથવા વનસ્પતિ ગુંદર ધરાવતા હતા. પાછળથી પેઇન્ટિંગ્સ સંપૂર્ણપણે ઇંડા ટેમ્પેરા સાથે કરવામાં આવ્યા હતા, જે 18મી સદીથી ઓઇલ પેઇન્ટથી બદલવામાં આવ્યા હતા જે દિવાલ પેઇન્ટિંગ માટે સંપૂર્ણપણે અયોગ્ય હતા.

ઇટાલિયન ફ્રેસ્કો

આઇઝેકના ઇતિહાસના માસ્ટર (જિયોટ્ટોને આભારી). આઇઝેક જેકબને આશીર્વાદ આપે છે. ભીંતચિત્રનો ટુકડો. એસિસી. સાન ફ્રાન્સેસ્કોનું ચર્ચ, ઉપલા ચર્ચ. ઠીક છે. 1295

ઈટાલિયન વોલ પેઈન્ટીંગ, તમામ ફાઈન આર્ટ્સની જેમ, લાંબા સમય સુધીબાયઝેન્ટાઇન મોડલને અનુસર્યું, માત્ર 13મી સદીના અંતમાં તેણે સ્વતંત્રતા મેળવવાનું શરૂ કર્યું.

શુદ્ધ ફ્રેસ્કો તકનીકનું સૌપ્રથમ વર્ણન 1447માં સેનિનો સેનીની દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું. આ ટેકનિકમાં ચલાવવામાં આવેલા પ્રથમ ચક્રોમાંના એક, કલા ઇતિહાસકારો એસિસી (સી. 1295) માં ચર્ચ ઓફ સાન ફ્રાન્સેસ્કોમાં આઇઝેક સાથેના દ્રશ્યોને ધ્યાનમાં લે છે, જે અગાઉ એક અજાણ્યા માસ્ટરને આભારી હતા, પછીથી તેઓ જિઓટ્ટોના કાર્ય તરીકે આભારી બન્યા હતા. સેકો પેઇન્ટિંગની તુલનામાં શુદ્ધ ફ્રેસ્કોની તકનીક ગતિમાં હલકી ગુણવત્તાવાળા છે, પરંતુ રંગની ઘોંઘાટની સમૃદ્ધિમાં તેને વટાવી જાય છે, કારણ કે ભીના પ્લાસ્ટર પર લાગુ પેઇન્ટ ખૂબ જ ઝડપથી ઠીક કરવામાં આવે છે; લાગુ પેઇન્ટ સ્તર. સેકોની તુલનામાં, કાચી પેઇન્ટિંગ વધુ ટકાઉ છે. ફ્રેસ્કોના ગેરફાયદામાં આ પ્રકારની પેઇન્ટિંગ માટે યોગ્ય એવા જૂના માસ્ટરના સમયમાં જાણીતા પ્રમાણમાં ઓછી સંખ્યામાં પેઇન્ટનો સમાવેશ થાય છે.

પેઇન્ટિંગની રચના પર અંતિમ નિર્ણય લીધા પછી અને સ્કેચ પૂર્ણ કર્યા પછી, કાર્ડબોર્ડ બનાવવામાં આવ્યું હતું. તેના પરનું ચિત્ર ભાવિ પેઇન્ટિંગના સ્કેલ પર કલાકારની યોજનાને તમામ વિગતોમાં પુનઃઉત્પાદિત કરે છે. મુ મોટા કદપેઇન્ટિંગ સપાટીને વિભાગોમાં વહેંચવામાં આવી હતી - દૈનિક ધોરણો, ઇટાલીમાં તેમને કહેવામાં આવે છે જોર્નાટ્સ. વિભાજન રચનાની વિગતોના રૂપરેખા સાથે કરવામાં આવ્યું હતું, ઘણી વખત વિસ્તારમાં ઘેરો રંગજેથી સીમ બનેલા વિભાગોને અલગ કરે જુદા જુદા દિવસો(વલ્ટા), અસ્પષ્ટ હતી. રૂપરેખાને પ્લાસ્ટરના પ્રિપેરેટરી લેયરમાં ક્યાં તો કાર્ડબોર્ડના કાપેલા ટુકડાઓનો ઉપયોગ કરીને અથવા કાર્ડબોર્ડને સાચવવા માટે તેના પર જાળી લગાવીને તેમાંથી દૂર કરેલા ટ્રેસિંગ પેપરમાં સ્થાનાંતરિત કરવામાં આવ્યા હતા. ચારકોલ પાવડર, ગેરુનો ઉપયોગ કરીને અથવા દબાવીને ટ્રેસિંગ પેપરમાં પંચર દ્વારા ગનપાઉડર સાથે ડિઝાઇન લાગુ કરવામાં આવી હતી. પ્રારંભિક ડ્રોઇંગની રેખાઓ મોટેભાગે સાન્ગ્યુઇન સાથે ઉન્નત કરવામાં આવી હતી. પેઇન્ટિંગના નીચેના ભાગમાંથી સોલ્યુશનના ટીપાં અને સ્પ્લેશને ટાળવા માટે, દિવાલની ટોચથી શરૂ કરીને, ડ્રોઇંગ પર ચૂનાના પ્લાસ્ટરનો એક સ્તર લાગુ કરવામાં આવ્યો હતો, ઇનટોનાકો, તેણે એક જ દિવસમાં સહી કરી. પ્લાસ્ટરના ત્રણ નીચલા પ્રિપેરેટરી લેયર પર લગાવવામાં આવેલા ઈન્ટોનાકોની જાડાઈ 3 થી 5 મિલીમીટર સુધીની હોય છે. સેનીનીના વર્ણન મુજબ, ઇંટોનાકોને પાણીથી ભીના અને કાળજીપૂર્વક સુંવાળું પ્લાસ્ટર પર લાગુ કરવામાં આવ્યું હતું.

ભીના પ્લાસ્ટર પર કામ કરતા, કહેવાતા "પાકેલા મોર્ટાર", જે દસ મિનિટમાં સેટ થાય છે, તે ખૂબ શ્રમ-સઘન છે અને તેને કૌશલ્ય અને અનુભવની જરૂર છે: જલદી બ્રશ, જે પહેલા સરળતાથી સરકતું હતું, તે "હેરો" કરવાનું શરૂ કરે છે. પેઇન્ટને બેઝ કરો અને "ફેલાવો", પેઇન્ટિંગ અટકી જાય છે, કારણ કે પેઇન્ટ લેયર હવે બેઝમાં ઊંડે પ્રવેશ કરશે નહીં અને તેને વળગી રહેશે નહીં. પ્લાસ્ટરનું સ્તર જે અલિખિત રહે છે તે ત્રાંસી રીતે બહારની તરફ કાપવામાં આવે છે, અને નવા ભાગને અગાઉના સ્તર પર પ્લાસ્ટર કરવામાં આવે છે. ફ્રેસ્કો પેઇન્ટિંગમાં, ફક્ત નાના સુધારાઓ શક્ય છે; તેને ફરીથી બનાવી શકાતું નથી: ખરાબ સ્થાનો ખાલી પછાડવામાં આવે છે અને પેઇન્ટિંગ પ્રક્રિયાને પુનરાવર્તિત કરવામાં આવે છે. કામ શરૂ કરતી વખતે, કલાકારે કલ્પના કરવી જોઈએ કે અંતિમ સૂકવણી પછી (7 - 10 દિવસ પછી) તેણે ઉપયોગમાં લીધેલા રંગો કેવા બનશે. સામાન્ય રીતે તેઓ સૂકવણી પછી કેવી રીતે દેખાશે તે સમજવા માટે, પેઇન્ટ મજબૂત શોષકતા (છૂટક કાગળ, ચાક, પ્લાસ્ટર, ઓમ્બર) પર લાગુ કરવામાં આવે છે. દિવસ દરમિયાન, કલાકાર 3-4 ચોરસ મીટર દિવાલ પેઇન્ટ કરે છે. 16મી સદીની શરૂઆત સુધી વિગતો શુષ્ક સ્વભાવમાં દોરવામાં આવી હતી. કેટલાક રંગો (તેજસ્વી ગ્રીન્સ અને બ્લૂઝ) શુષ્ક લાગુ કરવામાં આવ્યા હતા, કારણ કે મર્યાદિત સંખ્યામાં રંગદ્રવ્યો ભીના પ્લાસ્ટર પર પેઇન્ટિંગ માટે યોગ્ય હતા. પેઇન્ટિંગ પૂર્ણ થયા પછી, તેની સપાટી જમીન છે, કેટલીકવાર મીણ સાથે સાબુના દ્રાવણના ઉપયોગથી પોલિશ કરવામાં આવે છે. પ્લાસ્ટર સપાટીની સમાન સારવારનું વર્ણન લિયોન બટિસ્ટા આલ્બર્ટીએ કર્યું હતું, તે શક્ય છે કે જૂના માસ્ટર્સે ફ્રેસ્કો પર કામ પૂર્ણ કર્યા પછી તેનો ઉપયોગ કર્યો હતો. જિઓટ્ટોથી પેરુગિનો સુધીના કલાકારો દ્વારા કરવામાં આવેલી પેઇન્ટિંગ્સમાં લાક્ષણિક પોલિશ્ડ સપાટી હોય છે, અને પાછળથી પેઇન્ટિંગની સપાટી અસમાન રીતે ચમકતી બની હતી - પાત્રોના ચહેરાની છબીઓવાળા વિસ્તારોને વધુ મજબૂત ચળકાટ આપવામાં આવ્યો હતો.

16મી સદીની શરૂઆતથી, શુષ્ક સ્વભાવમાં ફ્રેસ્કો પેઇન્ટિંગનો ઉપયોગ લગભગ ક્યારેય થયો નથી, આ ક્ષણથી શુદ્ધ ફ્રેસ્કોના વર્ચસ્વનો સમયગાળો શરૂ થાય છે ( બ્યુન ફ્રેસ્કો). ઉચ્ચ પુનરુજ્જીવનના તમામ કલાકારોએ આ રીતે કામ કર્યું, જેમાં રાફેલ, માઇકેલેન્ગીલો અને બાદમાં વસારી, ટિંટોરેટો, લુકા જિયોર્દાનો અને ટિએપોલોનો સમાવેશ થાય છે. ડિઝાઇન સુવિધાઓઆ સમયે બાંધવામાં આવેલી ઇમારતો પ્લાસ્ટરની જાડાઈમાં ઘટાડો તરફ દોરી ગઈ, લાગુ પડતા સ્તરોની સંખ્યા ત્રણથી ઘટીને બે થઈ. ફ્રેસ્કો પેઇન્ટિંગ્સની સપાટી મેટ અને રફ બને છે. એન્ડ્રીયા પોઝો દ્વારા લખાયેલ માર્ગદર્શિકા દ્વારા અભિપ્રાય આપતા, પાછળથી કામ શરૂ કરતા પહેલા પ્લાસ્ટર સ્તરની સપાટીને ખાસ દાણાદાર કરવામાં આવી હતી. બેરોક યુગમાં, કોર્પસ, ઇમ્પાસ્ટો પેઇન્ટિંગ લોકપ્રિય બની હતી, અને 18મી સદીથી, ભીંતચિત્રોને પાણીમાં દ્રાવ્ય ચૂનાથી નહીં, પરંતુ કેસીન-ચૂના પેઇન્ટથી દોરવામાં આવ્યા હતા.

XVIII-XIX સદીઓ

કેસીન-લાઈમ પેઇન્ટિંગ ઇટાલીની બહાર વ્યાપક બની હતી - મુખ્યત્વે જર્મની અને સ્પેનમાં. ટાયપોલો (આંશિક રીતે), ટ્રોગર, ગુન્થર, આઝમ અને નોલર આ તકનીકમાં કામ કરે છે. આ ટેક્નોલોજીના વર્ચસ્વનો સમયગાળો માં સમાપ્ત થયો પ્રારંભિક XIXસદી

પેઇન્ટિંગના વિકાસમાં સમગ્ર યુગની રચના કરે છે.

પેઇન્ટિંગ પેઇન્ટિંગ માટે બાઈન્ડર તરીકે ચૂનોનો ઉપયોગ ક્યારે શરૂ થયો તે વિશે ઇતિહાસ આપણને ચોક્કસ માહિતી આપતું નથી. જો કે, એવું માની લેવું આવશ્યક છે કે પહેલાથી જ પ્રાચીન સમયમાં પેઇન્ટિંગમાં તેનો ઉપયોગ કરવાની સૌથી સરળ પદ્ધતિનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો, જેમાં તેને પેઇન્ટ સાથે સ્લેક્ડ ચૂનાના સ્વરૂપમાં સીધું મિશ્રિત કરવામાં આવતું હતું.

વિટ્રુવિયસ અનુસાર, પ્રાચીન ગ્રીક લોકો પ્લાસ્ટરિંગમાં ચૂનાના બંધનકર્તા ગુણધર્મોથી સારી રીતે વાકેફ હતા અને તેનો ઉપયોગ કરતા હતા. ઇમારતની અંદર તેઓએ દિવાલ પર પ્લાસ્ટરના બે સ્તરો લગાવ્યા, જ્યારે ઇમારતની બાહ્ય દિવાલો મલ્ટિલેયર પ્લાસ્ટરથી ઢંકાયેલી હતી, અને બંને કિસ્સાઓમાં તેમની સપાટીને સરળ બનાવવામાં આવી હતી, જે પ્રાચીન ઇજિપ્તમાં પહેલેથી જ પ્રચલિત હતી.

રોમનોએ, જેમણે ગ્રીક સંસ્કૃતિને આત્મસાત કરી, ગ્રીક લોકો પાસેથી ઈમારતોની બાહ્ય અને આંતરિક દિવાલોને સુશોભિત કરવા માટેનો તેમનો પ્રેમ ઉધાર લીધો હતો, અને પેઇન્ટિંગ દિવાલોની સાથે, દિવાલ પેઇન્ટિંગનો પણ વ્યાપકપણે ઉપયોગ થતો હતો, જેમ કે પોમ્પેઈની હયાત દિવાલ પેઇન્ટિંગ્સ દ્વારા પુરાવા મળે છે.

તાજા પ્લાસ્ટર પરની પેઇન્ટિંગ રોમનો વચ્ચે પ્રથમ વખત નોંધપાત્ર પરિમાણો મેળવવાનું શરૂ થયું, અને વિવિધ દ્રશ્યો, લેન્ડસ્કેપ્સ વગેરેનું નિરૂપણ કરવામાં આવ્યું. રોમનોની ફ્રેસ્કો પેઇન્ટિંગ પુનરુજ્જીવનના ઇટાલિયન ફ્રેસ્કો સાથે થોડી સામ્યતા ધરાવે છે. રોમનોએ લાઈમ ઈન ઉપરાંત વોલ પેઈન્ટીંગમાં રંગો માટે બાઈન્ડર તરીકે સેવા આપી હતી શુદ્ધ સ્વરૂપ, તેને પ્રાણી ગુંદર, કેસીન (દૂધના સ્વરૂપમાં) અથવા ઇંડા સફેદ, તેમજ તેના શુદ્ધ સ્વરૂપમાં ગુંદર સાથે જોડીને. પ્લાસ્ટરના સ્તરોને પોતાને મજબૂત કરવા માટે, કેટલીકવાર દૂધ તેમના ઉકેલોમાં દાખલ કરવામાં આવતું હતું, અથવા વધુ વખત પ્યુમિસ, જ્વાળામુખી મૂળનો પદાર્થ.
ભીના પ્લાસ્ટર પર પેઇન્ટિંગનો ઇતિહાસ પ્રાચીન પૂર્વીય રાજ્યોના ઇતિહાસમાં પાછો જાય છે. ગ્રીસ અને રોમના પ્રાચીન આંતરિક ભાગોમાં ભીંતચિત્રોનો વ્યાપકપણે ઉપયોગ થતો હતો. દિવાલ શણગારની આ પદ્ધતિ યુગમાં તેના પરાકાષ્ઠાએ પહોંચી હતીઉચ્ચ પુનરુજ્જીવન તે યુગના તેજસ્વી ઇટાલિયન માસ્ટર્સનો આભાર.

