Año de escritura: 1938 Año de publicacion: 1943 Género: historia
Personajes principales: Nadezhda, la propietaria de la posada, y el anciano militar Nikolai Alekseevich
Trama. La historia nos cuenta cómo un anciano militar conoce a una mujer de la que anteriormente estuvo enamorado y a la que abandonó. Ahora ella es la dueña del aposento alto al que él entró. Él mira fijamente a la anfitriona, pero es ella la primera en reconocer en él su primer amor, después del cual ya no pudo amar a nadie. Durante la conversación, el hombre dice que su relación era sólo una “historia vulgar”. Resulta que amaba a su esposa, por quien dejó a Nadezhda. Sin embargo, su esposa lo abandonó y su hijo, a quien adoraba, creció convirtiéndose en una mala persona. La historia termina cuando Nikolai Alekseevich se va e imagina lo que habría pasado si Nadezhda se hubiera convertido en su esposa.
La idea principal. La historia enseña que debes valorar el amor puro más que nada en el mundo y no debes tratar a las personas con crueldad, quizás sean ellas quienes te brinden lo mejor que la vida puede tener.
En uno de los tormentosos días de otoño, una tarantas llegó a la cabaña, en una parte de la cual había una estación de correos, y en la otra una habitación superior donde se podía pasar la noche, además de comer o beber té. En la caja de la tarantas estaba sentado un hombre fuerte y de aspecto serio, más bien un ladrón. Y en la tarantas hay un militar esbelto de mediana edad. Llevaba un abrigo gris y su apariencia era similar a la de Alejandro II, algo típico de aquella época y común entre los militares.
El hombre subió al aposento alto, donde estaba cálido, limpio y acogedor. Se quitó el abrigo y resultó aún más delgado de lo que parecía antes. Luego se quitó los guantes y la gorra y se pasó las manos por la cabeza. Su cabello era gris y rizado, su rostro era hermoso y largo, y sus ojos eran oscuros.
No había nadie más en la habitación excepto él, así que abrió la puerta del pasillo y gritó con hostilidad.
Oye, ¿quién está ahí?
Inmediatamente después de esto, una mujer entró en la habitación. Ella también era bastante hermosa para su avanzada edad y parecía una gitana anciana. Su cabello era oscuro, al igual que sus cejas. La mujer era regordeta, pero al mismo tiempo ligera de movimientos. Cuando se le preguntó qué le gustaría a la invitada, el hombre respondió con un samovar y luego comenzó a preguntarle si ella era la dueña de este establecimiento o si servía aquí. La mujer respondió que ella era la dueña. El hombre le preguntó por qué se encargaba sola de la casa y si era viuda.
La mujer respondió que no era viuda, pero que necesitaba vivir de algo y que amaba este trabajo. A esto el hombre dijo que eso era cierto y la elogió por su pureza. Y ella, a su vez, respondió que le encanta la limpieza, porque creció con los maestros y al final agregó Nikolai Alekseevich. El hombre se sorprendió, se enderezó y le preguntó si era Nadezhda. Ella respondió positivamente. Nikolai Alekseevich preguntó cuántos años habían pasado, tal vez treinta y cinco. Y Nadezhda respondió treinta, porque ahora ella tiene cuarenta y ocho años y él casi sesenta. El militar se olvidó del cansancio y caminó por la habitación mirando al suelo. Luego se sonrojó y empezó a hablar. Entre ellos comenzó una conversación sobre el pasado. Resultó que los caballeros le dieron la libertad a Nadezhda y ella no estaba casada.
La razón de esto fue amor fuerte, lo que sentía por Nikolai Alekseevich. El hombre, a su vez, respondió que su historia era ordinaria, vulgar, que todo sucede en este mundo. Sin embargo, según Nadezhda, su amor no pasó. El hombre dijo que ella no podría amarlo durante todo un siglo. Ella dijo que aparentemente podía. Nadezhda añadió que entendía que él ya no era el mismo y que había pasado mucho tiempo y que todo esto no significaba nada para él. Varias veces quiso suicidarse. Recordó cuánto se amaban, cómo él leía sus poemas sobre “callejones oscuros” y con qué crueldad la abandonó.
Nikolai Alekseevich recordó lo hermosa que era y cómo la miraban todos y agregó que todo en esta vida pasa y se olvida. La anfitriona respondió que todo pasa, pero no todo se olvida. El hombre le pidió que se fuera, se secó los ojos con un pañuelo y dijo que Dios lo perdonaría y probablemente ella ya lo había perdonado. A lo que vino la respuesta que ella no lo había perdonado. Después de todo, ella no tenía nada más caro que él en ese entonces, y luego no tenía nada. Por eso ella no podía perdonarlo.
Nikolai Alekseevich le dijo que él tampoco era feliz en la vida, aunque amaba a su esposa, pero ella lo dejó peor que él a Nadezhda. Y su hijo, a quien adoraba y en quien tenía grandes esperanzas, creció hasta convertirse en un hombre vil. Agregó que esta es también la historia más común y vulgar. Y luego dijo que aparentemente él y Nadezhda habían perdido lo mejor que tenía en su vida. El militar pidió los caballos y antes de irse, ella le besó la mano y él besó la de ella.
