historia rusa finca noble data de unos seis siglos. Pueblos La antigua Rusia eran el prototipo de la futura finca patrimonial; en ellos se encontraba separada la casa del propietario más próspero. La construcción de fincas se desarrolló bajo Pedro I, quien donó tierras a sus asociados. La finca noble rusa encarnaba el sueño de sus propietarios de crear propio mundo con tradiciones, rituales, costumbres especiales, un tipo específico de agricultura, un horario de vida cotidiana y vacaciones. Durante varios siglos, los principales acontecimientos en la vida de un noble estuvieron relacionados con la finca, por lo que su estructura fue pensada hasta el más mínimo detalle. Muy a menudo, las casas señoriales estaban pintadas en amarillo y tenía columnas blancas. Esta combinación hablaba de la riqueza del propietario (estaba personificado por el color amarillo, que recuerda al oro) y de su espiritualidad (las columnas blancas demostraban el deseo de luz). Las fachadas grises indicaban que su dueño era un filósofo y estaba tratando de alejarse de vida activa y la sociedad. El color rojo de la fachada hablaba del carácter activo del propietario, su confianza y autoridad. El verdor de jardines y parques demostró alegría, salud y éxito. El mundo construido de la finca noble estaba aislado y separado por una valla de celosía, un muro de piedra y, cuando el paisaje circundante lo permitía, por lagos, barrancos y acequias. Además de los elementos ceremoniales (la casa solariega y los parques), las propiedades nobles también tenían "economías" (el término se utilizó desde el siglo XVIII y se refería a las dependencias de la propiedad: corrales para caballos y ganado, graneros, invernaderos e invernaderos). que fueron construidos en el mismo estilo que la casa y el parque.
El "Manifiesto sobre la libertad de la nobleza" o "Sobre la concesión de libertad a toda la nobleza rusa" es un decreto de Pedro III del 18 de febrero (1 de marzo) de 1762, que eximía a la nobleza del servicio público obligatorio.
El apogeo de las propiedades nobles se produjo a mediados del siglo XVIII y principios del XIX. Se construyeron fincas alrededor de Moscú y en las provincias. Tras la publicación del “Manifiesto sobre la libertad de la nobleza”, la construcción abarcó casi toda la parte europea Rusia. Como resultado, después de 1762, los propietarios de propiedades grandes, medianas y pequeñas comenzaron a desarrollar activamente sus propiedades. En la arquitectura de la finca noble rusa de la época isabelina, la estética barroca era popular. Las fachadas estaban pintadas en tonos azules, verdes, rojos y amarillos. A mediados del siglo XVIII, la distribución de las fincas se volvió regular con construcción axial y simetría. Un ejemplo de finca noble de esa época es Yasenevo, donde en la época de los Lopukhin se construyó una casa solariega con dependencias. En Kuskovo, el conde Sheremetev decoró el parque con pabellones y miradores, puentes, monumentos y esculturas.
Después de la publicación del manifiesto, se construyeron grandes complejos inmobiliarios en los suburbios de Moscú: Bratsevo, Vasilyevskoye (Mamonova Dacha), Kuntsevo, Znamenskoye-Sadki, Neskuchnoye, Lyublino, Ostankino, Pokrovskoye-Streshnevo, Ochakovo, Uzkoye, Troekurovo, Cheryomushki, la mayoría de los cuales fueron construidos en estilo clasicista. Algunas fincas utilizaron elementos neogóticos, por ejemplo, en la finca Mikhalkov (la finca fue construida en el siglo XVI y luego reconstruida), la entrada principal a Vorontsovo y el complejo económico en Cheryomushki. Las residencias imperiales - fincas - el Palacio Petrovsky y Tsaritsyno se convirtieron en ejemplos del neogótico ruso.