હાલમાં, "ફ્રેસ્કો" શબ્દનો ઉપયોગ કોઈપણ દિવાલ પેઇન્ટિંગનો સંદર્ભ આપવા માટે થઈ શકે છે, તેની તકનીક (સેકો, ટેમ્પેરા, ઓઇલ પેઇન્ટિંગ, એક્રેલિક પેઇન્ટ, વગેરે). ફ્રેસ્કોની સીધી તકનીકને દર્શાવવા માટે, "બુઓન ફ્રેસ્કો" અથવા "શુદ્ધ ફ્રેસ્કો" નામનો ઉપયોગ ક્યારેક થાય છે.

ચોક્કસ તારીખભીંતચિત્રોનો દેખાવ જાણીતો નથી, પરંતુ પહેલેથી જ એજિયન સંસ્કૃતિ (બીજી સહસ્ત્રાબ્દી બીસી) ના સમયગાળા દરમિયાન, ફ્રેસ્કો પેઇન્ટિંગ વ્યાપક બની હતી. કાચી સામગ્રીની ઉપલબ્ધતા (ચૂનો, રેતી, રંગીન ખનિજો), પેઇન્ટિંગ તકનીકોની સાપેક્ષ સરળતા, તેમજ કાર્યોની ટકાઉપણું પ્રાચીન વિશ્વમાં ફ્રેસ્કો પેઇન્ટિંગ્સની ખૂબ લોકપ્રિયતા તરફ દોરી ગઈ. ખ્રિસ્તી કલામાં, ફ્રેસ્કો એ પથ્થરના મંદિરની આંતરિક અને (ઓછી વાર) બાહ્ય દિવાલોને સુશોભિત કરવાની પ્રિય રીત બની ગઈ છે.

ફ્રેસ્કો, જે તમને આર્કિટેક્ચર સાથે સજીવ રીતે જોડાયેલ સ્મારક રચનાઓ બનાવવાની મંજૂરી આપે છે, તે દિવાલ પેઇન્ટિંગની મુખ્ય તકનીકોમાંની એક છે. ભીંતચિત્રો માટે પ્લાસ્ટર પ્રાઈમર સામાન્ય રીતે અનેક સ્તરોમાં લાગુ કરવામાં આવે છે અને તેમાં સ્લેક્ડ લાઈમ, મિનરલ ફિલર્સ (ક્વાર્ટઝ રેતી, ચૂનાના પત્થરનો પાવડર, કચડી ઈંટ અથવા સિરામિક્સ) નો સમાવેશ થાય છે; કેટલીકવાર માટીમાં કાર્બનિક ઉમેરણોનો સમાવેશ થાય છે (સ્ટ્રો, શણ, શણ, વગેરે). ફિલર્સ પ્લાસ્ટરને ક્રેકીંગથી સુરક્ષિત કરે છે.

ભીંતચિત્રો માટે, પેઇન્ટ કે જે દાખલ થતા નથી રાસાયણિક સંયોજનોચૂનો સાથે. ફ્રેસ્કોની પેલેટ તેના બદલે નિયંત્રિત છે; મુખ્યત્વે વપરાય છેકુદરતી પૃથ્વી રંગદ્રવ્યો (ઓચર્સ, અમ્બર્સ), તેમજ મંગળ, વાદળી અને લીલો કોબાલ્ટ, વગેરે, તાંબાના મૂળના પેઇન્ટ્સ (કોબી કોબી, વગેરે). વેજીટેબલ પેઈન્ટ્સ, સિનાબાર, બ્લુ અને ક્યારેક બ્લેક પેઈન્ટ્સ પહેલાથી સુકાઈ ગયેલા પ્લાસ્ટર પર લાગુ કરવામાં આવે છે.ગુંદર . ફ્રેસ્કો તમને ઉપયોગ કરવાની મંજૂરી આપે છેટોન તેમની સંપૂર્ણ શક્તિમાં, પરંતુ જ્યારે સૂકવવામાં આવે છે ત્યારે રંગો મોટા પ્રમાણમાં ઝાંખા પડે છે. મહત્વની ભૂમિકાગ્લેઝ ફ્રેસ્કોમાં વગાડે છે, પરંતુ ક્યારે મોટી માત્રામાંસ્તરો, રંગ નબળો પડે છે અને નિસ્તેજ વળે છે. ફ્રેસ્કો ઉપરાંત, શુષ્ક પ્લાસ્ટર (એક સેકો) પર પેઇન્ટિંગ પ્રાચીન સમયથી જાણીતું છે.

ભીંતચિત્રોના દેખાવની ચોક્કસ તારીખ અજાણ છે, પરંતુ તે પહેલાથી જ સમયગાળામાં છેએજિયન સંસ્કૃતિ(બીજી સહસ્ત્રાબ્દી બીસી) ફ્રેસ્કો પેઇન્ટિંગ વ્યાપક બની. આ પેઇન્ટ સાથે પેઇન્ટિંગ હતું, જ્યાં ગુંદર અથવા કેસિનનો ઉપયોગ બાઈન્ડર તરીકે થતો હતો, અને તકનીક પોતે "સેકો" ની નજીક હતી. પ્રારંભિક સામગ્રીની ઉપલબ્ધતા (ચૂનો, રેતી, રંગીન ખનિજો), પેઇન્ટિંગ તકનીકની સાપેક્ષ સરળતા, તેમજ કાર્યોની ટકાઉપણું, ફ્રેસ્કો પેઇન્ટિંગ્સની મહાન લોકપ્રિયતા તરફ દોરી ગઈ.પ્રાચીન વિશ્વ .

પ્રથમ સદીઓથી એ.ડી. ઇ. ભીંતચિત્રોની નજીકના ચિત્રો પૂર્વના લોકોમાં બનાવવામાં આવ્યા હતા (ભારતમાં, મધ્ય એશિયાવગેરે). પ્રાચીન માસ્ટરોએ ટેમ્પેરાનો ઉપયોગ કરીને ફ્રેસ્કો ડ્રાય સમાપ્ત કર્યું. આ તકનીક મધ્યયુગીન ભીંતચિત્રો માટે પણ લાક્ષણિક હતી, જે ઘણા યુરોપિયન દેશોની કળામાં વિકસાવવામાં આવી હતી. ફ્રેસ્કોની કળાએ પુનરુજ્જીવનના ઇટાલિયન માસ્ટર્સના કાર્યમાં એક નવો વિકાસ અનુભવ્યો (જીઓટ્ટો,મસાસીયો , પિએરો ડેલા ફ્રાન્સેસ્કા, રાફેલ, મિકેલેન્ગીલો, વગેરે).

ખ્રિસ્તી કલામાં, ફ્રેસ્કો એ પથ્થરના મંદિરની આંતરિક અને (ઓછી વાર) બાહ્ય દિવાલોને સુશોભિત કરવાની પ્રિય રીત બની ગઈ છે.

IN પ્રાચીન રુસદિવાલ પેઇન્ટિંગની તકનીક મુખ્યત્વે મિશ્રિત હતી - ભીના પ્લાસ્ટર પર પાણીના પેઇન્ટ સાથે પેઇન્ટિંગને પૂરક બનાવવામાં આવ્યું હતું.ટેમ્પેરા-ગ્લુ તકનીક (પૃષ્ઠભૂમિ, ઉપલા રજીસ્ટ્રેશન) વિવિધ બાઈન્ડર (ઇંડા, પ્રાણી અને વનસ્પતિ ગુંદર) સાથે.

પુનરુજ્જીવન દરમિયાન યુરોપમાં, દિવાલ પેઇન્ટિંગની કળામાં નિપુણતા એ કલાકારના કૌશલ્યનું સૌથી મહત્વપૂર્ણ માપદંડ બની ગયું હતું. તે પછી જ ફ્રેસ્કો પેઇન્ટિંગ ઇટાલીમાં તેના સર્વોચ્ચ વિકાસ સુધી પહોંચી.

જિઓટ્ટો, માઇકેલેન્ગીલો, રાફેલ, રુબલેવ, ડાયોનિસિયસ અને અન્ય પ્રખ્યાત માસ્ટર્સની ભવ્ય પેઇન્ટિંગ્સ આજ સુધી ટકી છે. કમનસીબે, ઘણા ભીંતચિત્રો ખોવાઈ ગયા હતા. તેમાંના કાર્યો છેલિયોનાર્ડો દા વિન્સી (1452 - 1519). એક તેજસ્વી કલાકાર અને પ્રયોગકર્તા, તેમણે તેમની પેઇન્ટિંગ તકનીકને સુધારવા માટે સતત પ્રયત્ન કર્યો. જો કે, ફ્રેસ્કો ગ્રાઉન્ડ પર ઓઇલ પેઇન્ટથી પેઇન્ટ કરવાનો તેમનો પ્રયાસ નિષ્ફળ ગયો: સાન્ટા મારિયા ડેલે ગ્રેઝીના મિલાન મઠના રિફેક્ટરીમાં ફ્રેસ્કો "ધ લાસ્ટ સપર" તેની રચના પછી તરત જ ક્ષીણ થવા લાગ્યો. લિયોનાર્ડોની મહાન રચનાનો વિનાશ અયોગ્ય પુનઃસંગ્રહ અને નેપોલિયનના સૈનિકો દ્વારા પૂર્ણ થયો હતો, જેમણે રિફેક્ટરીમાં એક સ્થિર સ્થાપન કર્યું હતું.

ભીંતચિત્રોની મહાનતાનો નિર્ણય રાફેલ અને મિકેલેન્જેલોના કાર્યો દ્વારા કરી શકાય છે. તાજેતરમાં, પોપોના અંગત ચેપલમાં - સિસ્ટીન ચેપલ - મિકેલેન્ગીલોના પ્રચંડ ભીંતચિત્રોનું પુનઃસ્થાપન "ધ ક્રિએશન ઓફ ધ વર્લ્ડ" અને " છેલ્લો જજમેન્ટ"સૌથી આધુનિક ઇલેક્ટ્રોનિક સાધનોનો ઉપયોગ કરીને ચેપલની દિવાલોની સ્થિતિ તપાસવામાં આવી હતી, અને કલાકાર દ્વારા ઉપયોગમાં લેવાતા પેઇન્ટની રાસાયણિક રચનાનું વિશ્લેષણ કરવા માટે સૌથી અદ્યતન ભૌતિક અને રાસાયણિક પદ્ધતિઓનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો. પુનઃસ્થાપિત કરનારાઓએ પેઇન્ટ લેયરની સપાટીને સાફ કરી હતી. ખાસ રચના અને સંરક્ષિત સપાટી પર એક્રેલિક વાર્નિશનો એક સ્તર લાગુ કર્યો.
રશિયન સંસ્કૃતિના સ્મારકોને પણ સમાન કાળજીની જરૂર છે. કલાકારો એ.પી. ગ્રેકોવ, એન.વી.ના પ્રયત્નો ખૂબ આદરને પાત્ર છે. ગુસેવ, એ.કે. ક્રાયલોવ, જે આપણા સમય સુધી ટકી રહેલા પ્રાચીન ફ્રેસ્કો પેઇન્ટિંગ્સને વંશજો માટે સાચવવાનો પ્રયત્ન કરે છે.

એન્ટિક ફ્રેસ્કો

અનુસારવિટ્રુવિયસ, માં પ્રાચીન ગ્રીસ ઇમારતોની બાહ્ય અને આંતરિક દિવાલોને સુશોભિત કરવા માટે, સુંવાળી સપાટી સાથે ચૂનાના પ્લાસ્ટરના ઘણા સ્તરોનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો. ગ્રીક લોકો પાસેથી, રોમનોએ પ્લાસ્ટરનો ઉપયોગ કરીને દિવાલોને ચિત્રિત કરવાનો રિવાજ અપનાવ્યો; ચૂનાનું પ્લાસ્ટર સાત સ્તરોમાં લાગુ કરવામાં આવ્યું હતું, જેમાં નીચેના સ્તરોમાં રેતી ઉમેરવામાં આવી હતી અને ઉપરના સ્તરોમાં આરસની ચિપ્સ ઉમેરવામાં આવી હતી. તિરાડો દેખાતા અટકાવવા માટે, સોલ્યુશન્સમાં પાણીની થોડી માત્રા દાખલ કરવામાં આવી હતી, અને એપ્લિકેશન દરમિયાન સ્તરો કોમ્પેક્ટ કરવામાં આવ્યા હતા. કોટિંગની મજબૂતાઈ દૂધ, કચડી ઈંટ, પ્યુમિસ અને દુર્લભ કિસ્સાઓમાં, શણ અને સ્ટ્રો ઉમેરીને પ્રાપ્ત કરવામાં આવી હતી. આમ, પ્યુમિસ માત્ર પ્લાસ્ટરમાં જ નહીં, પણ પેઇન્ટના સ્તરોમાં પણ પોમ્પેઈની દિવાલ પેઇન્ટિંગ્સમાં જોવા મળ્યું હતું, જ્યાં તેનો ઉપયોગ વ્હાઇટવોશ તરીકે થતો હતો. ઘણા સ્તરોમાં પ્લાસ્ટર લાગુ કરવાથી સૂકવણીની પ્રક્રિયાને ધીમી કરવી શક્ય બને છે અને તેથી, ભીની સપાટી પર કામનો સમય વધારવો.

પેઇન્ટ માટે બાઈન્ડરની પસંદગી ઉપયોગમાં લેવાતા પેઇન્ટના પ્રકાર દ્વારા નક્કી કરવામાં આવી હતીરંગદ્રવ્યો . બાઈન્ડર તરીકે વપરાય છેપ્રાણી ગુંદર , શુદ્ધ ચૂનો અને કેસીન, ઇંડા સફેદ, ગુંદર સાથેનું મિશ્રણ. પેઇન્ટિંગને સાચવવા માટે, વિટ્રુવિયસે ફ્રેસ્કો સૂકાયા પછી તેની સપાટીને મિશ્રણથી ઢાંકવાની સલાહ આપી.તેલ મીણ સાથે, ત્યારબાદ પીગળેલા મીણને ગરમ કરીને બ્લોટિંગ કરો.

બાયઝેન્ટિયમ

પ્રાચીન રુસ'. રશિયા

રશિયામાં, પ્રાચીન રશિયન ફ્રેસ્કો પેઇન્ટિંગના ઉદાહરણો 11મી-17મી સદીના છે. ફ્રેસ્કો પેઇન્ટિંગના બે સ્મારકો - પ્સકોવ નજીક સ્વેટોગોર્સ્ક મઠના ચિત્રો અને કિરીલોવ શહેર નજીકના ફેરાપોન્ટોવ મઠના ચિત્રો, ઉત્કૃષ્ટ રશિયન માસ્ટર્સ દ્વારા બનાવવામાં આવ્યા હતા, જૂના રશિયન ફ્રેસ્કોના શાસ્ત્રીય સમયગાળાના ઉદાહરણો છે.