Mientras ya estaba en la tarantas, el hombre recordó lo maravillosa que era Nadezhda y lo que ella realmente le dio. mejores momentos en su vida. El cochero iba conduciendo y de repente dijo que la mujer estaba mirando por la ventanilla cuando se alejaban, al parecer eran viejos conocidos.
Nikolai Alekseevich continuó pensando en ella y recordando que los momentos en que estaban juntos eran verdaderamente mágicos. Incluso imaginó lo que sucedería si Nadezhda no fuera la dueña del aposento alto, sino la dueña de su casa, su esposa y la madre de sus hijos. Pensó en esto con los ojos cerrados y sacudiendo la cabeza.
Imagen o dibujo Callejones oscuros
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La acción se desarrolla en Francia a finales de los años 20. Nuestro personaje principal habla de sí mismo y de su primer amor. El héroe siente una gran simpatía por una mujer que era mayor que él y cambiaba constantemente de humor.
Tema: I.A. Bunin "Callejones oscuros"
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el lugar del hombre en el mundo y el sentido de la vida., interés por la obra de I.A. Bunina.
“Todo amor es una gran felicidad,
aunque no esté dividido"
I.A.Bunin
1. Org. momento
2. Actualización de conocimientos.
Chicos, hoy les hablaremos sobre el amor, el sentimiento más hermoso del mundo.
Hoy intentaremos comprender la originalidad de la encarnación artística del amor de Bunin, comprender la filosofía del amor.
El epígrafe de nuestra lección es “Todo amor es una gran felicidad, aunque no esté dividido”.
¿Qué es el amor para ti?
¿A qué se asocia esta palabra?
Creemos un grupo y saquemos conclusiones.
(creación de clúster)
El amor es un tema eterno que ha preocupado a la gente, preocupa y preocupará siempre. El amor es un tema eterno del arte, la literatura, la pintura, la música...
Cuéntame ¿qué obras sobre el amor conoces ya?
Describe el amor en estas obras.
Recuerde las palabras del general Anosov: “El amor es desinteresado, desinteresado, no espera recompensa. Aquel de quien se dice es "fuerte como la muerte". El tipo de amor por el cual realizar cualquier hazaña, dar la vida, sufrir torturas no es un trabajo en absoluto, sino una alegría... el amor debería ser una tragedia, el mayor secreto del mundo”.
¿Qué necesitan dos cucharones para entender que él es el único en el mundo, que ella es la más bella del mundo? (Momento, tiempo, años, la vida entera…)
Y ahora nuestra tarea es considerar esto usando el ejemplo de la obra "Dark Alleys".
Primero, conozcamos la historia de la creación de la historia y el ciclo "Dark Alleys" (operador, estudiante)
Pregunta problemática: ¿Por qué la historia se llama "Callejones oscuros"?
¿Primera opción de tu respuesta?
Escuchémoslo. (estudiante de preparatoria)
Primero, el título proviene del poema de Ogarev, leído por N.A. Nadezhede.
Y para ofrecer otras opciones, necesitamos investigar el texto.
Análisis
Empecemos con resumen historia. ¿Cuál es la trama de la obra?
Cuéntanos sobre los héroes de la obra.
¿Cuál de los personajes te gusta y por qué? ¿Qué siente el autor acerca de los personajes? ¿Qué te permite sacar tales conclusiones?
El retrato del personaje principal es dinámico. ¿Cómo complementa el segundo retrato al primero? (Las palabras "delgado" suenan como un estribillo, la ropa enfatiza el estatus social, pero la belleza externa no se combina con una apariencia cansada y un brazo pálido y delgado, que habla de una vida insatisfecha).
¿Cómo se presenta la heroína? ¿Se utiliza “también” la poliunión?
(Este es un retrato: una comparación con el héroe, se enfatiza la belleza externa).
¿Cómo se caracteriza a una mujer? Posada? (Buena anfitriona).
¿Por qué Nadezhda reconoció inmediatamente a Nikolai Alekseevich?
Tareas para grupos de parejas. Trabajo independiente Técnica del “doble diario”.
1 gr. Compare las características del retrato de los héroes y saque conclusiones)
2g. ¿Cuál es el papel de los bocetos de paisajes en un poema y una historia? Compare y saque conclusiones.
3.gr - Escribe declaraciones sobre el amor pasado de N.A. y Nadezhda)
Uno de técnicas psicológicas Las revelaciones de personajes son diálogos.
¿Cómo se estructura el diálogo entre ex amantes?
Leamos el diálogo.
¿Qué conclusiones sacamos?
Tarea: hacer un vino sincronizado con la palabra amor por N.A., amor por Nadezhda.
Compárese el amor de Nadezhda y Zheltkov.
¿Qué papel juega el encuentro con Nadezhda en la vida de Nikolai Alekseevich? ¿Qué entendió?
¿Cuál es la elección moral de las obras? ¿Nadezhda hizo lo correcto al conservar el recuerdo de su primer amor y vivir sólo de recuerdos?