Poco a poco, el clasicismo francés habitual en el diseño de una finca noble fue reemplazado por el clasicismo paisajístico inglés. A veces, en una finca noble rusa, como, por ejemplo, en Kuzminki, se combinaban el paisaje y el diseño regular. Después de la guerra de 1812, rara vez se construyeron nuevas propiedades nobles; los propietarios de las mismas se limitaron a restaurar y reparar los edificios antiguos. Algunas fincas se estaban construyendo activamente. Por ejemplo, Kuzminki, donde se construyeron edificios en estilo Imperio.
Pero, básicamente, en el siglo XIX las fincas fueron restauradas y terminadas en estilo clasicista, lo que se reflejó en las columnas, pórticos, esculturas y frontones de las fachadas. Las propiedades nobles rusas siempre formaron un solo conjunto; además, nunca tuvieron un objetivo de fortificación, ya que la nobleza no realizaba operaciones militares entre sí. Ahora está de moda la construcción de casas de campo al estilo de una finca noble con casas con elementos clásicos y zonas de parques o jardines en estilo regular o paisajístico. Como ejemplo de una mansión moderna, que puede ser independiente o ser una casa en una finca, podemos citar la construcción de una cabaña privada en Tyumen con elementos de estilo clásico:
Ahora nos resulta difícil imaginar qué lugar ocuparon en la vida de Rusia y los nobles de los siglos XVIII y XIX. finca señorial. Se trata de un mundo único en el que resulta especialmente interesante profundizar, especialmente en relación con el estudio de las obras de A.S.
Sus obras como "Las historias del último I.P. Belkin", "Dubrovsky", la novela "Eugene Onegin" no pueden ser entendidas por nosotros, gente del siglo XXI, sin un extenso comentario cotidiano y cultural. Hoy intentaremos adentrarnos en este mundo peculiar y cerrado.
1. EntradaAsí como un teatro comienza con un perchero, la finca de un terrateniente ruso comienza con la entrada principal, que es una puerta, junto a la cual había una caseta de vigilancia. Detrás de la entrada había un “círculo verde” o camino de entrada que conducía a la casa.
2. casa señorialEl lugar central de la finca, por supuesto, lo ocupaba la casa solariega, que hoy conoceremos en detalle.
3. Casa de transporte (o granero)¿Qué es una finca sin cochera ni granero? Después de todo, los terratenientes de esa época viajaban en carruajes, carretas, britzkas y otros medios de transporte. Naturalmente, no sólo debían guardarse en algún lugar, sino también repararse de vez en cuando.
4. Patio de caballosCerca había un patio de establos donde se guardaban los caballos.
5. patio de la perreraMuchos terratenientes tenían una perrera en su finca, ya que muchos eran amantes de la caza de perros.
6. HuertaA un lado de la casa había un huerto
7. parque regular francésPor regla general, detrás de la casa había un parque. Este era a menudo un parque habitual francés, que se puso de moda en el siglo XVIII.
8. JardínLa finca del terrateniente vivía de la agricultura de subsistencia; detrás del huerto había a menudo un huerto.
9. parque paisajístico inglésMuchos terratenientes eran partidarios del parque paisajístico inglés, que a menudo era una continuación del francés.
10. CampoDetrás de la finca había campos.
11. MolinoDebía haber un molino en alguna parte, porque el grano debía molerse
12. ArboledaLa finca estaba rodeada por todos lados de arboledas y bosques.
13. IglesiaCada terrateniente construyó una iglesia en su finca para las necesidades del hogar. Allí los nobles fueron bautizados, se casaron y de allí fueron llevados al cementerio.
14. InvernaderoPara los terratenientes ricos, como el Conde Sheremetev, el parque habitual terminaba con un invernadero donde se cultivaban maravillas de la flora.
15. Casa de fierasTambién para diversión de los terratenientes, en la finca había casas de fieras, donde criaban osos, lobos, zorros y otros animales. Por la historia de Pushkin "Dubrovsky" sabemos sobre la diversión de Troekurov con los osos.