શરૂઆતમાં, પ્રાચીન રશિયન ચિત્રકારો પ્રદર્શનની તકનીકનું પાલન કરતા હતાભીંતચિત્ર બાયઝેન્ટિયમમાં અપનાવવામાં આવ્યું હતું. પ્લાસ્ટર (જીસો ), દિવાલ પર લાગુ, ભીની સપાટી પર ઘણા દિવસો સુધી લખવા માટે યોગ્ય હતું. આ સંજોગોએ પેઇન્ટિંગ માટે બનાવાયેલ સમગ્ર વિસ્તાર પર તરત જ સોલ્યુશન લાગુ કરવાનું શક્ય બનાવ્યું. પાછળથી, ગેસો રેસીપી બદલાઈ ગઈ: 1599 માં, બિશપ નેકટેરિઓસ, એક ગ્રીક કલાકાર, જેઓ રશિયામાં રહેવા માટે રહ્યા, તેમના માર્ગદર્શિકા "ટાઇપિક" માં રાત્રે અથવા લંચ બ્રેક માટે પણ "લખ્યા વિના" દિવાલ પર માટી ન છોડવાની સલાહ આપે છે. . કેલ્શિયમ ઓક્સાઇડ હાઇડ્રેટ (કહેવાતા "એમચુગા") ને દૂર કરવા માટે ગેસો માટેનો ચૂનો પાણીથી સઘન ધોવાઇ ગયો હતો, જે ફિનિશ્ડ ફ્રેસ્કો પર દેખાતા, પેઇન્ટિંગને બદલી ન શકાય તેવું બગાડ્યું. આ સારવાર સાથે, પેઇન્ટને ઠીક કરવા માટે ચૂનોની ક્ષમતામાં ઘટાડો થયો, અને તેથી ભીના પેઇન્ટ પર લખવાનો સમય ઓછો થયો. ફ્રેસ્કો તકનીકો પરના પાલોમિનોના કાર્યમાં ચૂનો તૈયાર કરવા માટેની સમાન પદ્ધતિનું વર્ણન કરવામાં આવ્યું છે. જૂની રશિયન દિવાલ પેઇન્ટિંગ્સ હંમેશા શુષ્ક પેઇન્ટથી પૂર્ણ કરવામાં આવતી હતી, જ્યાં બાઈન્ડર કાં તો ઇંડા જરદી અથવા વનસ્પતિ ગુંદર હતા. પાછળથી ચિત્રો સંપૂર્ણ રીતે પૂર્ણ થયાઇંડા સ્વભાવ , 18મી સદીથી, દિવાલ પેઇન્ટિંગ માટે સંપૂર્ણપણે અયોગ્ય દ્વારા બદલવામાં આવ્યું છે તેલ પેઇન્ટ .

IN XIX ના અંતમાંઅને 20મી સદીની શરૂઆત. રશિયન કલાકારોએફ. એ. બ્રુની , કે.પી. બ્રાયલોવ , I. E. Repin , વી.આઈ. સુરીકોવ , V. M. Vasnetsov, M. V. Nesterov, M. A. Vrubel અને અન્યોએ મોસ્કો, લેનિનગ્રાડ, કિવ અને અન્ય શહેરોના કેથેડ્રલ્સ અને ચર્ચોમાં ધાર્મિક થીમ પર ફ્રેસ્કો પેઇન્ટિંગ કર્યું હતું.

ઇટાલિયન ફ્રેસ્કો

ઇટાલિયન દિવાલ પેઇન્ટિંગ, તમામ ફાઇન આર્ટ્સની જેમ, લાંબા સમય સુધી બાયઝેન્ટાઇન મોડલ્સને અનુસરતી હતી, ફક્ત 13મી સદીના અંતમાં તેણે સ્વતંત્રતા મેળવવાનું શરૂ કર્યું હતું.

16મી સદીથી, સ્વભાવના ઉપયોગ વિના "શુદ્ધ" ફ્રેસ્કો ઇટાલીમાં ફેલાયો છે. ફ્રેસ્કો પરંપરાઓ પાછળથી 17મી-18મી સદીના સુશોભિત ચિત્રોમાં રહી. 19મી સદીમાં, વ્યક્તિગત કલાકારો (આર્ટ નુવુ શૈલીના પ્રતિનિધિઓ, વગેરે) ભીંતચિત્રો તરફ વળ્યા. 20મી સદીના ઘણા પ્રગતિશીલ કલાકારોએ ફ્રેસ્કો તકનીકમાં કામ કર્યું (ઇટાલીમાં એ. બોર્ગોન્ઝોની, મેક્સિકોમાં ડી. રિવેરા વગેરે).

સેકો પેઇન્ટિંગની તુલનામાં શુદ્ધ ફ્રેસ્કોની તકનીક ગતિમાં હલકી ગુણવત્તાવાળા છે, પરંતુ રંગની ઘોંઘાટની સમૃદ્ધિમાં તેને વટાવી જાય છે, કારણ કે ભીના પ્લાસ્ટર પર લાગુ પેઇન્ટ ખૂબ જ ઝડપથી ઠીક કરવામાં આવે છે; લાગુ પેઇન્ટ સ્તર. સેકોની તુલનામાં, કાચી પેઇન્ટિંગ વધુ ટકાઉ છે.

ફ્રેસ્કોના ગેરફાયદામાં જૂના દિવસોમાં જાણીતા રંગોની પ્રમાણમાં ઓછી સંખ્યાનો સમાવેશ થાય છેમાસ્ટર્સ , આ પ્રકારની પેઇન્ટિંગ માટે યોગ્ય.

પર અંતિમ નિર્ણય કર્યા પછીરચનાઓ પેઇન્ટિંગ અને અમલસ્કેચ , કાર્ડબોર્ડ બનાવવામાં આવ્યું હતું.રેખાંકન તે ભાવિ પેઇન્ટિંગના સ્કેલ પર કલાકારની યોજનાને દરેક વિગતવાર પુનઃઉત્પાદિત કરે છે. મોટા પેઇન્ટિંગ્સ માટે, સપાટીને વિભાગોમાં વહેંચવામાં આવી હતી - દૈનિક ધોરણો, ઇટાલીમાં તેમને જિઓર્નાટા કહેવામાં આવે છે. વિભાજન રચનાની વિગતોના રૂપરેખા સાથે બનાવવામાં આવ્યું હતું, ઘણીવાર ઘાટા-રંગીન વિસ્તારમાં, જેથી અલગ-અલગ દિવસો (વલ્ટા) પર બનાવેલ વિસ્તારોને અલગ કરતી સીમ ધ્યાનપાત્ર ન હોય. રૂપરેખાને પ્લાસ્ટરના પ્રિપેરેટરી લેયરમાં ક્યાં તો કાર્ડબોર્ડના કાપેલા ટુકડાઓનો ઉપયોગ કરીને અથવા કાર્ડબોર્ડને સાચવવા માટે તેના પર જાળી લગાવીને તેમાંથી દૂર કરેલા ટ્રેસિંગ પેપરમાં સ્થાનાંતરિત કરવામાં આવ્યા હતા.રેખાંકન તે ચારકોલ પાવડર, ઓચર અથવા સ્ક્વિઝિંગ દ્વારા ટ્રેસિંગ પેપરમાં પંચર દ્વારા ગનપાવડર સાથે લાગુ કરવામાં આવ્યું હતું. પ્રારંભિક ડ્રોઇંગની રેખાઓ મોટાભાગે તીવ્ર થતી હતીસાનુકૂળ . દિવાલની ટોચથી શરૂ કરીને, પેઇન્ટિંગના નીચેના ભાગમાંથી સોલ્યુશનના ટીપાં અને સ્પ્લેશને ટાળવા માટે, ઇંટોનાકો ચૂનાના પ્લાસ્ટરનો એક સ્તર ડ્રોઇંગ પર લાગુ કરવામાં આવ્યો હતો, અને તે એક દિવસમાં પેઇન્ટ કરવામાં આવ્યો હતો. પ્લાસ્ટરના ત્રણ નીચલા પ્રિપેરેટરી લેયર પર લગાવવામાં આવેલા ઈન્ટોનાકોની જાડાઈ 3 થી 5 મિલીમીટર સુધીની હોય છે. સેનીનીના વર્ણન મુજબ, ઇંટોનાકોને પાણીથી ભીના અને કાળજીપૂર્વક સુંવાળું પ્લાસ્ટર પર લાગુ કરવામાં આવ્યું હતું.

ફ્રેસ્કો પેઇન્ટિંગમાં, ફક્ત નાના સુધારાઓ શક્ય છે; તેને ફરીથી બનાવી શકાતું નથી: ખરાબ સ્થાનો ખાલી પછાડવામાં આવે છે અને પેઇન્ટિંગ પ્રક્રિયાને પુનરાવર્તિત કરવામાં આવે છે. કામ શરૂ કરતી વખતે, કલાકારે કલ્પના કરવી જોઈએ કે અંતિમ સૂકવણી પછી (7 - 10 દિવસ પછી) તેણે ઉપયોગમાં લીધેલા રંગો કેવા બનશે. સામાન્ય રીતે તેઓ સૂકવણી પછી કેવી રીતે દેખાશે તે સમજવા માટે, પેઇન્ટ મજબૂત શોષકતા (છૂટક કાગળ, ચાક, પ્લાસ્ટર, ઓમ્બર) પર લાગુ કરવામાં આવે છે.

દિવસ દરમિયાન, કલાકાર 3-4 ચોરસ મીટર દિવાલ પેઇન્ટ કરે છે. વિગતો 16મી સદીની શરૂઆત સુધી સૂકી રીતે લખવામાં આવી હતીસ્વભાવ . કેટલાક રંગો (તેજસ્વી ગ્રીન્સ અને બ્લૂઝ) શુષ્ક સપાટી પર લાગુ કરવામાં આવ્યા હતા, કારણ કે ભીના પ્લાસ્ટર પર પેઇન્ટિંગ માટે મર્યાદિત માત્રા યોગ્ય હતી.રંગદ્રવ્યો . પેઇન્ટિંગ પૂર્ણ થયા પછી, તેની સપાટી જમીન છે, કેટલીકવાર મીણ સાથે સાબુના દ્રાવણના ઉપયોગથી પોલિશ કરવામાં આવે છે. પ્લાસ્ટર સપાટીની સમાન સારવાર વર્ણવેલ છેલિયોન બટિસ્ટા આલ્બર્ટી, તે શક્ય છે કે જૂના માસ્ટર્સે ફ્રેસ્કો પર કામ પૂર્ણ કર્યા પછી તેનો ઉપયોગ કર્યો. જીઓટ્ટોથી લઈને કલાકારો દ્વારા ચિત્રોપેરુગિનો એક લાક્ષણિક પોલિશ્ડ સપાટી હોય છે, અને પાછળથી પેઇન્ટિંગની સપાટી અસમાન રીતે ચમકતી બની હતી - ચહેરાની છબીઓવાળા વિસ્તારોમાંપાત્રો વધુ મજબૂત ચળકાટ આપ્યો.

16મી સદીની શરૂઆતથી, શુષ્ક ટેમ્પેરામાં ફ્રેસ્કો પેઇન્ટિંગનો ભાગ્યે જ ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો છે, અને આ ક્ષણથી શુદ્ધ ફ્રેસ્કો (બુઓન ફ્રેસ્કો) ના વર્ચસ્વનો સમયગાળો શરૂ થાય છે. ઉચ્ચ પુનરુજ્જીવનના તમામ કલાકારોએ આ રીતે કામ કર્યું, જેમાં રાફેલ, માઇકેલેન્ગીલો અને બાદમાં વસારી, ટિંટોરેટો, લુકા જિયોર્દાનો અને ટિએપોલોનો સમાવેશ થાય છે.

આ સમયે બાંધવામાં આવેલી ઇમારતોની ડિઝાઇન સુવિધાઓ પ્લાસ્ટરની જાડાઈમાં ઘટાડો તરફ દોરી જાય છે, લાગુ સ્તરોની સંખ્યા ત્રણથી ઘટાડીને બે કરવામાં આવી હતી. ફ્રેસ્કો પેઇન્ટિંગ્સની સપાટી મેટ અને રફ બને છે. લખેલા મેન્યુઅલ દ્વારા અભિપ્રાયએન્ડ્રીયા પોઝોપેઇન્ટ

XVIII - XIX સદીઓ

કેસીન-લાઈમ પેઇન્ટિંગ ઇટાલીની બહાર વ્યાપક બની હતી - મુખ્યત્વે જર્મની અને સ્પેનમાં. ટાયપોલો (આંશિક રીતે), ટ્રોગર, ગુન્થર, આઝમ અને નોલર આ તકનીકમાં કામ કરે છે. આ તકનીકના વર્ચસ્વનો સમયગાળો 19મી સદીની શરૂઆતમાં સમાપ્ત થયો.

"કવિયત્રી" અથવા "સેફો". પોમ્પેઈના ફ્રેસ્કોનો ટુકડો. 1લી સદી એડી

ફ્રેસ્કો તકનીક પ્રાચીન સમયથી જાણીતી છે. જો કે, એન્ટિક ફ્રેસ્કોની સપાટીને ગરમ મીણથી પોલિશ કરવામાં આવી હતી (મીણના પેઇન્ટ સાથે પેઇન્ટિંગ સાથે ફ્રેસ્કોનું મિશ્રણ - એન્કોસ્ટિક). ફ્રેસ્કો પેઇન્ટિંગની મુખ્ય મુશ્કેલી એ છે કે ભીનું ચૂનો સૂકાય તે પહેલાં કલાકારે તે જ દિવસે કામ શરૂ કરવું અને સમાપ્ત કરવું આવશ્યક છે. જો સુધારણા જરૂરી હોય, તો તમારે ચૂનાના સ્તરના અનુરૂપ ભાગને કાપીને એક નવો લાગુ કરવાની જરૂર છે. ફ્રેસ્કો ટેકનિક માટે સ્થિર હાથની જરૂર છે, ઝડપી કામઅને તેના દરેક ભાગમાં સંપૂર્ણ રચનાનો સંપૂર્ણ સ્પષ્ટ વિચાર.
સ્મારક પેઇન્ટિંગના મોટાભાગના પ્રાચીન સ્મારકો ફ્રેસ્કો તકનીકનો ઉપયોગ કરીને ચલાવવામાં આવ્યા હતા: પોમ્પેઇમાં દિવાલ પેઇન્ટિંગ્સ, ક્રિશ્ચિયન કેટાકોમ્બ્સમાં, રોમેનેસ્ક, બાયઝેન્ટાઇન અને જૂની રશિયન કલા.

પ્રાચીન સમયમાં પણ, બારીઓ અને દિવાલોએ આંતરિક ભાગમાં નિર્ણાયક ભૂમિકા ભજવવાનું શરૂ કર્યું. પ્રાચીન વિલાના રહેવાસીઓએ ઉદારતાથી તેમને મોઝેઇક અથવા પેઇન્ટિંગ્સથી આવરી લીધા. ફ્રેસ્કો પેઇન્ટિંગની કહેવાતી પોમ્પિયન શૈલી વ્યાપકપણે જાણીતી છે. મધ્યયુગીન આંતરિક સમાન વલણ જાળવી રાખે છે - દિવાલ અને ફ્લોર શણગારની વૈભવી. સદીઓથી પરંપરાઓ પસાર કરવામાં આવી હતી, અને પુનરુજ્જીવન દરમિયાન, ફ્રેસ્કો પેઇન્ટિંગ સાથે આંતરિક સજાવટ ખૂબ જ ફેશનેબલ બની હતી. નવા યુગના એપાર્ટમેન્ટ્સ માટે, સૌંદર્ય, સંપત્તિ અને વૈભવની ગુણવત્તા મહત્વપૂર્ણ બની ગઈ.
મન્ટુઆન ડ્યુક લુઈસ ગોન્ઝાગાના મહેલમાં પ્રખ્યાત કેમરો ડેગલી સ્પોસી બેડરૂમને યાદ કરવા માટે તે પૂરતું છે. આ રૂમની મુખ્ય સજાવટ એ મહાન પ્રારંભિક પુનરુજ્જીવન કલાકાર એન્ડ્રીયા મન્ટેગ્ના દ્વારા એક ફ્રેસ્કો ચક્ર છે, જે મહેલના માલિક, મન્ટુઆના શાસકના જીવનના દ્રશ્યોને સમર્પિત છે.