¿Notas el espacio en el que vive la heroína?
¿Qué dice el cochero cuando N.A. Se alejó de la casa de Nadezhda.
4. Reflexión,
Discusión cruzada “Defender tu opinión”.
Quiero justificar a mi héroe y sus acciones.
Grupo 1 – Hope, que hizo lo correcto
Grupo 2: No puedes vivir con recuerdos y guardar rencor de por vida.
Conclusiones. La historia se llama así: 1. Basado en el título del poema de Ogarev
2. Oscuros laberintos de amor, recuerdos que no permiten vivir a una persona. vida al máximo, este amor no tiene futuro.
Conclusión: divulgación del contenido del epígrafe Confirmar con las palabras.
Todo es hermoso en el amor - ¿nos trae?
Ella es sufrimiento o un bálsamo.
Por el bien del sufrimiento amor verdadero
Llámalo felicidad, oh amante.
Saadi
Canción "Existes en el mundo"
5. ¿A qué conclusión llegaron ustedes mismos?
I.A. Bunin consideró las obras de la colección "Dark Alleys" como su mayor logro. El libro se publicó por primera vez en Nueva York en 1943 en una edición de seiscientas copias. De los veinte cuentos escritos en aquella época, once se incluyeron en el libro. Este libro trata enteramente sobre el amor.
"Todo amor es una gran felicidad, incluso si no se comparte": todos los héroes de Bunin podrían repetir estas palabras del libro "Dark Alleys". Con una gran variedad de personalidades, estatus social etcétera. viven anticipando el amor, lo buscan y, la mayoría de las veces, quemados por él, mueren. Este concepto se formó en la obra de Bunin en la década prerrevolucionaria.
"Dark Alleys", un libro que se publicó en su forma final en 1946 en París, es el único de su tipo en la literatura rusa. Treinta y ocho cuentos de esta colección ofrecen una gran variedad de tipos femeninos inolvidables: Rusya, Antigone, Galya Ganskaya (cuentos del mismo nombre), Polya (Madrid), la heroína de Clean Monday. Cerca de esta inflorescencia, los personajes masculinos son mucho más inexpresivos; están menos desarrollados, a veces sólo delineados y, por regla general, estáticos. Se caracterizan de manera bastante indirecta, reflexiva, en relación con la apariencia física y mental de la mujer amada y que ocupa un lugar autosuficiente. Incluso cuando sólo "él" actúa, por ejemplo, un oficial amoroso que disparó a una hermosa mujer pendenciera, en la memoria sólo queda "ella": "larga, ondulada" ("Steamboat Saratov").
En “Dark Alleys” hay tanto una sensualidad áspera como una anécdota divertida simplemente contada con habilidad (“One Hundred Rupees”), pero el tema del amor puro y hermoso recorre todo el libro. Los héroes de estas historias se caracterizan por una extraordinaria fuerza y sinceridad de sentimientos.
Junto a historias llenas de sangre que respiran sufrimiento y pasión ("Tanya", "Dark Alleys", "Clean Monday", "Natalie", etc.), hay obras inacabadas ("Cáucaso"), exposiciones, bocetos de futuros cuentos ( “Comienzo”) o préstamos directos de literatura extranjera (“Regreso a Roma”, “Bernard”).
Según la esposa del escritor, Bunin consideraba que este libro era el más perfecto en términos de artesanía, especialmente la historia "Clean Monday". a uno de noches de insomnio, según N.V. Bunina, dejó la siguiente confesión en un papel: “Doy gracias a Dios por haberme dado la oportunidad de escribir “Lunes Limpio”. Esta historia está escrita con extraordinaria concisión y representación magistral. Cada trazo, color, detalle juega papel importante en el movimiento externo de la trama y se convierte en un signo de algunas tendencias internas. En vagos presentimientos y pensamientos maduros, la apariencia brillante y cambiante de la heroína de la obra, el autor encarnó sus ideas sobre la atmósfera contradictoria. alma humana, sobre el surgimiento de algún nuevo ideal moral.
“Todas las historias de este libro tratan únicamente sobre el amor, sobre sus callejones “oscuros” y, a menudo, muy sombríos y crueles”, escribió el autor.
La heroína de la historia que da título a la colección, como otros héroes de las obras de Bunin, cree: “La juventud de cada uno pasa, pero el amor es otra cuestión...”
La historia "Dark Alleys" abre quizás el ciclo de historias más famoso de Bunin, que debe su nombre a esta primera obra "titular". Se sabe la importancia que el escritor concedía al sonido inicial, la primera “nota” de la narración, cuyo timbre debía determinar toda la paleta sonora de la obra. Una especie de "comienzo" que crea una atmósfera lírica especial de la historia fueron las líneas del poema "Un cuento ordinario" de N. Ogarev:
fue una primavera maravillosa
Se sentaron en la orilla
Ella estaba en su mejor momento,
Su bigote era apenas negro.
Los escaramujos escarlatas florecían por todas partes,
Había un callejón de tilos oscuros...