Como ya se mencionó, el lugar central de la finca lo ocupaba la casa solariega. Dependiendo del estado del terrateniente, de cuántos siervos tenía, se veían las casas. Así es como se veían. La casa 1 es una casa señorial en la finca de la abuela de M. Yu Lermontov, "Tarkhany". Todo el mundo sabe que la abuela del poeta era una noble rica, pero la casa, como veis, es pequeña, de dos plantas. En el número 2 tenemos la casa de L.N. Tolstoi en Yásnaia Poliana. León Tolstoi era conde, pero su casa era bastante modesta, aunque de dos pisos, hecha de piedra. En el número tres se encuentra la casa de los ricos príncipes Yusupov en la finca Arkhangelskoye, cerca de Moscú. Si en la fila superior ves casas bastante modestas, en las filas inferiores ya no son casas, sino palacios.
Mire, esta casa recuerda mucho a la casa del rico terrateniente Troekurov del cuento "Dubrovsky" de A. S. Pushkin. “Cabalgó a lo largo de la orilla de un ancho lago, del cual fluía un río que serpenteaba entre las colinas a lo lejos; en uno de ellos, sobre el denso verdor de la arboleda, se elevaba un techo verde y Kiosko una enorme casa de piedra, al otro una iglesia de cinco cúpulas y un antiguo campanario; Esparcidas por todas partes había chozas de aldea con sus huertos y pozos”.
Al hacer clic con el ratón aparece una figura con la inscripción “belvedere”
Un mirador es un mirador, generalmente redondo, situado sobre el tejado de la casa. Sirvió para ver y admirar las bellezas circundantes.
En el cuento de Pushkin "Dubrovsky" leemos: “En una de las alas de su casa vivían 16 sirvientas, realizando artesanías propias de su sexo. Las ventanas del edificio anexo estaban bloqueadas con rejas de madera, las puertas estaban cerradas con candados cuyas llaves se encontraba Kiril Petrovich”.
Las dependencias son ampliaciones de un edificio o pequeños edificios separados en los que pueden vivir sirvientes, invitados y tutores. En la ilustración superior se ven dependencias independientes. En la planta inferior se disponen unas alas unidas al edificio formando un único conjunto mediante galerías de paso.
La casa de un terrateniente, por regla general, tenía dos porches: uno al frente, al frente y otro atrás. El porche trasero se menciona a menudo en las obras de A. S. Pushkin: “Ambos tuvieron que salir al jardín por el porche trasero y encontrar un trineo ya hecho detrás del jardín” (A. S. Pushkin “Blizzard”)
Así se veía el “círculo verde” frente a la casa. Incluso cuando los invitados llegaron a la casa, los propietarios ya sabían quién iba a visitarlos y fueron a recibirlos al porche. En las casas más ricas, los invitados eran recibidos por un portero, un valet o un gerente. "A las dos exactamente el carruaje tarea, enjaezado por seis caballos, entró en el patio y rodó alrededor de un espeso círculo de césped verde”. El carruaje llevó a los invitados o propietarios hasta el porche y se dirigió a la cochera.
Detrás de la casa había un parque. Cada terrateniente ordenó que el parque se distribuyera a su gusto. Para muchos era un parque habitual francés. Un parque así, por ejemplo, se encontraba en Versalles, patrimonio de los reyes franceses. Se trata de un gran parterre, dividido en figuras geometricas, dibujado con una regla. Estaba ocupado por prados bordeados de arbustos bien podados. En el centro del césped podría haber macizos de flores, que también tienen un patrón geométrico. El parque habitual también estaba decorado con fuentes y esculturas. Semejante parque famoso los hay en Peterhof, Kuskovo, Arkhangelsk. Estos parques estaban de moda en el siglo XVIII, en la época del clasicismo, cuando todo estaba subordinado a la razón.
Aquí se ve el parque Kuskovo habitual. Lo completa un invernadero situado en el lado opuesto del parque. “No le gustaba el viejo jardín con sus tilos podados y sus callejones regulares; amaba los jardines ingleses y la llamada naturaleza...” (A. S. Pushkin “Dubrovsky”) En este fragmento estamos hablando de Troekurov.