A. માંટેગ્ના. સાન જ્યોર્જિયોના કિલ્લામાં "કેમેરા ડેગલી સ્પોસી" ની ટોચમર્યાદાનું ચિત્રકામ. 1474 મન્ટુઆ. ટુકડો

પુનરુજ્જીવન પેલાઝોસના આંતરિક ભાગમાં દિવાલની ફ્રેસ્કો શણગારે ખૂબ જ વિશિષ્ટ અર્થ પ્રાપ્ત કર્યો. પરિસરની ભવ્યતા સમૃદ્ધ ફર્નિચર દ્વારા નહીં, પરંતુ આભાર દ્વારા પ્રાપ્ત થઈ હતી સુશોભન શણગારદિવાલો, છત અને ફ્લોર. આધુનિક આંતરિક ભાગમાં ફ્રેસ્કો પેઇન્ટિંગ, ખાનગી અથવા જાહેર, સુશોભન દિવાલ પેઇન્ટિંગ તરીકે અથવા દિવાલ પર ખર્ચાળ પેઇન્ટિંગ તરીકે, ફરીથી ખૂબ જ સુસંગત, લોકપ્રિય અને પ્રતિષ્ઠિત છે.
પ્રાચીન ભીંતચિત્રોના અદ્ભુત વશીકરણનું રહસ્ય ખોલી શકાતું નથી. પરંતુ તમે તમારી જાતને ભૂતકાળની, દૂરની અને નજીકની મહાન કલાની માલિકી અને ચિંતન કરવાનો આનંદ આપી શકો છો.
વાસ્તવમાં, ફ્રેસ્કો પોતે, જેને ઇટાલિયન ફ્રેસ્કો અથવા "શુદ્ધ ફ્રેસ્કો" ("બુઓન ફ્રેસ્કો") કહેવામાં આવે છે, તેનો પ્રથમ ઉલ્લેખ ફક્ત સેનીનો સેનીની (1437) ના ગ્રંથમાં થયો હતો. "ઇટાલિયન ફ્રેસ્કો" પ્રાચીન ફ્રેસ્કોની નજીક છે અને તે બાયઝેન્ટાઇન "બુક ઓફ માઉન્ટ એથોસ" માં આપેલ આ તકનીકના વર્ણનને પણ મળતું આવે છે, જે ખૂબ પછીથી પ્રકાશિત થયું હતું - ફક્ત 18મી સદીમાં.
સેનીની પોતે ફ્રેસ્કો (ભીના પ્લાસ્ટર પર પાણીમાં ઓગળેલા રંગદ્રવ્યો સાથે ચિત્રકામ) અને "અ સેકો" તકનીક વચ્ચે તફાવત કરે છે, જેનો ઉલ્લેખ અન્ય ગ્રંથોમાં પણ કરવામાં આવ્યો છે (ઉદાહરણ તરીકે, સાધુ થિયોફિલસના ગ્રંથમાં). સેકો ટેકનિક એ ડ્રાય પ્લાસ્ટર પર પેઇન્ટથી પેઇન્ટિંગ છે જે વિવિધ બાઈન્ડરનો ઉપયોગ કરે છે (ઇંડા - ટેમ્પેરા પેઇન્ટિંગમાં; તેલ; ગુંદર; ચૂનો પાણી). ચિત્રકાર અંતિમ રિટચિંગ માટે અને વાદળી જેવા કેટલાક રંગો માટે "એ સેકો" તકનીકનો ઉપયોગ કરે છે.
"મેઝો ફ્રેસ્કો" નામની એક તકનીક પણ છે, જેમાં સ્થિર ભીના અથવા નવા ભેજવાળા પાયા પર પેઇન્ટના સ્તરને લાગુ પાડવાનો સમાવેશ થાય છે જેથી આ સ્તર પાયામાં ઊંડે સુધી પ્રવેશ ન કરે. ફ્રેસ્કો-સેકો ટેકનિકનો અર્થ એ છે કે નદીની રેતીના ઉમેરા સાથે સ્લેક્ડ લાઈમથી ભેજવાળા ચૂનાના મોર્ટાર પર ચૂનાના પાણીથી ચિત્રકામ; કેસીન ઉમેરીને રંગોની સંખ્યા વધારી શકાય છે.
ગુંદર અથવા કેસિન પેઇન્ટિંગ સેકો તકનીકની ખૂબ નજીક છે; પ્રાચીનકાળમાં વપરાયેલ, તે મધ્ય યુગમાં પણ જોવા મળે છે. આરસના સ્તંભોને દર્શાવવા માટે વપરાતી એન્ટિક ટેકનિક "સ્ટુકો-લસ્ટ્રો" અલગ છે. તે ચૂનો સાથે મિશ્રિત આરસની ધૂળનો ઉપયોગ કરે છે, જે ફ્રેસ્કોની યાદ અપાવે છે. ફ્રેસ્કો તકનીક ખાસ કરીને 12મી-15મી સદીમાં ઇટાલીમાં લોકપ્રિય હતી. પ્રથમ નજરમાં તે માત્ર મોઝેકના સાધારણ દેખાવ જેવું લાગે છે.
જો કે, આ કેસ નથી; ફ્રેસ્કોની પોતાની વિશેષતા છે. ફ્રેસ્કો પૂર્ણ કર્યા પછી, તેની સપાટી કાળજીપૂર્વક પોલિશ્ડ છે; કેટલીકવાર તેના પર મીણ ધરાવતો સાબુ દ્રાવણ લાગુ કરવામાં આવે છે અને પોલિશ કરવામાં આવે છે. રોમન અને બાયઝેન્ટાઇન માસ્ટરોએ ફ્રેસ્કોને વાર્નિશ અથવા મીણના સ્તરથી આવરી લીધું હતું, જેણે તેને વધુ ચમક આપી હતી (જીયોટ્ટોએ પણ આ તકનીકનો આશરો લીધો હતો). પ્લાસ્ટરના સ્તરોની સંખ્યા ઘણીવાર ત્રણથી વધી જાય છે અને સાત સુધી પણ પહોંચી જાય છે.
ફ્રેસ્કો પેઇન્ટિંગ તેના મૂળ રંગને લાંબા સમય સુધી જાળવી રાખે છે. જો દિવાલ સારી રીતે તૈયાર કરવામાં આવે છે અને ગંદકીથી સાફ કરવામાં આવે છે, તો પછી પેઇન્ટ ફક્ત ભેજ અને હવામાં લટકેલા રાસાયણિક પદાર્થોના પ્રભાવ હેઠળ નાશ કરી શકાય છે.
ફ્રેસ્કો તકનીક ખૂબ જ મુશ્કેલ છે, તેથી ઘણા કલાકારો અન્ય દિવાલ પેઇન્ટિંગ તકનીકોને પસંદ કરે છે, ખાસ કરીને જ્યારે ફ્રેસ્કો કલાકારો ઓઇલ પેઇન્ટિંગના સ્વરૂપોથી દૂર થઈ જાય છે, જે અસંખ્ય સુધારાઓ અને નોંધણીઓ માટે પરવાનગી આપે છે.
ખરેખર, એક કલાકાર, કાચા પ્લાસ્ટર પર કામ કરે છે, ન તો મૂળ પ્રોજેક્ટમાં ફેરફાર કરી શકે છે અને ન તો રંગબેરંગી ટોનને ચોક્કસ રીતે નક્કી કરી શકે છે કારણ કે - 16મી સદીની જેમ. વસરીએ લખ્યું - "જ્યારે દિવાલ ભીની હોય છે, ત્યારે પેઇન્ટ બતાવે છે કે દિવાલ સુકાઈ જશે ત્યારે વસ્તુ જેવી હશે તે જેવી નથી." જ્યારે દિવાલ સુકાઈ જાય છે અને તેમની તેજસ્વીતા વધે છે ત્યારે પેઇન્ટનો રંગ બદલાય છે. તેથી, કામની શરૂઆતમાં પહેલેથી જ "ડ્રાય ટોન" ની પેલેટ હોવી જરૂરી છે.
અન્ય દિવાલ પેઇન્ટિંગ તકનીકોની તુલનામાં, ફ્રેસ્કોનો અમલ ઘણો લાંબો સમય લે છે અને તેને દિવસોમાં વિભાજિત કરવામાં આવે છે (એક કલાકાર દરરોજ 3-4 ચોરસ મીટર પેઇન્ટ કરી શકે છે); "ડે સીમ" ઘણા ભીંતચિત્રો પર દેખાય છે.
ફ્રેસ્કો પેઇન્ટિંગના વિકાસમાં સમગ્ર યુગની રચના કરે છે.
ફ્રેસ્કો એ ભીના પ્લાસ્ટર પર વોટર પેઈન્ટ વડે પેઈન્ટીંગની એક ટેકનીક છે જ્યારે સોલ્યુશન હજી "સેટ" થયું નથી અને પેઇન્ટને મુક્તપણે શોષી લે છે. સ્મારકવાદીઓ આવા ઉકેલને "પાકેલા" કહે છે. તમારે તેના પર સરળતાથી અને મુક્તપણે પેઇન્ટ કરવાની જરૂર છે, અને સૌથી અગત્યનું, જલદી બ્રશનો સ્ટ્રોક સરળતા ગુમાવે છે અને તે "હેરો" થવાનું શરૂ કરે છે, પેઇન્ટ શોષી લેવાનું બંધ કરે છે, અને ગંધાઈ જાય છે, જાણે દિવાલને "મીઠું" તમારે કામ પૂરું કરવાની જરૂર છે.
તે જ રીતે, પેઇન્ટ લાંબા સમય સુધી વળગી રહેશે નહીં, તેથી ફ્રેસ્કો પેઇન્ટિંગના સૌથી વધુ શ્રમ-સઘન પ્રકારોમાંનું એક છે, જેમાં સૌથી વધુ સર્જનાત્મક પ્રયત્નો અને એકાગ્રતાની જરૂર હોય છે, પણ કલાકો અજોડ આનંદ આપે છે. જ્યારે સૂકવવામાં આવે છે, ત્યારે પ્લાસ્ટર પર એક પાતળી પારદર્શક ફિલ્મ બને છે, જે પેઇન્ટને ઠીક કરે છે, જેના કારણે ફ્રેસ્કો ખૂબ ટકાઉ છે. સાચું, જ્યારે સંપૂર્ણપણે સુકાઈ જાય છે, ત્યારે રંગની તેજ કંઈક અંશે ઝાંખી પડે છે. ફ્રેસ્કો એ દિવાલ પેઇન્ટિંગની મુખ્ય તકનીકોમાંની એક છે, તેથી જ તે આર્કિટેક્ચર સાથે ગાઢ રીતે સંબંધિત છે.
જિઓટ્ટો, માઇકેલેન્ગીલો, રાફેલ, રુબલેવ, ડાયોનિસિયસ અને અન્ય પ્રખ્યાત માસ્ટર્સની ભવ્ય પેઇન્ટિંગ્સ આજ સુધી ટકી છે. કમનસીબે, ઘણા ભીંતચિત્રો ખોવાઈ ગયા હતા. તેમાંથી લિયોનાર્ડો દા વિન્સી (1452 - 1519) ની રચનાઓ છે. એક તેજસ્વી કલાકાર અને પ્રયોગકર્તા, તેમણે તેમની પેઇન્ટિંગ તકનીકને સુધારવા માટે સતત પ્રયત્ન કર્યો. જો કે, ફ્રેસ્કો ગ્રાઉન્ડ પર ઓઇલ પેઇન્ટથી પેઇન્ટ કરવાનો તેમનો પ્રયાસ અસફળ રહ્યો: સાન્ટા મારિયા ડેલે ગ્રેઝીના મિલાન મઠના રિફેક્ટરીમાં ફ્રેસ્કો "" તેની રચના પછી તરત જ ક્ષીણ થવા લાગ્યો. લિયોનાર્ડોની મહાન રચનાનો વિનાશ અયોગ્ય પુનઃસંગ્રહ અને નેપોલિયનના સૈનિકો દ્વારા પૂર્ણ થયો હતો, જેમણે રિફેક્ટરીમાં એક સ્થિર સ્થાપન કર્યું હતું.

જીયોટ્ટો ડી બોન્ડોન. "ખ્રિસ્તનો વિલાપ." ફ્રેસ્કો. 1304-06 ચેપલ ડેલ એરેના (સ્ક્રોવેગ્ની). પડુઆ

આન્દ્રે રૂબલેવ. એન્જલનું માથું. ફ્રેસ્કોનો ટુકડો "ધ લાસ્ટ જજમેન્ટ". 1408.

ભીંતચિત્રોની મહાનતા મિકેલેન્જેલોના કાર્યો દ્વારા નક્કી કરી શકાય છે. તાજેતરમાં, મિકેલેન્ગીલોના પ્રચંડ ભીંતચિત્રો "ધ ક્રિએશન ઓફ ધ વર્લ્ડ" અને "ધ લાસ્ટ જજમેન્ટ" ની પુનઃસ્થાપના રોમન પોપ્સના વ્યક્તિગત ચેપલ - સિસ્ટીન ચેપલમાં કરવામાં આવી હતી. સૌથી આધુનિક ઇલેક્ટ્રોનિક સાધનોનો ઉપયોગ કરીને ચેપલની દિવાલોની સ્થિતિ તપાસવામાં આવી હતી, અને કલાકાર દ્વારા ઉપયોગમાં લેવાતા પેઇન્ટની રાસાયણિક રચનાનું વિશ્લેષણ કરવા માટે સૌથી અદ્યતન ભૌતિક અને રાસાયણિક પદ્ધતિઓનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો. રિસ્ટોરર્સે પેઇન્ટ લેયરની સપાટીને ખાસ સંયોજનથી સાફ કરી અને સંરક્ષિત સપાટી પર એક્રેલિક વાર્નિશનો એક સ્તર લાગુ કર્યો.

રાફેલ સેન્ટી. એથેન્સ શાળા

મિકેલેન્ગીલો બુનોરોટી. આદમનું સર્જન

મિકેલેન્ગીલો બુનોરોટી. ઇવનું સર્જન

મિકેલેન્ગીલો બુનોરોટી. છેલ્લો જજમેન્ટ.