Pero, como siempre ocurre con Bunin, el "sonido" es inseparable de la "imagen". A él, como escribió en las notas "El origen de mis historias", al comenzar a trabajar en la historia, se le presentó "una especie de gran camino, una troika enganchada a una tarantass, y tormenta de otoño" A esto hay que añadir el impulso literario, que también influyó: Bunin nombró “Resurrección” por L.N. Tolstoi, los héroes de esta novela: los jóvenes Nekhlyudov y Katyusha Maslova. Todo esto se juntó en la imaginación del escritor y nació una historia sobre la felicidad perdida, la irrevocabilidad del tiempo, las ilusiones perdidas y el poder del pasado sobre el hombre.
El encuentro de los héroes, una vez unidos en su juventud por un ardiente sentimiento de amor, tiene lugar muchos años después en el entorno más común, quizás incluso anodino: en un camino embarrado, en una posada ubicada en una carretera principal. Bunin no escatima en detalles "prosaicos": "tarantass cubierta de barro", "caballos simples", "colas atadas del aguanieve". Pero el retrato del hombre que llega es detallado, claramente diseñado para despertar simpatía: “un viejo militar delgado”, con cejas negras, bigote blanco y barbilla afeitada. Su apariencia habla de nobleza, y su mirada severa pero cansada contrasta con la vivacidad de sus movimientos (el autor nota cómo “sacó” su pierna de la tarantas y “corrió” hacia el porche). Bunin claramente quiere enfatizar la combinación de alegría y madurez, juventud y tranquilidad en el héroe, lo cual es muy importante para el plan general de la historia, que implica el deseo de colisionar el pasado y el presente, de encender una chispa de recuerdos que iluminarán el pasado con una luz brillante e incinerarán y convertirán en cenizas lo que hoy existe.
El escritor prolonga deliberadamente la exposición: de las tres páginas y media dedicadas a la historia, casi una página está ocupada por la “introducción”. Además de la descripción del día de tormenta, la apariencia del héroe (y al mismo tiempo una descripción detallada de la apariencia del cochero), que se complementa con nuevos detalles a medida que el héroe se libera de ropa de calle, también contiene características detalladas la habitación donde se encontraba el visitante. Además, el estribillo de esta descripción es una indicación de limpieza y pulcritud: un mantel limpio sobre la mesa, bancos limpiamente lavados, una estufa recién encalada, nueva imagen en la esquina... El autor enfatiza esto, ya que se sabe que los dueños de posadas y hoteles rusos no eran muy ordenados y una característica constante de estos lugares eran las cucarachas y las ventanas opacas cubiertas de moscas. Por ello, quiere llamar nuestra atención sobre el modo casi único en que este establecimiento es mantenido por sus propietarios o, mejor dicho, como pronto sabremos, por su dueña.
Pero el héroe permanece indiferente al entorno que lo rodea, aunque luego notará la limpieza y el orden. Por su comportamiento y gestos se desprende claramente que está irritado, cansado (Bunin usa el epíteto cansado por segunda vez, ahora en relación con toda la apariencia del oficial que llega), quizás no muy saludable (“mano pálida y delgada”). , y es hostil a todo lo que está sucediendo (“hostilmente” llamó a los dueños), distraído (“desatentamente” responde las preguntas de la anfitriona que apareció). Y sólo el inesperado discurso de esta mujer hacia él: "Nikolai Alekseevich", le hace parecer despertar. Después de todo, antes de eso, él le hacía preguntas de manera puramente mecánica, sin pensar, aunque logró mirar su figura, notar sus hombros redondeados, sus piernas ligeras con zapatos tártaros gastados.
El propio autor, como si además de la mirada "invidente" del héroe, ofrece un retrato mucho más expresivo, inesperado y jugoso de la mujer que entró: no muy joven, pero aún hermosa, parecida a una gitana, regordeta, pero sin sobrepeso, una mujer. Bunin recurre deliberadamente a detalles naturalistas, casi antiestéticos: pechos grandes, vientre triangular, como el de un ganso. Pero el antiesteticismo de la imagen se “elimina”: los senos quedan ocultos bajo una blusa roja (el sufijo diminutivo pretende transmitir una sensación de ligereza) y el vientre, oculto tras una falda negra. En general, la combinación de negro y rojo en la ropa, la pelusa sobre el labio (un signo de pasión) y la comparación zoomorfa tienen como objetivo enfatizar la naturaleza carnal y terrenal de la heroína.
Sin embargo, es ella quien revelará -como veremos un poco más adelante- el principio espiritual frente a la existencia mundana que, sin darse cuenta, arrastra el héroe, sin pensar ni mirar en su pasado. ¡Por eso ella es la primera! - lo reconoce. No es de extrañar que ella "lo mirara con curiosidad todo el tiempo, entrecerrando ligeramente los ojos", y él la mirará sólo después de que ella se dirija a él por su nombre y patronímico. Ella -y no él- dirá el número exacto de años que llevan sin verse: no treinta y cinco, sino treinta. Ella te dirá cuántos años tiene ahora. ¡Esto significa que calculó todo meticulosamente, lo que significa que cada año dejó una muesca en su memoria! Y esto es en un momento en el que nunca debería olvidar lo que los unía, porque en el pasado tuvo nada menos que un acto deshonesto, aunque completamente común en ese momento: divertirse con una sierva mientras visitaba las propiedades de sus amigos. partida repentina...