Un parque inglés es algo completamente diferente. Es paisaje, es decir, naturaleza que se repite. Pero crearlo no requiere menos trabajo que el francés. Sólo a primera vista parece que esto es simplemente naturaleza. No, esta es una belleza creada por el hombre. Como regla general, para su diseño, se hicieron capas de tierra a granel, los árboles se seleccionaron de manera especial para que coincidieran en altura y especie. En estos parques podría haber ruinas y grutas artificiales. El parque inglés apareció junto con la era del sentimentalismo, que abogaba por la imitación de la naturaleza y la naturalidad. También tenemos estos parques. Uno de ellos está en Tsaritsyno, en Moscú. Y otro está en Pavlovsky, cerca de San Petersburgo. Esto es lo que A. S. Pushkin escribe sobre Muromsky en "La joven campesina": "Empezó un jardín inglés, en el que gastó casi todos sus demás ingresos".
Una parte integral del parque es el estanque. El estanque también forma parte integrante de las obras de la época romántica. En sus orillas se desarrolla una historia de amor o ocurren hechos terribles o misteriosos. "Burmin encontró a Marya Gavrilovna junto al estanque, bajo un sauce, con un libro en las manos y con un vestido blanco, la verdadera heroína de la novela". (A. S. Pushkin “Blizzard”)
Cualquier terrateniente que se precie tenía una perrera, porque a los nobles les encantaba la caza de perros. Salían a cazar con galgos y sabuesos. Cazaban lobos con galgos y cazaban liebres con perros de caza. Al hacer clic con el mouse, aparecen las leyendas "galgos" y "sabuesos".
Cuéntanos cómo era la perrera en la finca Troekurov
La caza se describe en muchas obras de la literatura rusa: en la novela "Guerra y paz" de L. N. Tolstoi, en los cuentos "Dubrovsky" y "La joven campesina" de A. S. Pushkin: “Una vez, a principios de otoño, Kirila Petrovich se estaba preparando para ir al campo que abandonaba. El día anterior se dio orden a los perros y cazadores de que estuvieran listos a las cinco de la mañana”. (A. S. Pushkin “Dubrovsky”)
¿Qué crees que es un “paquete”?
¿Qué hicieron los “vyzhlyatniks”?
¿Qué hicieron los “cazadores” y los estribos?
¿Qué es un “campo de salida”?
· Paquete -pun guacamayo o dos pares de perros de caza entrenados para cebar juntos a un animal, que se mantienen en uno de esos cordones.
· Vyzhlyatniki – en Caza de sabuesos: cazador a cargo de perros de caza.
· Estribo - conprados, un mozo de cuadra cuidando un caballo de montar, así como un sirviente que acompaña al amo durante la caza.
· Psari-luna persona asignada para monitorear los perros de caza.
· Campo de salida - un lugar para cazar alejado de casa, donde es necesario pasar la noche.
Un huerto es un componente importante de la agricultura de subsistencia. Pusieron a diferentes personas ahí. árboles frutales: pera, manzana, ciruela, cereza - común en carril central Rusia. El huerto, por regla general, estaba dispuesto a un lado de la casa. Después de la cosecha, las mujeres elaboraban mermeladas, compotas y licores para uso doméstico.
Por supuesto, había un huerto. Como regla general, estaba ubicado detrás de la casa. Recordemos el camino de Lisa Muromskaya desde el bosque hasta la casa: una arboleda, un campo, un prado, un huerto, una granja, donde la esperaba Nastya, su doncella.
Después del vestíbulo de entrada había un largo vestíbulo, que formaba una de las esquinas de la casa, con frecuentes ventanas en dos paredes y por tanto luminoso, como un invernadero. Había dos puertas en la pared principal del pasillo; el primero, siempre bajo, conducía a un pasillo oscuro, al final del cual había una habitación de servicio y una salida trasera al patio. Una segunda puerta del mismo tamaño conducía desde el salón al estudio o al dormitorio principal, que formaba otro rincón de la casa. Estas dos habitaciones y la parte transversal del salón daban al jardín de flores, y a falta de una, al huerto; La fachada de esta parte de la casa constaba de siete enormes ventanales, dos de ellos en el vestíbulo, tres en el salón (el del medio, sin embargo, en verano se convirtió en una puerta de cristal con acceso al jardín), y las dos ventanas restantes del dormitorio.