પ્રથમ સદીઓથી એ.ડી. ઇ. ભીંતચિત્રોની નજીકના ભીંતચિત્રો પૂર્વના લોકો (ભારત, મધ્ય એશિયા, વગેરેમાં) વચ્ચે બનાવવામાં આવ્યા હતા. પ્રાચીન માસ્ટરોએ ટેમ્પેરાનો ઉપયોગ કરીને ફ્રેસ્કો ડ્રાય સમાપ્ત કર્યું. આ તકનીક મધ્યયુગીન ભીંતચિત્રો માટે પણ લાક્ષણિક હતી, જે ઘણા યુરોપિયન દેશોની કળામાં વિકસાવવામાં આવી હતી. ફ્રેસ્કોની કળાએ પુનરુજ્જીવનના ઇટાલિયન માસ્ટર્સ (જીયોટ્ટો, મસાસિઓ, પીરો ડેલા ફ્રાન્સેસ્કા, રાફેલ, માઇકેલેન્ગીલો, વગેરે) ના કાર્યમાં એક નવો વિકાસ અનુભવ્યો.
16મી સદીથી, સ્વભાવના ઉપયોગ વિના "શુદ્ધ" ફ્રેસ્કો ઇટાલીમાં ફેલાયો છે. ફ્રેસ્કો પરંપરાઓ પાછળથી 17મી-18મી સદીના સુશોભિત ચિત્રોમાં રહી. 19મી સદીમાં, વ્યક્તિગત કલાકારો (આર્ટ નુવુ શૈલીના પ્રતિનિધિઓ, વગેરે) ભીંતચિત્રો તરફ વળ્યા. 20મી સદીના ઘણા પ્રગતિશીલ કલાકારોએ ફ્રેસ્કો તકનીકમાં કામ કર્યું (ઇટાલીમાં એ. બોર્ગોન્ઝોની, મેક્સિકોમાં ડી. રિવેરા વગેરે).

વપરાયેલ ટેક્સ્ટ http://www.historicus.ru/211/

ફ્રેસ્કો - ("ફ્રેસ્કો" - તાજા) - ભીના, તાજા પ્લાસ્ટર પર પાણીના પેઇન્ટ સાથે સ્મારક પેઇન્ટિંગની તકનીક. પ્રાઈમર અને ફિક્સિંગ (બાઈન્ડર) પદાર્થ એક સંપૂર્ણ (ચૂનો) છે, તેથી પેઇન્ટ ક્ષીણ થઈ જતા નથી.
ફ્રેસ્કો તકનીક પ્રાચીન સમયથી જાણીતી છે. જો કે, એન્ટિક ફ્રેસ્કોની સપાટીને ગરમ મીણથી પોલિશ કરવામાં આવી હતી (મીણના પેઇન્ટ સાથે પેઇન્ટિંગ સાથે ફ્રેસ્કોનું મિશ્રણ - એન્કોસ્ટિક). ફ્રેસ્કો પેઇન્ટિંગની મુખ્ય મુશ્કેલી એ છે કે ભીનું ચૂનો સૂકાય તે પહેલાં કલાકારે તે જ દિવસે કામ શરૂ કરવું અને સમાપ્ત કરવું જોઈએ. જો સુધારણા જરૂરી હોય, તો તમારે ચૂનાના સ્તરના અનુરૂપ ભાગને કાપીને એક નવો લાગુ કરવાની જરૂર છે. ફ્રેસ્કો તકનીકમાં આત્મવિશ્વાસપૂર્ણ હાથ, ઝડપી કાર્ય અને દરેક ભાગમાં સંપૂર્ણ રચનાનો સંપૂર્ણ સ્પષ્ટ વિચાર જરૂરી છે.
સ્મારક પેઇન્ટિંગના મોટાભાગના પ્રાચીન સ્મારકો ફ્રેસ્કો તકનીકનો ઉપયોગ કરીને ચલાવવામાં આવ્યા હતા: પોમ્પેઇમાં દિવાલ પેઇન્ટિંગ્સ, ક્રિશ્ચિયન કેટાકોમ્બ્સમાં, રોમેનેસ્ક, બાયઝેન્ટાઇન અને જૂની રશિયન કલા.
પ્રાચીન સમયમાં પણ, બારીઓ અને દિવાલોએ આંતરિક ભાગમાં નિર્ણાયક ભૂમિકા ભજવવાનું શરૂ કર્યું. પ્રાચીન વિલાના રહેવાસીઓએ ઉદારતાથી તેમને મોઝેઇક અથવા પેઇન્ટિંગ્સથી આવરી લીધા. ફ્રેસ્કો પેઇન્ટિંગની કહેવાતી પોમ્પિયન શૈલી વ્યાપકપણે જાણીતી છે. મધ્યયુગીન આંતરિક સમાન વલણ જાળવી રાખે છે - દિવાલ અને ફ્લોર શણગારની વૈભવી. સદીઓથી પરંપરાઓ પસાર કરવામાં આવી હતી, અને પુનરુજ્જીવન દરમિયાન, ફ્રેસ્કો પેઇન્ટિંગ સાથે આંતરિક સજાવટ ખૂબ જ ફેશનેબલ બની હતી. નવા યુગના એપાર્ટમેન્ટ્સ માટે, સૌંદર્ય, સંપત્તિ અને વૈભવની ગુણવત્તા મહત્વપૂર્ણ બની હતી.
મન્ટુઆન ડ્યુક લુઈસ ગોન્ઝાગાના મહેલમાં પ્રખ્યાત કેમરો ડેગલી સ્પોસી બેડરૂમને યાદ કરવા માટે તે પૂરતું છે. આ રૂમની મુખ્ય સજાવટ એ મહાન પ્રારંભિક પુનરુજ્જીવન કલાકાર એન્ડ્રીયા મન્ટેગ્ના દ્વારા એક ફ્રેસ્કો ચક્ર છે, જે મહેલના માલિક, મન્ટુઆના શાસકના જીવનના દ્રશ્યોને સમર્પિત છે.

પુનરુજ્જીવન પેલાઝોસના આંતરિક ભાગમાં દિવાલની ફ્રેસ્કો શણગારે ખૂબ જ વિશિષ્ટ અર્થ પ્રાપ્ત કર્યો. પરિસરની ભવ્યતા સમૃદ્ધ ફર્નિચર દ્વારા નહીં, પરંતુ દિવાલો, છત અને ફ્લોરની સુશોભિત સુશોભન દ્વારા પ્રાપ્ત થઈ હતી. આધુનિક આંતરિક ભાગમાં ફ્રેસ્કો પેઇન્ટિંગ, ખાનગી અથવા જાહેર, સુશોભન દિવાલ પેઇન્ટિંગ તરીકે અથવા દિવાલ પર ખર્ચાળ પેઇન્ટિંગ તરીકે, ફરીથી ખૂબ જ સુસંગત, લોકપ્રિય અને પ્રતિષ્ઠિત છે.
પ્રાચીન ભીંતચિત્રોના અદ્ભુત વશીકરણનું રહસ્ય ખોલી શકાતું નથી. પરંતુ તમે તમારી જાતને ભૂતકાળની, દૂરની અને નજીકની મહાન કલાની માલિકી અને ચિંતન કરવાનો આનંદ આપી શકો છો.

1. ફ્રેસ્કોની વિશિષ્ટતાઓ.

ફ્રેસ્ક - ચૂનો અને પાણી માટે પ્રતિરોધક પૃથ્વી પેઇન્ટ સાથે દિવાલ પેઇન્ટિંગ; આધાર રેતી અને સ્લેક્ડ ચૂનોનો તાજો ચૂનો મોર્ટાર છે, જેની સપાટી સરળ અથવા દાણાદાર હોઈ શકે છે.
ફ્રેસ્કો શબ્દનો ઉપયોગ ભીના પ્લાસ્ટર પર પાણીમાં ઓગળેલા રંગીન રંગદ્રવ્યોનો ઉપયોગ કરીને દિવાલ પર ચિત્રકામ કરવાની પ્રાચીન પદ્ધતિને વર્ણવવા માટે થાય છે. પ્લાસ્ટર બે પ્રકારના હોઈ શકે છે: “પ્રાઈમર” અને “પ્લાસ્ટર”. પ્રથમ રેતી અને ચૂનોનું મિશ્રણ છે, બીજું ચૂનો, ઝીણી રેતી અને શ્રેષ્ઠ આરસની ધૂળનું મિશ્રણ છે.
હવાના પ્રભાવ હેઠળ, ફ્રેસ્કોની સપાટી પર અદ્રાવ્ય ચૂનો કાર્બોનેટ અથવા સ્કેલનો પારદર્શક પોપડો રચાય છે, જે રંગદ્રવ્યોને ઠીક કરે છે અને સાચવે છે.
ફ્રેસ્કો શબ્દ ઘણીવાર ભૂલથી કોઈપણ દિવાલ પેઇન્ટિંગ પર લાગુ થાય છે. ફ્રેસ્કો તકનીક ખૂબ જ પ્રાચીન છે, પરંતુ પ્રાચીન ગ્રંથો (વિટ્રુવિયસ પ્લિની) તેના વિશે ખૂબ જ અસ્પષ્ટ રીતે વાત કરે છે. તે જ સમયે, તે પ્રાચીન સમયથી કેટલીક કૃતિઓ સાચવવામાં આવી છે જે વ્યક્તિને પ્રાચીન ભીંતચિત્રોના વિતરણ અને તકનીકનો ન્યાય કરવાની મંજૂરી આપે છે.
વાસ્તવમાં, ફ્રેસ્કો પોતે, જેને ઇટાલિયન ફ્રેસ્કો અથવા "શુદ્ધ ફ્રેસ્કો" ("બુઓન ફ્રેસ્કો") કહેવામાં આવે છે, તેનો પ્રથમ ઉલ્લેખ ફક્ત સેનીનો સેનીની (1437) ના ગ્રંથમાં થયો હતો. "ઇટાલિયન ફ્રેસ્કો" પ્રાચીન ફ્રેસ્કોની નજીક છે અને તે બાયઝેન્ટાઇન "બુક ઓફ માઉન્ટ એથોસ" માં આપેલ આ તકનીકના વર્ણનને પણ મળતું આવે છે, જે ખૂબ પછીથી પ્રકાશિત થયું હતું - ફક્ત 18મી સદીમાં.
સેનીની પોતે ફ્રેસ્કો (ભીના પ્લાસ્ટર પર પાણીમાં ઓગળેલા રંગદ્રવ્યો સાથે ચિત્રકામ) અને "અ સેકો" તકનીક વચ્ચે તફાવત કરે છે, જેનો ઉલ્લેખ અન્ય ગ્રંથોમાં પણ કરવામાં આવ્યો છે (ઉદાહરણ તરીકે, સાધુ થિયોફિલસના ગ્રંથમાં). સેકો ટેકનિક એ ડ્રાય પ્લાસ્ટર પર પેઇન્ટથી પેઇન્ટિંગ છે જે વિવિધ બાઈન્ડરનો ઉપયોગ કરે છે (ઇંડા - ટેમ્પેરા પેઇન્ટિંગમાં; તેલ; ગુંદર; ચૂનો પાણી). ચિત્રકાર અંતિમ રિટચિંગ માટે અને વાદળી જેવા કેટલાક રંગો માટે "એ સેકો" તકનીકનો ઉપયોગ કરે છે.
"મેઝો ફ્રેસ્કો" નામની એક તકનીક પણ છે, જેમાં સ્થિર ભીના અથવા નવા ભેજવાળા પાયા પર પેઇન્ટના સ્તરને લાગુ પાડવાનો સમાવેશ થાય છે જેથી આ સ્તર પાયામાં ઊંડે સુધી પ્રવેશ ન કરે. ફ્રેસ્કો-સેકો ટેકનિકનો અર્થ છે નદીની રેતીના ઉમેરા સાથે સ્લેક્ડ લાઈમથી ભેજવાળા ચૂનાના મોર્ટાર પર ચૂનાના પાણીથી ચિત્રકામ; કેસીન ઉમેરીને રંગોની સંખ્યા વધારી શકાય છે.
ગુંદર અથવા કેસિન પેઇન્ટિંગ સેકો તકનીકની ખૂબ નજીક છે; પ્રાચીનકાળમાં વપરાયેલ, તે મધ્ય યુગમાં પણ જોવા મળે છે. આરસના સ્તંભોને દર્શાવવા માટે વપરાતી એન્ટિક ટેકનિક "સ્ટુકો-લસ્ટ્રો" અલગ છે. તે ચૂનો સાથે મિશ્રિત આરસની ધૂળનો ઉપયોગ કરે છે, જે ફ્રેસ્કોની યાદ અપાવે છે. ફ્રેસ્કો તકનીક ખાસ કરીને 12મી-15મી સદીમાં ઇટાલીમાં લોકપ્રિય હતી. પ્રથમ નજરમાં તે માત્ર મોઝેકના સાધારણ દેખાવ જેવું લાગે છે.
જો કે, આ કેસ નથી; ફ્રેસ્કોની પોતાની વિશેષતા છે. ફ્રેસ્કો પૂર્ણ કર્યા પછી, તેની સપાટી કાળજીપૂર્વક પોલિશ્ડ છે; કેટલીકવાર તેના પર મીણ ધરાવતો સાબુ દ્રાવણ લાગુ કરવામાં આવે છે અને પોલિશ કરવામાં આવે છે. રોમન અને બાયઝેન્ટાઇન માસ્ટરોએ ફ્રેસ્કોને વાર્નિશ અથવા મીણના સ્તરથી આવરી લીધું હતું, જેણે તેને વધુ ચમક આપી હતી (જીયોટ્ટોએ પણ આ તકનીકનો આશરો લીધો હતો). પ્લાસ્ટરના સ્તરોની સંખ્યા ઘણીવાર ત્રણથી વધી જાય છે અને સાત સુધી પણ પહોંચી જાય છે.
ફ્રેસ્કો પેઇન્ટિંગ તેના મૂળ રંગને લાંબા સમય સુધી જાળવી રાખે છે. જો દિવાલ સારી રીતે તૈયાર કરવામાં આવે છે અને ગંદકીથી સાફ કરવામાં આવે છે, તો પછી પેઇન્ટ ફક્ત ભેજ અને હવામાં લટકેલા રાસાયણિક પદાર્થોના પ્રભાવ હેઠળ નાશ કરી શકાય છે.
ફ્રેસ્કો તકનીક ખૂબ જ મુશ્કેલ છે, તેથી ઘણા કલાકારો અન્ય દિવાલ પેઇન્ટિંગ તકનીકોને પસંદ કરે છે, ખાસ કરીને જ્યારે ફ્રેસ્કો કલાકારો ઓઇલ પેઇન્ટિંગના સ્વરૂપોથી દૂર થઈ જાય છે, જે અસંખ્ય સુધારાઓ અને નોંધણીઓ માટે પરવાનગી આપે છે.
ખરેખર, એક કલાકાર, કાચા પ્લાસ્ટર પર કામ કરે છે, ન તો મૂળ પ્રોજેક્ટમાં ફેરફાર કરી શકે છે અને ન તો રંગબેરંગી ટોનને ચોક્કસ રીતે નક્કી કરી શકે છે કારણ કે - 16મી સદીની જેમ. વસરીએ લખ્યું - "જ્યારે દિવાલ ભીની હોય છે, ત્યારે પેઇન્ટ બતાવે છે કે દિવાલ સુકાઈ જશે ત્યારે વસ્તુ જેવી હશે તે જેવી નથી." જ્યારે દિવાલ સુકાઈ જાય છે અને તેમની તેજસ્વીતા વધે છે ત્યારે પેઇન્ટનો રંગ બદલાય છે. તેથી, કામની શરૂઆતમાં પહેલેથી જ "ડ્રાય ટોન" ની પેલેટ હોવી જરૂરી છે.
અન્ય દિવાલ પેઇન્ટિંગ તકનીકોની તુલનામાં, ફ્રેસ્કોનો અમલ ઘણો લાંબો સમય લે છે અને તેને દિવસોમાં વિભાજિત કરવામાં આવે છે (એક કલાકાર દરરોજ 3-4 ચોરસ મીટર પેઇન્ટ કરી શકે છે); "ડે સીમ" ઘણા ભીંતચિત્રો પર દેખાય છે.
ફ્રેસ્કો પેઇન્ટિંગના વિકાસમાં સમગ્ર યુગની રચના કરે છે.
ફ્રેસ્કો એ ભીના પ્લાસ્ટર પર વોટર પેઈન્ટ વડે પેઈન્ટીંગની એક ટેકનીક છે જ્યારે સોલ્યુશન હજી "સેટ" થયું નથી અને પેઇન્ટને મુક્તપણે શોષી લે છે. સ્મારકવાદીઓ આવા ઉકેલને "પાકેલા" કહે છે. તમારે તેના પર સરળતાથી અને મુક્તપણે પેઇન્ટ કરવાની જરૂર છે, અને સૌથી અગત્યનું, જલદી બ્રશનો સ્ટ્રોક સરળતા ગુમાવે છે અને તે "હેરો" થવાનું શરૂ કરે છે, પેઇન્ટ શોષી લેવાનું બંધ કરે છે, અને ગંધાઈ જાય છે, જાણે દિવાલને "મીઠું" તમારે કામ પૂરું કરવાની જરૂર છે.
તે જ રીતે, પેઇન્ટ લાંબા સમય સુધી વળગી રહેશે નહીં, તેથી ફ્રેસ્કો પેઇન્ટિંગના સૌથી વધુ શ્રમ-સઘન પ્રકારોમાંનું એક છે, જેમાં સૌથી વધુ સર્જનાત્મક પ્રયત્નો અને એકાગ્રતાની જરૂર હોય છે, પણ કલાકો અજોડ આનંદ આપે છે. જ્યારે સૂકવવામાં આવે છે, ત્યારે પ્લાસ્ટર પર એક પાતળી પારદર્શક ફિલ્મ બને છે, જે પેઇન્ટને ઠીક કરે છે, જેના કારણે ફ્રેસ્કો ખૂબ ટકાઉ છે. સાચું, જ્યારે સંપૂર્ણપણે સુકાઈ જાય છે, ત્યારે રંગની તેજ કંઈક અંશે ઝાંખી પડે છે. ફ્રેસ્કો એ દિવાલ પેઇન્ટિંગની મુખ્ય તકનીકોમાંની એક છે, તેથી જ તે આર્કિટેક્ચર સાથે ગાઢ રીતે સંબંધિત છે.
જિઓટ્ટો, માઇકેલેન્ગીલો, રાફેલ, રુબલેવ, ડાયોનિસિયસ અને અન્ય પ્રખ્યાત માસ્ટર્સની ભવ્ય પેઇન્ટિંગ્સ આજ સુધી ટકી છે. કમનસીબે, ઘણા ભીંતચિત્રો ખોવાઈ ગયા હતા. તેમાંથી લિયોનાર્ડો દા વિન્સી (1452 - 1519) ની રચનાઓ છે. એક તેજસ્વી કલાકાર અને પ્રયોગકર્તા, તેમણે તેમની પેઇન્ટિંગ તકનીકને સુધારવા માટે સતત પ્રયત્ન કર્યો. જો કે, ફ્રેસ્કો ગ્રાઉન્ડ પર ઓઇલ પેઇન્ટથી પેઇન્ટ કરવાનો તેમનો પ્રયાસ નિષ્ફળ ગયો: સાન્ટા મારિયા ડેલે ગ્રેઝીના મિલાન મઠના રિફેક્ટરીમાં ફ્રેસ્કો "ધ લાસ્ટ સપર" તેની રચના પછી તરત જ ક્ષીણ થવા લાગ્યો. લિયોનાર્ડોની મહાન રચનાનો વિનાશ અયોગ્ય પુનઃસંગ્રહ અને નેપોલિયનના સૈનિકો દ્વારા પૂર્ણ થયો હતો, જેમણે રિફેક્ટરીમાં એક સ્થિર સ્થાપન કર્યું હતું.