En el conciso diálogo entre Nadezhda (así se llama el dueño de la posada) y Nikolai Alekseevich, se restablecen los detalles de esta historia. Y lo más importante es la actitud diferente de los héroes hacia el pasado. Si para Nikolai Alekseevich todo lo que sucedió es "una historia vulgar y ordinaria" (sin embargo, está dispuesto a poner todo en su vida bajo este estándar, como si le quitara a una persona la carga de la responsabilidad por sus acciones), entonces para Nadezhda ella El amor se convirtió en una gran prueba, y un gran acontecimiento, el único de importancia en su vida. “Así como no tenía nada más valioso que tú en el mundo en ese momento, tampoco tuve nada más tarde”, dirá.
Para Nikolai Alekseevich, el amor de un siervo fue sólo uno de los episodios de su vida (Nadezhda le dice directamente: "Es como si nada te hubiera pasado"). Ella “quiso suicidarse” varias veces, nunca cuando extraordinaria belleza nunca se casó, incapaz de olvidar su primer amor. Por eso refuta la afirmación de Nikolai Alekseevich de que “todo pasa con los años” (él, como si intentara convencerse de ello, repite varias veces la fórmula de que “todo pasa”: después de todo, realmente quiere dejar de lado el pasado, imaginarlo todo no es suficiente evento significativo), con las palabras: “Todo pasa, pero no todo se olvida”. Y las pronunciará con confianza inquebrantable. Sin embargo, Bunin casi nunca comenta sus palabras, limitándose a monosilábicos "respondió", "se acercó", "hizo una pausa". Sólo una vez se le escapa una indicación de la “sonrisa cruel” con la que Nadezhda pronuncia la frase dirigida a su seductor: “Me dignaron leer todos los poemas sobre todo tipo de “callejones oscuros””.
El escritor también es tacaño con los “detalles históricos”. Sólo de las palabras de la heroína de la obra: “Los caballeros poco después me dieron mi libertad”, y de la mención de la apariencia del héroe, que tenía “un parecido con Alejandro II, que era tan común entre los militares durante su reinado”, podemos hacernos la idea de que la historia aparentemente transcurre en los años 60 o 70 del siglo XIX.
Pero Bunin es inusualmente generoso al comentar sobre la condición de Nikolai Alekseevich, para quien un encuentro con Nadezhda se convierte en un encuentro tanto con su pasado como con su conciencia. El escritor se revela aquí como un “psicólogo secreto” en todo su esplendor, dejando claro a través de los gestos, la entonación de la voz y el comportamiento del héroe lo que sucede en su alma. Si al principio lo único que interesa al visitante de la posada es que “detrás de la compuerta de la estufa salía un dulce olor a sopa de repollo” (Bunin incluso añade este detalle: el olor a “repollo hervido, ternera y laurel” era sentido, de lo cual podemos concluir que el huésped claramente tiene hambre), luego, al conocer a Nadezhda, al reconocerla, al seguir conversando con ella, la fatiga y la distracción desaparecen instantáneamente de él, comienza a verse inquieto, preocupado, hablando un mucho y confusamente ("murmuró", "agregó rápidamente", "dijo apresuradamente"), lo que contrasta fuertemente con la tranquila majestad de Nadezhda. Bunin señala tres veces la reacción de vergüenza de Nikolai Alekseevich: "rápidamente se enderezó, abrió los ojos y se sonrojó", "se detuvo y, sonrojándose a través de sus cabellos grises, comenzó a hablar", "se sonrojó hasta las lágrimas"; Destaca su insatisfacción consigo mismo con cambios bruscos de posición: “caminó con decisión por la habitación”, “frunciendo el ceño, volvió a caminar”, “deteniéndose, sonrió dolorosamente”.
Todo esto indica el proceso difícil y doloroso que se está produciendo en él. Pero al principio no me viene a la mente más que la divina belleza de la joven (“¡Qué hermosa estabas!... ¡Qué figura, qué ojos!... Cómo te miraban todos”) y el ambiente romántico de su acercamiento. , y se inclina a dejar de lado lo que escuchó, con la esperanza de convertir la conversación, si no en una broma, en la dirección de "quien recuerde el antiguo testamento..." Sin embargo, después de escuchar que Nadezhda nunca podría perdonarlo, porque no se puede perdonar a quien se llevó lo más querido: el alma que la mató, parece ver la luz. Al parecer, le sorprende especialmente el hecho de que para explicar su sentimiento recurre al proverbio (obviamente, especialmente amado por Bunin, ya utilizado por él una vez en el cuento "La aldea") "no sacan a los muertos de el cementerio." Esto significa que se siente muerta, que nunca volvió a la vida después de aquellos momentos felices. dias de primavera y que para ella, que conocía el gran poder del amor, no en vano su pregunta-exclamación: “¡No podrías amarme toda la vida!”. - ella responde con firmeza: “Entonces, ella podría. No importa cuánto tiempo pasó, viví solo”, - no hay retorno a la vida. la gente común. Su amor no sólo era más fuerte que la muerte, sino que más fuerte que eso la vida que vino después de lo sucedido y que ella, como cristiana, debía continuar, pasara lo que pasara.