El salón de baile, o simplemente el salón, era el centro de la vida de los nobles terratenientes. Ninguna obra de la literatura rusa puede prescindir de esta sala. Entonces, en el cuento "Dubrovsky" leemos: “Pronto la música empezó a tronar, se abrieron las puertas del salón y comenzó el baile. El propietario y su séquito estaban sentados en un rincón, bebiendo vaso tras vaso y admirando la alegría de los jóvenes. Las ancianas estaban jugando a las cartas."
Las salas, por supuesto, eran diferentes, dependiendo de la riqueza de los propietarios. Para algunos, el techo de la sala estaba sostenido por columnas y piedra, mármol, mientras que para otros era simplemente de madera. En algunas casas no había ninguna columna.
La decoración del salón también era igual en todas las casas. En las dos paredes entre las ventanas había espejos y debajo de ellos había mesitas de noche o mesas de juego. En medio de la pared lisa de enfrente había un enorme y extraño sofá con respaldo y laterales de madera (a veces, sin embargo, de caoba); Delante del sofá había una gran mesa ovalada, y a ambos lados del sofá había dos filas de incómodos sillones simétricamente.
En el cuento "Dubrovsky" de A. S. Pushkin leemos: "La cena, que duró aproximadamente tres horas, terminó; el dueño puso la servilleta sobre la mesa, todos se levantaron y se dirigieron a la sala, donde esperaban café, cartas y la continuación de la borrachera que tan bien había comenzado en el comedor”.
El comedor estaba destinado a comer. El centro estaba ocupado por una gran mesa, alrededor de la cual podían reunirse 80 invitados en casas ricas.
Después del mensaje hay un cuestionario que utiliza el siguiente fragmento
Iglesia de la Natividad Santa Madre de Dios(también la Iglesia de Paraskeva Pyatnitsa en Torg) es un conjunto de templos en la ciudad de Staritsa, construido en 1740-1825. y combinando motivos del clasicismo tardío y del barroco. Uno de Cartas de negocios ciudades.
El complejo de la Iglesia de la Natividad de la Virgen María, más conocida como la Iglesia de Paraskeva Pyatnitsa, considerada la patrona del comercio, se encuentra en la margen izquierda del río Volga, junto a un antiguo asentamiento. Alguna vez estuvo ubicado en Área de comercio Ancianas y junto con muchos. galerías comerciales Gostiny Dvor se hizo eco del conjunto del Monasterio de la Asunción, situado al otro lado del Volga. La gente del pueblo suele llamar al complejo convento. Sin embargo, esto no es un monasterio, es un magnífico conjunto de templo construido en los siglos XVIII y XIX. Y aún hoy, a pesar de su deplorable estado, la Iglesia de la Natividad de la Virgen María es una de las atracciones y tarjetas de visita de la ciudad.
En 1728, por decreto del arzobispo de Tver Theophylact, en lugar del templo de madera de Paraskeva Pyatnitsa, se inició la construcción de la Iglesia de piedra de la Natividad de la Virgen María con una capilla dedicada a templo antiguo. La capilla Pyatnitsky fue consagrada en 1740, y la consagración del altar mayor tuvo lugar sólo 10 años después, en 1750, bajo la dirección del sacerdote Vasily Alekseev. Más tarde, a la iglesia barroca de piedra blanca se le añadieron dos capillas en forma de rotonda de estilo clasicista tardío con un campanario bajo en los lados norte y sur. La capilla a nombre de Neil Stolbensky fue construida en 1806, la Santa Mártir Paraskeva Pyatnitsa, en 1825.