ભીંતચિત્રોની મહાનતાનો નિર્ણય રાફેલ અને મિકેલેન્જેલોના કાર્યો દ્વારા કરી શકાય છે. તાજેતરમાં, મિકેલેન્ગીલોના પ્રચંડ ભીંતચિત્રો "ધ ક્રિએશન ઓફ ધ વર્લ્ડ" અને "ધ લાસ્ટ જજમેન્ટ" ની પુનઃસ્થાપના રોમન પોપ્સના વ્યક્તિગત ચેપલ - સિસ્ટીન ચેપલમાં કરવામાં આવી હતી. સૌથી આધુનિક ઇલેક્ટ્રોનિક સાધનોનો ઉપયોગ કરીને ચેપલની દિવાલોની સ્થિતિ તપાસવામાં આવી હતી, અને કલાકાર દ્વારા ઉપયોગમાં લેવાતા પેઇન્ટની રાસાયણિક રચનાનું વિશ્લેષણ કરવા માટે સૌથી અદ્યતન ભૌતિક અને રાસાયણિક પદ્ધતિઓનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો. રિસ્ટોરર્સે પેઇન્ટ લેયરની સપાટીને ખાસ સંયોજનથી સાફ કરી અને સંરક્ષિત સપાટી પર એક્રેલિક વાર્નિશનો એક સ્તર લાગુ કર્યો.
રશિયન સંસ્કૃતિના સ્મારકોને પણ સમાન કાળજીની જરૂર છે. કલાકારો એ.પી. ગ્રેકોવ, એન.વી.ના પ્રયત્નો ખૂબ આદરને પાત્ર છે. ગુસેવ, એ.કે. ક્રાયલોવ, જે આપણા સમય સુધી ટકી રહેલા પ્રાચીન ફ્રેસ્કો પેઇન્ટિંગ્સને વંશજો માટે સાચવવાનો પ્રયત્ન કરે છે.

2. ફ્રેસ્કો તકનીક.

ભીંતચિત્રોની કળામાં ફ્રેસ્કો પેઇન્ટિંગનો ઉપયોગ ઇજિપ્ત, ગ્રીસ, ઇટાલી અને બાયઝેન્ટિયમમાં વિવિધ યુગમાં થતો હતો. સૌથી મોટો વિકાસઅને પુનરુજ્જીવન દરમિયાન ઇટાલીમાં પૂર્ણતા પર પહોંચી. રશિયામાં, પ્રાચીન રશિયન ફ્રેસ્કો પેઇન્ટિંગના ઉદાહરણો 11મી-17મી સદીના છે. ફ્રેસ્કો પેઇન્ટિંગના બે સ્મારકો - પ્સકોવ નજીક સ્વેટોગોર્સ્ક મઠના ચિત્રો અને કિરીલોવ શહેર નજીકના ફેરાપોન્ટોવ મઠના ચિત્રો, ઉત્કૃષ્ટ રશિયન માસ્ટર્સ દ્વારા બનાવવામાં આવ્યા હતા, જૂના રશિયન ફ્રેસ્કોના શાસ્ત્રીય સમયગાળાના ઉદાહરણો છે.

19મીના અંતમાં અને 20મી સદીની શરૂઆતમાં. રશિયન કલાકારો F. A. Bruni, K. P. Bryullov, I. E. Repin, V. I. Surikov, V. M. Vasnetsov, M. V. Nesterov, M. A. Vrubel અને અન્યોએ મોસ્કો, લેનિનગ્રાડ અને અન્ય શહેરોમાં કેથેડ્રલ્સ અને ચર્ચોમાં ધાર્મિક થીમ પર ફ્રેસ્કો પેઇન્ટિંગ કર્યું હતું.
ફ્રેસ્કો પેઇન્ટિંગ્સની ટકાઉપણું એ સ્ટ્રક્ચર્સની અવમૂલ્યન સર્વિસ લાઇફ જેટલી હોવી જોઈએ કે જેમના બંધાયેલા માળખા ફ્રેસ્કો માટે આધાર તરીકે સેવા આપે છે. આ કરવા માટે, પેઇન્ટિંગ તકનીકનું અવલોકન કરવા ઉપરાંત, પાયાની ગુણવત્તા અને તેમની તૈયારી માટેની વધેલી આવશ્યકતાઓને પૂર્ણ કરવી જરૂરી છે; પ્લાસ્ટર મોર્ટારની રચનાઓ અને ઘટકો અને તેમની એપ્લિકેશનની તકનીક; ટોચના પ્લાસ્ટર સ્તરની સપાટીની સારવાર માટે; આલ્કલી પ્રતિકાર, પ્રકાશની સ્થિરતા અને રંગદ્રવ્યોનું વિખેરવું.
ઈંટ, પથ્થર અને કોંક્રિટ સપાટીઓ ફ્રેસ્કો પેઇન્ટિંગ માટે યોગ્ય છે, આધીન નીચેની શરતો: ઈંટની સપાટીઓમાંથી ક્ષાર ઉત્સર્જન ન કરવું જોઈએ, ચણતર ચૂનો અથવા મિશ્ર મોર્ટાર પર પોઝોલેનિક પોર્ટલેન્ડ સિમેન્ટનો ઉપયોગ કરીને કરવું જોઈએ; ખાસ તૈયારી વિના સામાન્ય પોર્ટલેન્ડ સિમેન્ટમાંથી બનેલી કોંક્રિટ સપાટીઓ ફ્રેસ્કો પેઇન્ટિંગ માટે ઉપયોગ માટે યોગ્ય નથી કારણ કે સખ્તાઇ દરમિયાન સિમેન્ટ મોર્ટારમાંથી ચૂનાના ક્ષાર છોડવામાં આવે છે.
સલ્ફર સંયોજનો ધરાવતી સિન્ડર કોંક્રિટ સપાટીઓ પણ અયોગ્ય છે. આ કિસ્સાઓમાં, રક્ષણાત્મક ક્લેડીંગ સિરામિક છિદ્રાળુ સ્લેબને વોટરપ્રૂફ ઇન્સ્યુલેશન સાથે અથવા સ્લેબ અને કોંક્રિટ વચ્ચેના હવાના અંતરને અથવા કોંક્રિટથી પ્લાસ્ટરને અલગ કરીને અને તેને ફ્રેમમાં નિશ્ચિત મેટલ મેશ પર લાગુ કરીને બનાવવામાં આવે છે, ફરજિયાત રચના સાથે. કોંક્રિટ અને પ્લાસ્ટર વચ્ચે 2-3 સેમી જાડા હવાના અંતરની; માંથી સપાટીઓ કુદરતી પથ્થર- લૂઝ લાઈમસ્ટોન, ટફ અને સેન્ડસ્ટોન ભીંતચિત્રો માટે શ્રેષ્ઠ આધારો છે, પરંતુ પ્લાસ્ટરને વધુ મજબૂત સંલગ્નતા માટે પ્લાસ્ટર કરતા પહેલા તેને બુશ હેમર વડે પણ સારવાર કરવી જોઈએ.
ભીંતચિત્ર હેઠળ પ્લાસ્ટર કરવા માટે, ચૂનાના મોર્ટારનો ઉપયોગ 3% કરતા વધુની મેગ્નેશિયમ ઓક્સાઇડ સામગ્રી સાથે પ્રથમ ગ્રેડના એરબોર્ન બિલ્ડિંગ લાઈમનો ઉપયોગ કરીને કરવામાં આવે છે. સ્લેક્ડ ચૂનો એક વર્ષ સુધી રાખ્યા પછી જ કણકમાં ઉપયોગમાં લેવાય છે, અને ફ્લફ્ડ ચૂનો, કણક જેવી સ્થિતિમાં પાણીમાં ભળીને, ઓછામાં ઓછા બે અઠવાડિયા સુધી રાખવામાં આવે છે. ખાસ કરીને મહત્વપૂર્ણ સ્મારક ફ્રેસ્કો પેઇન્ટિંગ માટે, લગભગ 99-99.5% ની કેલ્શિયમ કાર્બોનેટ સામગ્રી (CaCO3) સાથે સફેદ માર્બલ ફાયરિંગ કરીને મેળવવામાં આવતા ચૂનાની સૌથી શુદ્ધ જાતોનો ઉપયોગ કરવાની ભલામણ કરવામાં આવે છે.
સોલ્યુશન માટે ફિલર એ સોલ્યુશનના હેતુના આધારે વિવિધ ગ્રાન્યુલોમેટ્રિક રચનાઓની નદીની રેતી ધોવાઇ છે.
ચૂનાના કણકને મોર્ટાર મિક્સરમાં લોડ કરવામાં આવે છે, પાણી રેડવામાં આવે છે અને મિશ્રણ કરતી વખતે રેતી ઉમેરવામાં આવે છે. એકરૂપ થાય ત્યાં સુધી રચનાને મિક્સ કરો. તૈયાર કરેલી રચનાને 2-3 દિવસથી વધુ સમય માટે સંગ્રહિત કરી શકાય છે, તેને સૂકવવાથી બચાવી શકાય છે. આરસની રેતીને બદલે, 0.3 મીમી સુધીના અનાજના કદ સાથે સમાન અનાજના કદની શુદ્ધ ક્વાર્ટઝ રેતીનો ઉપયોગ કરી શકાય છે. ખૂબ જ સરળ ફ્રન્ટ લેયર મેળવવા માટે, માર્બલ પાવડરનો ઉપયોગ કરવામાં આવે છે, જેને 900-1600 છિદ્રો/cm2 સાથે ચાળણી દ્વારા ચાળવામાં આવે છે.
રેતીની ગ્રાન્યુલોમેટ્રિક રચના અને મોર્ટારના હેતુને આધારે પ્લાસ્ટર મોર્ટાર ચૂનો અને ફિલરના વિવિધ ગુણોત્તર સાથે તૈયાર કરવામાં આવે છે.
સપાટી, ગંદકી અને ધૂળથી સાફ, કામની પૂર્વસંધ્યાએ ઉદારતાથી ભેજવાળી છે. કામ શરૂ કરતા પહેલા 1-1.5 કલાક પહેલા ભીનાશને પુનરાવર્તિત કરવામાં આવે છે.
શરૂઆતમાં, સપાટી પર 5 મીમી જાડા સ્પ્રે લાગુ કરવામાં આવે છે. પ્લાસ્ટર પ્રાઈમર અનુગામી સ્તરોમાં લાગુ કરવામાં આવે છે જે દરેક 5 મીમીથી વધુ જાડા ન હોય. સ્તરોની સંખ્યા સપાટીની સપાટતા પર આધારિત છે. દરેક સ્તરને ટ્રોવેલથી સમતળ કરવામાં આવે છે. આગલું સ્તર સુકાઈ ગયા પછી (સફેદ થઈ ગયું) લાગુ પડે છે.
જમીનના સમતળ કરેલા છેલ્લા સ્તરને 2 મીમી ઊંડી લહેરિયાત આડી રેખાઓ વડે ઉઝરડા કરવામાં આવે છે અને તેમની વચ્ચે 30 મીમીનું અંતર હોય છે. પ્લાસ્ટર માટીને 12 દિવસ સુધી રાખવામાં આવે છે, તેને દિવસમાં બે કે ત્રણ વખત પાણીથી ભીની કરવી, અને પછી ગરમ હવામાનવધુમાં, તેઓ ભીના મેટિંગ અથવા ગૂણપાટ સાથે આવરી લેવામાં આવે છે.
પ્લાસ્ટરનો આગળનો સ્તર 10-12 મીમીની કુલ જાડાઈ સાથે લાગુ કરવામાં આવે છે, જે લગભગ 5 મીમીના દરેક સ્તરની જાડાઈ સાથે બે અથવા ત્રણ પગલામાં બને છે. ફ્રન્ટ લેયર માટે માર્બલ પાવડર સાથે સોલ્યુશનનો ઉપયોગ કરતી વખતે, લેયરની કુલ જાડાઈ 2-3mm ની અંદર હોવી જોઈએ.
ફ્રેસ્કો પેઇન્ટિંગ માટે કુદરતી અને કૃત્રિમ આલ્કલી-પ્રતિરોધક શુષ્ક રંગદ્રવ્યોનો ઉપયોગ થાય છે. નીચેના ખનિજ કુદરતી રંજકદ્રવ્યોનો ઉપયોગ થાય છે: પ્રકાશ, શ્યામ અને સોનેરી ઓચર, બળી ગયેલું ઓચર, પ્રકાશ અને શ્યામ મમી, લાલ લીડ, કુદરતી અને બળી ગયેલા સિએના, કુદરતી અને બળી ગયેલું ઓમ્બર, મેંગેનીઝ પેરોક્સાઇડ, વિવિધ રંગોની રંગીન સ્લેટ્સ, રંગીન ટફ્સ - ગુલાબી, પીળો અને લાલ, ભૂરા મેંગેનીઝ, લીલી જમીન(વોલ્કોન્સકોઇટ ખનિજ), લેપિસ લાઝુલી અને માલાકાઇટ.
કૃત્રિમ આલ્કલી-પ્રતિરોધક રંગદ્રવ્યો, રંગમાં તદ્દન વૈવિધ્યસભર, ફ્રેસ્કો પેઇન્ટિંગની રંગની શક્યતાઓને નોંધપાત્ર રીતે વિસ્તૃત કરી શકે છે. આમ, નીચેના રંગદ્રવ્યો આ પ્રકારની પેઇન્ટિંગમાં પોતાને સારી રીતે સાબિત કરે છે: સ્ટ્રોન્ટિયમ પીળો, અંગ્રેજી લાલ, કેડમિયમ લાલ, કોબાલ્ટ વાદળી, વાદળી અને લીલો, અલ્ટ્રામરીન (સલ્ફેટ), ક્રોમિયમ ઓક્સાઇડ, નીલમણિ લીલો, બળી ગયેલું હાડકું, વિવિધ રંગોના મંગળ. રંજકદ્રવ્યોમાં ઉચ્ચ ગ્રાઇન્ડીંગ ઝીણવટ (વિખેરાઈ) હોવી જોઈએ, જે દરેક રંગદ્રવ્યના કણને કેલ્શિયમ ઓક્સાઈડ હાઈડ્રેટની ફિલ્મ સાથે સંપૂર્ણ પરબિડીયું સુનિશ્ચિત કરે છે, ત્યારબાદ ચૂનો કાર્બોનેટની સતત ફિલ્મની રચના થાય છે. આ કરવા માટે, રંગદ્રવ્યો ચાળણી દ્વારા sifted છે.