Y qué tipo de vida es ésta, lo sabemos por varios comentarios intercambiados entre Nikolai Alekseevich, que abandona el refugio de corta duración, y el cochero Klim, que dice que la dueña de la posada es "inteligente", que se está "consiguiendo". rica” porque “da dinero con intereses”, que es “cool”, pero “justa”, lo que significa que goza de respeto y honor. Pero entendemos cuán mezquina e insignificante para ella, que se ha enamorado de una vez por todas, toda esta frivolidad mercantil, cuán incompatible es con lo que pasa en su alma. Para Nadezhda, su amor proviene de Dios. No es de extrañar que diga: “Qué le da Dios a quién... A cada uno la juventud pasa, pero el amor es otra cuestión”. Es por eso que su falta de preparación para el perdón, mientras Nikolai Alekseevich realmente quiere y espera que Dios lo perdone, y más aún Nadezhda lo perdonará, porque, según todos los estándares, no cometió un pecado tan grande, no es condenado por el autor. . Aunque una posición tan maximalista va en contra de la doctrina cristiana. Pero, según Bunin, un crimen contra el amor, contra la memoria, es mucho más grave que el pecado del "rencor". Y es precisamente el recuerdo del amor, del pasado, a su juicio, el que justifica mucho.
Y el hecho de que gradualmente se despierte en la mente del héroe una verdadera comprensión de lo sucedido habla a su favor. Después de todo, al principio las palabras que dijo: "Creo que en ti también he perdido lo más preciado que tenía en la vida", y su acto (se despidió con un beso en la mano de Nadezhda) no le causan nada más que vergüenza, e incluso más aún, la vergüenza de esta vergüenza, la percibe como falsa, ostentosa. Pero luego comienza a comprender que lo que salió a la luz accidentalmente, apresuradamente, tal vez incluso por un eslogan, es el “diagnóstico” más genuino del pasado. Su dialogo interno, reflejando vacilación y duda: “¿No es cierto que ella me dio los mejores momentos de mi vida?”. - finaliza con un inquebrantable: “Sí, claro, los mejores momentos. Y no es el mejor, pero sí verdaderamente mágico”. Pero allí mismo, y aquí Bunin actúa como un realista que no cree en las transformaciones románticas y el arrepentimiento, otra voz aleccionadora le dijo que todos estos pensamientos eran "tonterías", que no podía hacer otra cosa, que entonces nada se podía corregir. ahora no.
Entonces Bunin, en la primera historia del ciclo, da una idea de la altura inalcanzable a la que se encuentran los más persona ordinaria por si su vida está iluminada, aunque sea trágica, pero con amor. Y los breves momentos de este amor pueden "superar" todos los beneficios materiales del bienestar futuro, todas las alegrías de los intereses amorosos que no superan el nivel de los asuntos ordinarios y, en general, toda la vida posterior con sus altibajos.
Bunin dibuja las modulaciones más sutiles de los estados de los personajes, apoyándose en el sonido “eco”, la consonancia de frases que nacen, a menudo sin significado, en respuesta a las palabras habladas. Así, las palabras del cochero Klim de que si no le das el dinero a Nadezhda a tiempo, "te culparás a ti mismo", resuenan como ecolalia cuando Nikolai Alekseevich las pronuncia en voz alta: "Sí, sí, échate la culpa". Y luego en su alma seguirán sonando como “crucificantes” sus palabras. "Sí, échate la culpa", piensa, dándose cuenta de qué tipo de culpa recae en él. Y la brillante fórmula creada por el autor y puesta en boca de la heroína: “Todo pasa, pero no todo se olvida”, nació en respuesta a la frase de Nikolai Alekseevich: “Todo pasa. Todo ha sido olvidado”, lo que supuestamente fue confirmado anteriormente en una cita del libro de Job: “como recordarás el agua que fluye”. Y más de una vez a lo largo del cuento aparecerán palabras que nos remiten al pasado, a la memoria: “Con los años, todo pasa”; “la juventud de todos pasa”; “Te llamé Nikolenka y te acuerdas de mí”; “Recuerdas cómo te miraban todos”, “Cómo puedes olvidar esto”, “Bueno, para qué recordar”. Estas frases resonantes parecen estar tejiendo una alfombra en la que quedará impresa para siempre la fórmula de Bunin sobre la omnipotencia de la memoria.