La composición compleja pero estrictamente ordenada del conjunto de la Iglesia de la Madre de Dios del este se complementó con una columnata de piedra blanca con dos capillas y escaleras que descendían desde las rotondas hasta la orilla del Volga. Muchas cúpulas, de diferentes formas y ubicadas en diferentes niveles, hacen que el aspecto pintoresco del templo sea muy íntimo y acogedor.
La Gaceta del Clero del distrito de Staritsa de 1828 afirma que la Iglesia de la Natividad de piedra con las capillas del Gran Mártir Paraskeva (aún no consagrada) y San Nilo el Taumaturgo (consagrada) fue construida en 1784. No había tierras cultivables ni de heno en En la iglesia, en 115 patios parroquiales (en Staritsa y los pueblos de Fedurnov y Konkovskaya Sloboda) había 315 almas masculinas y 385 almas femeninas. En aquella época servían en la iglesia las siguientes personas: el sacerdote Kosmin Vasily (32 años, sacerdote desde 1821), el diácono Ivanov Ilia (55 años, diácono desde 1793), el sacristán Feodorov Peter (25 años, sacristán en el Staritskaya Iglesia de la Natividad de la Madre de Dios desde 1825), sacristán Mikhail Kirillov (68 años, sacristán desde 1784).
Según datos de 1901, la Iglesia de la Natividad de la Madre de Dios en Staritsa, construida en 1784, tenía tres altares: la Natividad de la Santísima Virgen María y el Nilo de Stolobensky (en el cálido), y la mártir Paraskeva Pyatnitsa (en el frío). En la iglesia sirvieron las siguientes personas: el sacerdote Kazansky Mikhail Antonovich (41 años, sacerdote desde 1883), el salmista Borisoglebsky Pyotr Ivanovich (28 años, salmista desde 1899). Feligreses de Staritsa y de los pueblos: Novo-Starkov, Konkovskaya Sloboda, Fedurnov: 159 hogares (1.006 personas: 457 hombres y 549 mujeres). En 1791, bajo el altar de la iglesia, se construyó una capilla de piedra en honor a la Natividad de la Virgen María.
En 1914, sirvieron: el sacerdote Mikhail Kazan (53 años), el salmista Ioann Smirnov (46 años). Feligreses en la ciudad de Staritsa y los pueblos de Starkovo, Fedurkovo, Konkovo : 998 personas (481 hombres, 517 mujeres).
En los 1970s La Iglesia de la Natividad de la Virgen María fue restaurada, pero a principios de la década de 2000. nuevamente necesitaba restauración.
Arquitectura
La Iglesia de la Natividad de la Santísima Virgen María pertenece al tipo de iglesia “octogonal sobre cuadrangular” característica del siglo XVIII. El templo tiene una sola cúpula con un pesado ábside semicircular adyacente desde el este. Las esquinas del cuadrilátero están decoradas con lamas, las ventanas están decoradas con marcos barrocos con kokoshniks. El campanario, adyacente al templo por el oeste, está rematado por una alta aguja. Como una corona, el templo está rodeado por un anillo de edificios de diferentes épocas. Particularmente interesante es la iglesia lateral, construida en 1825 en estilo clasicista tardío y que representa una rotonda, las fachadas están decoradas con frontones con una logia poco profunda en el risalit. La cúpula que corona el templo está rodeada de cúpulas de suave pendiente.
Del resto de edificios del complejo del templo destacan una capilla, dos elegantes torres rematadas con una cúpula con chapitel, una casa del clero y una columnata ceremonial, que es una galería con columnas pareadas de orden toscano, que une todos los edificios en uno solo. conjunto, han sobrevivido hasta nuestros días. Las torres circulares alguna vez se utilizaron como tiendas.
Los edificios, en cuya decoración se utiliza ampliamente la piedra blanca local, forman un grupo muy pintoresco. Los autores del complejo combinaron de manera inusual y orgánica edificios de diferentes épocas en un solo conjunto, cuya decoración combina motivos del clasicismo tardío y el barroco.