3. પ્રારંભિક કાર્ય.

તાજા પ્લાસ્ટર પર પેઇન્ટિંગને ઝડપી અમલની જરૂર છે અને અગાઉ બનાવેલી પેઇન્ટિંગમાં સુધારા કરવાની શક્યતાને દૂર કરે છે, તેથી પેઇન્ટિંગ પહેલા સંખ્યાબંધ પ્રારંભિક કાર્યો દ્વારા કરવામાં આવે છે.
પેઇન્ટિંગની અંતિમ રચના નક્કી કર્યા પછી અને તેનું સ્કેચ પૂર્ણ થયા પછી, પેઇન્ટિંગની વિગતોના કાળજીપૂર્વક અભ્યાસ સાથે, સ્કેચ અનુસાર શ્રેણીબદ્ધ સ્કેચ બનાવવામાં આવે છે, જે ફ્રેસ્કોને ઝડપથી ચલાવવામાં મદદ કરશે, દૂર કરવામાં મદદ કરશે. ભૂલો પછી તેઓ કાર્ડબોર્ડ બનાવે છે - એક સહાયક ચિત્ર જે ઇચ્છિત રચનાને સચોટ રીતે પુનઃઉત્પાદિત કરે છે. કાર્ડબોર્ડ ભાવિ પેઇન્ટિંગના સ્કેલ પર અને અગાઉ બનાવેલા સ્કેચ અનુસાર બનાવવામાં આવે છે. ફ્રેસ્કો પેઇન્ટિંગ માટે તૈયાર કરેલી જગ્યાએ ફિનિશ્ડ કાર્ડબોર્ડ ઇન્સ્ટોલ કરવામાં આવે છે, બિલ્ડિંગના પાત્ર અને પ્રમાણ સાથે ભાવિ ફ્રેસ્કોની રચનાની ક્રિયાપ્રતિક્રિયા નક્કી કરવામાં આવે છે, જેનાથી સમયસર ચોક્કસ સુધારા કરવાની શક્યતા ઊભી થાય છે. મોટા ચિત્રો માટે, જ્યારે તે એક દિવસમાં પૂર્ણ કરી શકાતું નથી, ત્યારે ફ્રેસ્કો ડ્રોઇંગને કેટલાક વિભાગોમાં વહેંચવામાં આવે છે. વિભાજન રચનાના વ્યક્તિગત ભાગોના રૂપરેખા સાથે બનાવવામાં આવે છે, તે સુનિશ્ચિત કરવાનો પ્રયાસ કરે છે કે સીમ ધ્યાનપાત્ર નથી અને ડ્રોઇંગની રેખાઓ સાથે ભળી જાય છે.
વિચ્છેદિત પેટર્નના રૂપરેખા સપાટી પર બે રીતે સ્થાનાંતરિત થાય છે. જ્યારે કાર્ડબોર્ડને સાચવવાનો ઈરાદો ન હોય, ત્યારે તે વિભાજનની સીમાઓ સાથે અલગ પેટર્નમાં કાપવામાં આવે છે, જે પેઇન્ટિંગની દૈનિક સીમાઓ અને તાજા આવરણ સ્તરના જરૂરી વિસ્તારને નિર્ધારિત કરીને, પેઇન્ટ કરવાની સપાટી પર જરૂર મુજબ લાગુ કરવામાં આવે છે. બીજા દિવસે પેઇન્ટિંગ માટે; જો કાર્ડબોર્ડને સાચવવાની જરૂર હોય, તો તેમાંથી ટ્રેસીંગ પેપર દૂર કરવામાં આવે છે, વિભાજન રેખાઓને અલગ વિભાગોમાં સ્થાનાંતરિત કરવામાં આવે છે, અને કેટલીકવાર તેના પર ડ્રોઇંગની વ્યક્તિગત રેખાઓ.
પંકચર ડિઝાઇનની વિભાજન રેખાઓ સાથે બનાવવામાં આવે છે અને ગનપાઉડર માટે સ્ટેન્સિલ તરીકે ટ્રેસિંગ પેપરનો ઉપયોગ કરીને, ડિઝાઇનને ટેમ્પોનિંગ દ્વારા સપાટી પર સ્થાનાંતરિત કરવામાં આવે છે. સુકા રંગદ્રવ્યોનો ઉપયોગ ટેમ્પોનિંગ માટે થાય છે: કોલસો પાવડર, ઓચર. કેટલીકવાર, સપાટી પર કવરિંગ લેયર લાગુ કરવાના વધુ ચોક્કસ કામ માટે, કામના દૈનિક વોલ્યુમ માટે, ટ્રેસિંગ પેપરનો ઉપયોગ કરીને અને ગનપાઉડર સાથે કાર્ડબોર્ડ પર ડિઝાઇનને સ્થાનાંતરિત કરીને કાર્ડબોર્ડ પેટર્ન બનાવવામાં આવે છે.
સુશોભિત તેમજ પ્લાનર પ્લોટ પેઇન્ટિંગ કરતી વખતે, ડાયરેક્ટ સ્ટેન્સિલનો ઉપયોગ કરવામાં આવે છે, જેના પર આભૂષણ અથવા પ્લોટ પેઇન્ટિંગની પેટર્ન છાપવામાં આવે છે. કાળજીપૂર્વક તૈયાર કરેલ સ્ટેન્સિલ સાથે, કેટલાક કિસ્સાઓમાં તમે વિશાળ ફ્રેસ્કો સુશોભન પેઇન્ટિંગ્સ કરી શકો છો.
રંગબેરંગી રચનાઓ અને સાધનો. ફ્રેસ્કો પેઇન્ટિંગ માટે રંગબેરંગી રચનાઓ 1:3 (રંજકદ્રવ્ય: પાણી) ના અંદાજિત ગુણોત્તરમાં સ્વચ્છ પાણીમાં જરૂરી રંગદ્રવ્યોને ગ્રાઇન્ડ કરીને તૈયાર કરવામાં આવે છે. કાર્યકારી સુસંગતતાની બાહ્ય નિશાની એ ઉભા બ્રશમાંથી ટપકતા એક કે બે ટીપાં છે.
કમ્પોઝિશન માટેના રંગદ્રવ્યોને સૂકા સ્વરૂપમાં પૂર્વ-મિશ્રિત કરવામાં આવે છે, વજન દ્વારા સચોટ રીતે પસંદ કરવામાં આવે છે, જ્યાં સુધી જરૂરી રંગ ટોન પ્રાપ્ત ન થાય ત્યાં સુધી, રંગ ઘટકોનો રેકોર્ડ રાખીને અને સૂકા મિશ્રણનો આટલો જથ્થો તૈયાર કરવામાં આવે છે, જે સમગ્ર કાર્ય માટે પૂરતું હોવું જોઈએ. તે જ સમયે, વિવિધ રંગોના મિશ્રણ માટે જરૂરી પાણીની માત્રા નિર્દિષ્ટ કરવામાં આવે છે. પાણી સાથે સૂકા રંગદ્રવ્યનું મિશ્રણ એક દિવસના ઉપયોગ માટે મિશ્રિત કરવામાં આવે છે, અને તે દિવસ માટે જરૂરી તમામ રંગોની રંગબેરંગી રચનાઓ તૈયાર કરવામાં આવે છે. આ તૈયારી સમગ્ર દિવસ દરમિયાન કાર્યની સાતત્યની ખાતરી આપે છે. તૈયાર રંગબેરંગી રચનાઓ પોર્સેલેઇન કપમાં સંગ્રહિત થાય છે. માર્બલ બોર્ડ પર ચાઇમનો ઉપયોગ કરીને રંગદ્રવ્યોને પાણીથી ઘસો.
ફ્રેસ્કો પેઇન્ટિંગ કરતી વખતે, ફક્ત નરમ વાળ સાથે બ્રશનો ઉપયોગ કરો, કારણ કે સખત વાળવાળા પીંછીઓ તાજા પ્લાસ્ટરનો નાશ કરે છે, કવરિંગ લેયરના સોલ્યુશન સાથે પેઇન્ટ કમ્પોઝિશનને મિશ્રિત કરે છે, રંગ બદલાય છે. કામ કરતી વખતે તમારા બ્રશને કોગળા કરવા માટે, તમારી પાસે સ્વચ્છ પાણીનો બાઉલ હોવો જોઈએ.
ફ્રેસ્કો પેઇન્ટિંગ તકનીક. પેઇન્ટિંગની પૂર્વસંધ્યાએ, સામાન્ય રીતે બપોરે, માટીનો જરૂરી વિસ્તાર, દિવસના પહેલા ભાગમાં પાણીથી ઘણી વખત ભેજવાળી હોય છે, તેને 10-12 મીમીની કુલ જાડાઈવાળા સોલ્યુશનથી આવરી લેવામાં આવે છે, સ્તર બનાવે છે. બે અથવા ત્રણ પગલામાં સ્તર દ્વારા અને ગ્રાઉટ સાથે ટોચનું સ્તર સમાપ્ત કરો. બીજા દિવસે, આવરણની સપાટીની મજબૂતાઈ તપાસ્યા પછી, તેઓ પેઇન્ટિંગ શરૂ કરે છે. જલદી આપેલ દિવસ માટે આયોજિત પેઇન્ટિંગ વિસ્તાર પૂર્ણ થાય છે, તેઓ ટૂંકા અને તીક્ષ્ણ બ્લેડ સાથે છરી વડે ટેમ્પ્લેટ (પેટર્ન) અનુસાર જમીન પર વધુ પડતા લાગુ પડતા આવરણ સ્તરને ટ્રિમ કરવાનું શરૂ કરે છે. અમુક અનામત સાથે ટેમ્પલેટનો ઉપયોગ કરીને આગલા દિવસના પેઇન્ટિંગ વિસ્તારને ચિહ્નિત કર્યા પછી, સારી રીતે ભેજવાળી જમીન પર આવરણનું સ્તર લાગુ કરો, અગાઉ બનાવેલા પેઇન્ટિંગને નુકસાન ટાળો, અને તેને ભીના બરલેપથી ઢાંકી દો.

ફ્રેસ્કો તકનીકનો ઉપયોગ કરીને વિષય પેઇન્ટિંગ (ડોટેડ લાઇન એક દિવસમાં પેઇન્ટિંગના વિસ્તારો બતાવે છે).

4. ટેકનીક a secco.

ફ્રેસ્કો એ સેકો (ઇટાલિયન એ સેક્કો - શુષ્ક પદ્ધતિ, શુષ્ક પર) - શુષ્ક ચૂનાના પ્લાસ્ટર પર ચૂનાના પેઇન્ટ સાથે પેઇન્ટિંગ, અગાઉ પ્યુમિસ સાથે પોલિશ્ડ. ગ્રાઇન્ડીંગ દ્વારા, ચૂનો કાર્બોનેટની ટોચની ફિલ્મ દૂર કરવામાં આવે છે, પ્લાસ્ટર સ્તરમાં છિદ્રો ખોલે છે. પેઇન્ટિંગ માટેના પેઇન્ટને ચૂનાના દૂધથી ઘસવામાં આવે છે. પ્લાસ્ટરની સપાટી પેઇન્ટિંગની શરૂઆતના એક દિવસ પહેલા અને ફરીથી અડધા કલાકથી એક કલાક પહેલા પુષ્કળ પ્રમાણમાં ભેજવાળી હોય છે.
પેઇન્ટ કમ્પોઝિશન, ચૂનો સાથેની તેમની તૈયારીને લીધે, બ્લીચ કરવામાં આવે છે, આ પ્રકારની પેઇન્ટિંગની રંગ ક્ષમતાઓ ઘટાડે છે, કારણ કે પેઇન્ટિંગ્સ નબળા રંગ સાથે મેળવવામાં આવે છે. રંગમાં તેજસ્વી ચિત્રો મેળવવા માટે, ચૂનાના પ્રાઈમરનો ઉપયોગ કરીને થોડી સુધારેલી પેઇન્ટિંગ તકનીકનો ઉપયોગ કરવામાં આવે છે, જે તૈયાર પ્લાસ્ટર પર લાગુ કરવામાં આવે છે અને તાજા સ્લેક્ડ ચૂનો-બોઇલનો ઉપયોગ કરીને પાણીથી વિપુલ પ્રમાણમાં ભેજયુક્ત થાય છે.
ચૂનો બાળપોથી માટે રચના (વજન દ્વારા).
ચૂનો-ચૂનો પાણીના નાના ડોઝથી ઓલવાઈ જાય છે. ઓલવવા માટે પાણીની કુલ માત્રા રચનામાં ઉલ્લેખિત કરતાં વધુ ન હોવી જોઈએ. ચૂનાના અનસ્લેક્ડ ટુકડાઓ દૂર કરવામાં આવે છે અને સમાન સમૂહના નવા ટુકડાઓ સાથે બદલવામાં આવે છે; ફિનિશ્ડ કમ્પોઝિશનને 900 છિદ્રો/cm2 સાથે ચાળણી દ્વારા ફિલ્ટર કરવામાં આવે છે.
રચનાનો ઉપયોગ તૈયારીના 5-6 કલાક પછી કરવામાં આવતો નથી. લાંબા સમય સુધી સ્ટોરેજ રચનાને બિનઉપયોગી બનાવે છે, અને લાગુ પ્રાઈમર પર્યાપ્ત તાકાત સાથે પેઇન્ટિંગને સુરક્ષિત કરતું નથી.
બ્રશ અથવા સ્પ્રે બંદૂકો સાથેની રચનાને સપાટીના વ્યક્તિગત વિસ્તારોમાં લાગુ કરો જે 5-6 કલાકથી વધુ સમય માટે પેઇન્ટિંગને સુનિશ્ચિત કરે છે, જો પેઇન્ટિંગ દરમિયાન માટી સુકાઈ જાય છે, તો તેને નરમ બ્રશ અથવા સ્પ્રેયરથી પણ ભેજવાળી કરવામાં આવે છે.
ભીના ચૂનાના બાળપોથી પર પેઇન્ટિંગ પાણીમાં ઘસવામાં આવેલા પેઇન્ટ સાથે કરવામાં આવે છે જેમાં સફેદ કરવા માટે જરૂરી માત્રામાં તાજા સ્લેક્ડ ચૂનો ઉમેરવામાં આવે છે. પેઇન્ટિંગને સુધારતી વખતે, જરૂરી વિસ્તારોને પાણીથી ભીના કરવામાં આવે છે, તાજી તૈયાર ચૂનાના પ્રાઇમરથી ફરીથી પ્રાઇમ કરવામાં આવે છે અને પેઇન્ટિંગને પુનરાવર્તિત કરવામાં આવે છે. આ પ્રકારની પેઇન્ટિંગ માટે, ભીંતચિત્રો માટે સમાન ક્ષાર-પ્રતિરોધક રંગદ્રવ્યોનો ઉપયોગ થાય છે.
સ્કેચ, કાર્ડબોર્ડ, ટેમ્પલેટ્સ અને ટેમ્પલેટ્સ તૈયાર કરવાની તકનીકો ફ્રેસ્કો પેઇન્ટિંગમાં ઉપયોગમાં લેવાતી તકનીકોથી અલગ નથી.