Es imposible no notar la evidente similitud de esta historia con "Asya" de Turgenev. Como recordamos, incluso allí el héroe al final intenta convencerse a sí mismo de que “el destino fue bueno al no unirlo con Asya”. Se consuela pensando que “probablemente no sería feliz con una esposa así”. Parecería que las situaciones son similares: en ambos casos la idea de falta de alianza, es decir Inicialmente se rechaza la posibilidad de casarse con una mujer de clase baja. Pero, ¿cuál es el resultado de esto, al parecer, desde el punto de vista de las actitudes aceptadas en la sociedad? la decisión correcta? El héroe de "Asia" resultó estar condenado para siempre a seguir siendo un "solitario sin familia", arrastrando años "aburridos" de total soledad. Todo está en el pasado.
Para Nikolai Alekseevich de "Dark Alleys", la vida resultó diferente: logró una posición en la sociedad, está rodeado de familia, tiene esposa e hijos. Es cierto que, como le confiesa a Nadezhda, nunca fue feliz: su esposa, a quien amaba "sin memoria", lo engañó y lo abandonó, su hijo, en quien se depositaron grandes esperanzas, resultó ser "un sinvergüenza, un derrochador, una persona insolente, sin corazón, sin honor, sin conciencia…” Por supuesto, se puede suponer que Nikolai Alekseevich exagera un poco su sentimiento de amargura, sus experiencias, para de alguna manera enmendar a Nadezhda, para que no le resulte tan doloroso darse cuenta de la diferencia en sus estados, de sus diferentes valoraciones. del pasado. Además, al final de la historia, cuando intenta “aprender una lección” del encuentro inesperado, para resumir su vida, reflexiona y llega a la conclusión de que todavía sería imposible imaginar a Nadezhda como la amante de su casa de San Petersburgo, la madre de sus hijos. En consecuencia, entendemos que su esposa, aparentemente, regresó con él, y además del hijo sinvergüenza, hay otros hijos. Pero, ¿por qué, en este caso, al principio está tan irritado, bilioso, lúgubre, por qué tiene una mirada severa y al mismo tiempo cansada? ¿Por qué esta mirada es “cuestionadora”? ¿Quizás sea un deseo subconsciente de darse cuenta de cómo vive? ¿Y por qué sacude la cabeza con desconcierto, como si alejara las dudas? Sí, todo porque el encuentro con Nadezhda lo iluminó brillantemente. Vida pasada. Y le quedó claro que nunca había habido nada mejor en su vida que esos minutos "verdaderamente mágicos" cuando "los escaramujos escarlatas estaban en flor, había un callejón de tilos oscuros", cuando amaba apasionadamente a la apasionada Nadezhda, y ella imprudentemente se entregó a él con toda imprudencia juvenil.
Y el héroe de "Asia" de Turgenev no puede recordar nada más vívidamente que ese "sentimiento ardiente, tierno y profundo" que le transmitió una niña infantil y seria, mayor que su edad...
A ambos sólo les quedan "flores de los recuerdos" del pasado: una flor de geranio seca arrojada desde la ventana de Asya, una rosa escarlata del poema de Ogarev que acompañaba historia de amor Nikolai Alekseevich y Nadezhda. Sólo para estos últimos es una flor que ha provocado con sus espinas heridas sin cicatrizar.
Así, siguiendo a Turgenev, Bunin pinta la grandeza. alma femenina, capaz de amar y recordar, a diferencia del masculino, cargado de dudas, enredado en mezquinas predilecciones, subordinado a las convenciones sociales. Así, ya la primera historia del ciclo refuerza los motivos principales de la obra tardía de Bunin: la memoria, la omnipotencia del pasado, el significado de un momento único en comparación con la aburrida sucesión de la vida cotidiana.
La serie de cuentos de Bunin "Dark Alleys" es lo mejor escrito por el autor en toda su carrera creativa. A pesar de la sencillez y accesibilidad del estilo de Bunin, el análisis de la obra requiere conocimientos especiales. La obra se estudia en noveno grado en lecciones de literatura, análisis detallado será útil para prepararse para el Examen Estatal Unificado, escribir trabajos creativos, tareas de prueba, elaborando un plan de historia. Te invitamos a familiarizarte con nuestra versión del análisis de “Dark Alleys” según lo planeado.
Breve análisis
año de escritura– 1938.
Historia de la creación- la historia fue escrita en el exilio. La nostalgia, los recuerdos brillantes, la huida de la realidad, la guerra y el hambre sirvieron de impulso para escribir la historia.
Sujeto– amor perdido, olvidado en el pasado; Destinos rotos, el tema de la elección y sus consecuencias.
Composición- tradicional para un cuento o cuento. comprende tres partes: llegada del general, encuentro con ex amante y una salida apresurada.
Género- cuento (cuento).
Dirección– realismo.
Historia de la creación
En "Dark Alleys", el análisis estará incompleto sin la historia de la creación de la obra y el conocimiento de algunos detalles de la biografía del escritor. En el poema "Un cuento ordinario" de N. Ogarev, Ivan Bunin tomó prestada la imagen de callejones oscuros. Esta metáfora impresionó tanto al escritor que le dio un significado especial y la convirtió en el título de una serie de cuentos. Todos ellos están unidos por un tema: el amor brillante, fatídico y para toda la vida.