5. ફ્રેસ્કો એ સેકો તકનીક.

ઇટાલિયન પુનરુજ્જીવનમાં સંક્ષિપ્ત શબ્દ સાથે તાજા પ્લાસ્ટર પર કરવામાં આવતી પેઇન્ટિંગ કહેવામાં આવે છે: "એક ફ્રેસ્કો". કહેવા માટે: "તાજા પ્લાસ્ટર પર લખો," ઇટાલિયનોએ કહ્યું: "ડીપિંગેરે એ ફ્રેસ્કો," જેનો શાબ્દિક અર્થ છે: "તાજા પર લખો." આપણા દેશમાં તેઓ સામાન્ય રીતે કહે છે અને લખે છે: "પેઇન્ટિંગ અલ ફ્રેસ્કો", "પેઇન્ટિંગ અલ ફ્રેસ્કો", જેનો અનુવાદમાં સંપૂર્ણપણે અલગ અર્થ છે અને તેનો અર્થ છે: "તાજી હવામાં, ઠંડીમાં પેઇન્ટિંગ".
ફક્ત તાજા પ્લાસ્ટર પર કરવામાં આવતી પેઇન્ટિંગને ઇટાલિયનો દ્વારા "બુઓન ફ્રેસ્કો" (બ્યુઓન ફ્રેસ્કો) પણ કહેવામાં આવતું હતું, એટલે કે સાચા ફ્રેસ્કો, તેને ચૂનાની પેઇન્ટિંગની બીજી પદ્ધતિથી અલગ પાડવા માટે, જેને "ફ્રેસ્કો એ સેકો" (ફ્રેસ્કો એ સેકો) કહેવામાં આવે છે, જેમાં પેઇન્ટિંગ કરવામાં આવે છે. પેઇન્ટિંગમાં ચૂનો સાથે પણ સંકળાયેલા છે, પરંતુ તે પહેલાથી જ સાજા થયેલા ચૂનાના પ્લાસ્ટર પર લાગુ કરવામાં આવે છે, જે કામ શરૂ કરતા પહેલા માત્ર પાણીથી ભીના કરવામાં આવે છે.
આ વાસ્તવિક પ્રાચીન ઇટાલિયન પરિભાષા છે, જે વર્તમાન સમયે આપણા માટે માત્ર ઐતિહાસિક મહત્વ ધરાવે છે. કહેવાતા ફ્રેસ્કો પેઇન્ટિંગની વિવિધતા, જેમાં બાઈન્ડર ચૂનો છે, તેને ફક્ત "ચૂનો પેઇન્ટિંગ" કહેવા જોઈએ, જેમ કે પેઇન્ટિંગ કે જેમાં પેઇન્ટને તેલથી ગૂંથવામાં આવે છે તેને કહેવામાં આવે છે. તેલ પેઇન્ટિંગ, જ્યાં ગુંદર સમાન ભૂમિકા ભજવે છે - ગુંદર પેઇન્ટિંગ, વગેરે.
પેઇન્ટિંગ પેઇન્ટિંગ માટે બાઈન્ડર તરીકે ચૂનોનો ઉપયોગ ક્યારે શરૂ થયો તે વિશે ઇતિહાસ આપણને ચોક્કસ માહિતી આપતું નથી. જો કે, એવું માની લેવું આવશ્યક છે કે પહેલાથી જ પ્રાચીન સમયમાં પેઇન્ટિંગમાં તેનો ઉપયોગ કરવાની સૌથી સરળ પદ્ધતિનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો, જેમાં તેને પેઇન્ટ સાથે સ્લેક્ડ ચૂનાના સ્વરૂપમાં સીધું મિશ્રિત કરવામાં આવતું હતું.
વિટ્રુવિયસના જણાવ્યા મુજબ, પ્રાચીન ગ્રીક લોકો પ્લાસ્ટરિંગમાં ચૂનાના બંધનકર્તા ગુણધર્મોથી સારી રીતે વાકેફ હતા અને તેનો ઉપયોગ કરતા હતા. ઇમારતની અંદર તેઓએ દિવાલ પર પ્લાસ્ટરના બે સ્તરો લગાવ્યા, જ્યારે ઇમારતની બાહ્ય દિવાલો મલ્ટિલેયર પ્લાસ્ટરથી ઢંકાયેલી હતી, અને બંને કિસ્સાઓમાં તેમની સપાટીને સરળ બનાવવામાં આવી હતી, જે પ્રાચીન ઇજિપ્તમાં પહેલેથી જ પ્રચલિત હતી.
રોમનોએ, જેમણે ગ્રીક સંસ્કૃતિ અપનાવી, તેમણે ગ્રીક લોકો પાસેથી ઈમારતોની બાહ્ય અને આંતરિક દિવાલોને સુશોભિત કરવા માટેનો તેમનો પ્રેમ ઉધાર લીધો હતો, અને પેઇન્ટિંગ દિવાલોની સાથે, દિવાલ પેઇન્ટિંગનો પણ વ્યાપકપણે ઉપયોગ થતો હતો, જે પોમ્પેઈના હયાત દિવાલ ચિત્રો દ્વારા પુરાવા મળે છે.
તાજા પ્લાસ્ટર પરની પેઇન્ટિંગ રોમનો વચ્ચે પ્રથમ વખત નોંધપાત્ર પરિમાણો મેળવવાનું શરૂ થયું, અને વિવિધ દ્રશ્યો, લેન્ડસ્કેપ્સ વગેરેનું નિરૂપણ કરવામાં આવ્યું. રોમનોની ફ્રેસ્કો પેઇન્ટિંગ પુનરુજ્જીવનના ઇટાલિયન ફ્રેસ્કો સાથે થોડી સામ્યતા ધરાવે છે. રોમનોએ દિવાલ પેઇન્ટિંગમાં પેઇન્ટ માટે બંધનકર્તા એજન્ટનો ઉપયોગ કર્યો, તેના શુદ્ધ સ્વરૂપમાં ચૂનો ઉપરાંત, તેને પ્રાણી ગુંદર, કેસીન (દૂધના સ્વરૂપમાં) અથવા ઇંડા સફેદ, તેમજ તેના શુદ્ધ સ્વરૂપમાં ગુંદર સાથે જોડીને. પ્લાસ્ટરના સ્તરોને પોતાને મજબૂત કરવા માટે, કેટલીકવાર દૂધ તેમના ઉકેલોમાં દાખલ કરવામાં આવતું હતું, અથવા વધુ વખત પ્યુમિસ, જ્વાળામુખી મૂળનો પદાર્થ.
ભીના પ્લાસ્ટર પર પેઇન્ટિંગનો ઇતિહાસ પ્રાચીન પૂર્વીય રાજ્યોના ઇતિહાસમાં પાછો જાય છે. ગ્રીસ અને રોમના પ્રાચીન આંતરિક ભાગોમાં ભીંતચિત્રોનો વ્યાપકપણે ઉપયોગ થતો હતો. દિવાલ શણગારની આ પદ્ધતિ ઉચ્ચ પુનરુજ્જીવન દરમિયાન તે યુગના તેજસ્વી ઇટાલિયન માસ્ટર્સને આભારી છે.
હાલમાં, "ફ્રેસ્કો" શબ્દનો ઉપયોગ કોઈપણ દિવાલ પેઇન્ટિંગનો સંદર્ભ આપવા માટે થઈ શકે છે, તેની તકનીક (સેકો, ટેમ્પેરા, ઓઇલ પેઇન્ટિંગ, એક્રેલિક પેઇન્ટ, વગેરે). ફ્રેસ્કોની સીધી તકનીકને દર્શાવવા માટે, "બુઓન ફ્રેસ્કો" અથવા "શુદ્ધ ફ્રેસ્કો" નામનો ઉપયોગ ક્યારેક થાય છે.
ભીંતચિત્રોના દેખાવની ચોક્કસ તારીખ જાણીતી નથી, પરંતુ પહેલેથી જ એજિયન સંસ્કૃતિ (બીજી સહસ્ત્રાબ્દી બીસી) ના સમયગાળા દરમિયાન, ફ્રેસ્કો પેઇન્ટિંગ વ્યાપક બની હતી. કાચી સામગ્રીની ઉપલબ્ધતા (ચૂનો, રેતી, રંગીન ખનિજો), પેઇન્ટિંગ તકનીકોની સાપેક્ષ સરળતા, તેમજ કાર્યોની ટકાઉપણું પ્રાચીન વિશ્વમાં ફ્રેસ્કો પેઇન્ટિંગ્સની ખૂબ લોકપ્રિયતા તરફ દોરી ગઈ. ખ્રિસ્તી કલામાં, ફ્રેસ્કો એ પથ્થરના મંદિરની આંતરિક અને (ઓછી વાર) બાહ્ય દિવાલોને સુશોભિત કરવાની પ્રિય રીત બની ગઈ છે.
ફ્રેસ્કો, જે તમને આર્કિટેક્ચર સાથે સજીવ રીતે જોડાયેલ સ્મારક રચનાઓ બનાવવાની મંજૂરી આપે છે, તે દિવાલ પેઇન્ટિંગની મુખ્ય તકનીકોમાંની એક છે. ભીંતચિત્રો માટે પ્લાસ્ટર પ્રાઈમર સામાન્ય રીતે અનેક સ્તરોમાં લાગુ કરવામાં આવે છે અને તેમાં સ્લેક્ડ લાઈમ, મિનરલ ફિલર્સ (ક્વાર્ટઝ રેતી, ચૂનાના પત્થરનો પાવડર, કચડી ઈંટ અથવા સિરામિક્સ) નો સમાવેશ થાય છે; કેટલીકવાર માટીમાં કાર્બનિક ઉમેરણોનો સમાવેશ થાય છે (સ્ટ્રો, શણ, શણ, વગેરે). ફિલર્સ પ્લાસ્ટરને ક્રેકીંગથી સુરક્ષિત કરે છે. ભીંતચિત્રો માટે, પેઇન્ટનો ઉપયોગ થાય છે જે ચૂનો સાથે રાસાયણિક સંયોજનોમાં પ્રવેશતા નથી. ફ્રેસ્કોની પેલેટ તેના બદલે નિયંત્રિત છે; મુખ્યત્વે કુદરતી પૃથ્વી રંગદ્રવ્યો (ઓક્રેસ, ઓમ્બર), તેમજ મંગળ, વાદળી અને લીલો કોબાલ્ટ, વગેરેનો ઉપયોગ થાય છે, ઓછી વાર કોપર મૂળના પેઇન્ટ (કોબી કોબી, વગેરે). વેજીટેબલ પેઈન્ટ્સ, સિનાબાર, બ્લુ અને ક્યારેક બ્લેક પેઈન્ટ્સ ગુંદરનો ઉપયોગ કરીને પહેલાથી સુકાઈ ગયેલા પ્લાસ્ટર પર લાગુ કરવામાં આવે છે. ફ્રેસ્કો તમને તેમની સંપૂર્ણ શક્તિમાં ટોનનો ઉપયોગ કરવાની મંજૂરી આપે છે, પરંતુ જ્યારે સૂકવવામાં આવે છે ત્યારે પેઇન્ટ મોટા પ્રમાણમાં ઝાંખા પડે છે. ફ્રેસ્કોમાં ગ્લેઝિંગ મહત્વની ભૂમિકા ભજવે છે, પરંતુ મોટી સંખ્યામાં સ્તરો સાથે, રંગ નબળો અને ઝાંખો પડે છે. ફ્રેસ્કો ઉપરાંત, શુષ્ક પ્લાસ્ટર (એક સેકો) પર પેઇન્ટિંગ પ્રાચીન સમયથી જાણીતું છે.
પ્રથમ સદીઓથી એ.ડી. ઇ. ભીંતચિત્રોની નજીકના ભીંતચિત્રો પૂર્વના લોકો (ભારત, મધ્ય એશિયા, વગેરેમાં) વચ્ચે બનાવવામાં આવ્યા હતા. પ્રાચીન માસ્ટરોએ ટેમ્પેરાનો ઉપયોગ કરીને ફ્રેસ્કો ડ્રાય પૂર્ણ કર્યું. આ તકનીક મધ્યયુગીન ભીંતચિત્રો માટે પણ લાક્ષણિક હતી, જે ઘણા યુરોપિયન દેશોની કળામાં વિકસાવવામાં આવી હતી. ફ્રેસ્કોની કળાએ પુનરુજ્જીવનના ઇટાલિયન માસ્ટર્સ (જીયોટ્ટો, મસાસિઓ, પીરો ડેલા ફ્રાન્સેસ્કા, રાફેલ, માઇકેલેન્ગીલો, વગેરે) ના કાર્યમાં એક નવો વિકાસ અનુભવ્યો.
16મી સદીથી, સ્વભાવના ઉપયોગ વિના "શુદ્ધ" ફ્રેસ્કો ઇટાલીમાં ફેલાયો છે. ફ્રેસ્કો પરંપરાઓ પાછળથી 17મી-18મી સદીના સુશોભિત ચિત્રોમાં રહી. 19મી સદીમાં, વ્યક્તિગત કલાકારો (આર્ટ નુવુ શૈલીના પ્રતિનિધિઓ, વગેરે) ભીંતચિત્રો તરફ વળ્યા. 20મી સદીના ઘણા પ્રગતિશીલ કલાકારોએ ફ્રેસ્કો તકનીકમાં કામ કર્યું (ઇટાલીમાં એ. બોર્ગોન્ઝોની, મેક્સિકોમાં ડી. રિવેરા વગેરે).