La obra, incluida en el ciclo de relatos del mismo nombre (1937-1945), fue escrita en 1938, cuando el autor se encontraba en el exilio. Durante la Segunda Guerra Mundial, el hambre y la pobreza azotaron a todos los residentes de Europa, y la ciudad francesa de Grasse no fue la excepción. Ahí está todo escrito. mejores trabajos Iván Bunin. Un regreso a los recuerdos de los maravillosos tiempos de juventud, inspiración y trabajo creativo Le dio al autor fuerza para sobrevivir a la separación de su tierra natal y los horrores de la guerra. Estos ocho años fuera de casa fueron los más productivos e importantes en carrera creativa Bunina. edad madura, paisajes maravillosamente bellos, repensando eventos históricos Y valores de vida– se convirtió en el impulso para la creación de la obra más importante del maestro de la palabra.
En los tiempos más terribles, se escribieron las mejores, sutiles y penetrantes historias sobre el amor: el ciclo "Dark Alleys". En el alma de cada persona hay lugares donde mira con poca frecuencia, pero con especial temor: allí se guardan los recuerdos más brillantes, las experiencias más “queridas”. Precisamente estos “callejones oscuros” tenía en mente el autor al dar título a su libro y a la historia del mismo nombre. La historia se publicó por primera vez en Nueva York en 1943 en la publicación “New Land”.
Sujeto
Tema principal- el tema del amor. No sólo la historia "Dark Alleys", sino todas las obras del ciclo se basan en este maravilloso sentimiento. Bunin, resumiendo su vida, estaba firmemente convencido de que el amor es lo mejor que se le puede dar a una persona en la vida. Es la esencia, el comienzo y el significado de todo: una historia trágica o feliz, no hay diferencia. Si este sentimiento pasó por la vida de una persona, significa que no lo vivió en vano.
Los destinos humanos, la irrevocabilidad de los acontecimientos, las decisiones de las que uno tuvo que arrepentirse son los motivos principales de la historia de Bunin. El que ama siempre gana, vive y respira su amor, le da fuerzas para seguir adelante.
Nikolai Alekseevich, quien hizo su elección a favor de sentido común, sólo a los sesenta años se da cuenta de que su amor por Nadezhda fue el mejor acontecimiento de su vida. El tema de la elección y sus consecuencias se revela claramente en la trama de la historia: un hombre vive su vida con las personas equivocadas, sigue siendo infeliz, el destino le devuelve la traición y el engaño que cometió en su juventud hacia una joven.
La conclusión es obvia: la felicidad radica en vivir en armonía con tus sentimientos y no en contra de ellos. En la obra también se aborda el problema de la elección y la responsabilidad por el destino propio y ajeno. Los temas son bastante amplios, a pesar del pequeño volumen de la historia. Es interesante notar el hecho de que en las historias de Bunin el amor y el matrimonio son prácticamente incompatibles: las emociones son rápidas y brillantes, surgen y desaparecen tan rápidamente como todo en la naturaleza. Estatus social No tiene sentido donde reina el amor. Iguala a las personas, hace que los rangos y clases carezcan de sentido: el amor tiene sus propias prioridades y leyes.
Composición
Compositivamente, la historia se puede dividir en tres partes.
Primera parte: la llegada del héroe a la posada (aquí predominan las descripciones de la naturaleza y los alrededores). El encuentro con el ex amante, la segunda parte semántica, consiste principalmente en un diálogo. En la última parte, el general abandona la posada y huye de sus propios recuerdos y de su pasado.
Eventos principales– el diálogo entre Nadezhda y Nikolai Alekseevich se basa en dos absolutamente puntos de vista opuestos por vida. Vive del amor, encuentra en él consuelo y alegría y conserva los recuerdos de su juventud. en esta boca mujer sabia el autor introduce la idea de la historia, lo que nos enseña la obra: "todo pasa, pero no todo se olvida". En este sentido, los héroes tienen opiniones opuestas; el viejo general menciona varias veces que “todo pasa”. Así transcurrió su vida, sin sentido, sin alegría, en vano. La crítica recibió con entusiasmo el ciclo de relatos, a pesar de su valentía y franqueza.
Personajes principales
Género
Dark Alleys pertenece al género del cuento; algunos investigadores de la obra de Bunin tienden a considerarlos cuentos.
El tema del amor, los finales inesperados y abruptos, la tragedia y las tramas dramáticas: todo esto es típico de las obras de Bunin. Cabe señalar que la mayor parte del lirismo de la historia son las emociones, el pasado, las experiencias y las búsquedas espirituales. Orientación lírica general - rasgo distintivo Las historias de Bunin. El autor tiene habilidad única– encajar un gran período de tiempo en un pequeño género épico, revelar el alma del personaje y hacer que el lector piense en las cosas más importantes.
Los medios artísticos que utiliza el autor son siempre variados: epítetos precisos, metáforas vívidas, comparaciones y personificaciones. La técnica del paralelismo también es cercana al autor, muy a menudo enfatiza la naturaleza; estado mental caracteres.
prueba de trabajo
Análisis de calificación
Puntuación media: 4.6. Calificaciones totales recibidas: 621.
